Войти
| Открытие красоты | |
|---|---|
 | |
| Художник | Сара Гудридж |
| Год | 1828 |
| Тип | акварель на слоновой кости |
| Размеры | 6,7 см × 8 см (2,6 дюйма × 3,1 дюйма) |
| Местоположение | Музей искусств Метрополитен, Нью-Йорк, США |
| Присоединение | 2006.235.74 |
Beauty Revealed - это автопортрет 1828 американской художницы Сары Гудридж, акварель портретная миниатюра на кусок слоновой кости. На картине размером 6,7 на 8 сантиметров (2,6 на 3,1 дюйма), первоначально на бумажной основе, изображена только обнаженная грудь художника, окруженная белой тканью, теперь она находится в современной раме. Гудридж, которой исполнилось сорок лет, когда она завершила миниатюру, изображает грудь, которая кажется наполненной «балансом, бледностью и плавучестью» гармонией света, цвета и баланса. Окружающая ткань заставляет зрителя сосредоточиться на них, что приводит к «стиранию» тела.
Гудридж дал портрет государственному деятелю Дэниелу Вебстеру, который был частым объектом и, возможно, любовником после смерти жены; возможно, она намеревалась спровоцировать его жениться на ней. Хотя Вебстер женился на ком-то еще, его семья хранила портрет до 1980-х годов, когда он был продан с аукциона Christie's и приобретен Глорией и Ричардом Мэнни в 1981 году. Пара подарила или продала миниатюры из своей коллекции произведений искусства. включая Beauty Revealed, в Метрополитен-музей в 2006 году.
Beauty Revealed - автопортрет Сары Гудридж, изображающий ее обнаженную грудь, розовые соски и знак красоты. Они представлены в градациях цвета, что дает трехмерный эффект. Хотя Гудридж было сорок лет, когда она нарисовала эту миниатюру, по словам искусствоведа Криса Паккарда, ее грудь кажется моложе, с «балансом, бледностью и плавучестью», отчасти проникнутой гармонией света, цвета и баланса. Грудь обрамлена завитком из бледной ткани, которая частично отражает свет.
Картина размером 6,7 на 8 см (2,6 на 3,1 дюйма) помещена в футляр; Первоначально он был установлен на бумажной основе с датой «1828» на реверсе. Работа представляет собой акварельный рисунок на слоновой кости, достаточно тонкий, чтобы свет проникал сквозь него и таким образом позволял изображенной груди «светиться». Этот материал был обычным для американских миниатюр, но в данном случае он также служил сравнением для плоти, представленной на нем.
«Откровение красоты» было завершено в период популярности портретных миниатюр, среда, которая была представлена в Соединенных Штатах в конце 18 века. К тому времени, когда Гудридж завершила автопортрет, миниатюры становились все более сложными и яркими. Хейлбрунн Хронология истории искусств описывает «Открытие красоты» как игру на миниатюрных изображениях глаз, которые тогда были популярны в качестве символа привязанности в Англии и Франции, но не распространены в США. Такие миниатюры позволяли носить портреты близких их женихам, не раскрывая личности натурщиков.
Слева: Сара Гудридж, художница, в 1830 году. Справа: Дэниел Вебстер, получатель, в 1825 году. Обе картины были созданы Гудриджем. Гудридж был плодовитым бостонским художником-портретистом-миниатюристом, который учился у Гилберта Стюарта и Элкана Тисдейл. У нее были давние связи с Дэниелом Вебстером, политиком, который начал свою службу в качестве сенатора от Массачусетса в 1827 году. В период с 1827 года Вебстер отправил ей более сорока писем. и 1851 год, и со временем его приветствия становились все более привычными; его последние письма были адресованы «Дорогому, хорошему другу», что было нехарактерно. Тем временем она нарисовала его более дюжины раз и покинула свой родной город Бостон, чтобы навестить его в Вашингтоне, округ Колумбия, по крайней мере дважды, один раз в 1828 году после смерти его первой жены и еще раз. в 1841–1842 годах, когда Вебстер был разлучен со своей второй женой.
Гудридж завершила «Открытие красоты» в 1828 году, вероятно, глядя на себя в зеркало. Несколько работ были названы возможными источниками вдохновения, в том числе «Ариадна, спящая на острове Наксос» Джона Вандерлина и скульптура Горацио Гриноу «Венера-победительница». Гудридж отправил ее портрет Вебстеру, когда он был новым вдовцом, и, судя по его миниатюрному формату, он, вероятно, предназначался только для его глаз. Американский искусствовед Джон Апдайк предполагает, что художница намеревалась предложить себя Вебстеру; он пишет, что обнаженные груди, кажется, говорят: «Мы ваши, во всей нашей красоте цвета слоновой кости, с нашими нежно точечными сосками». В конце концов, однако, Вебстер женился на другой, более богатой женщине.
После смерти Вебстера его семья продолжала передавать Beauty Revealed вместе с другим автопортретом, который Гудридж прислал ему. Потомки политика считали, что Гудридж и Вебстер были помолвлены. В конце концов картина была продана с аукциона на аукционе Christie's по прейскуранту в 15000 долларов и в том же году прошла через Александровскую галерею в Нью-Йорке, прежде чем была куплена коллекционерами из Нью-Йорка Глорией Мэнни и ее мужем Ричардом. Пара включила «Открытую красоту» в выставку «Знаки привязанности: портретная миниатюра в Америке» в 1991 году, которая посетила Музей искусств Метрополитен (Мет) в Нью-Йорке, Национальный музей Американское искусство в Вашингтоне, округ Колумбия, и Институт искусств Чикаго.
Beauty Revealed было одной из более чем трехсот портретных миниатюр, собранных парой, которые подарили ее Метрополитену в 2006 году в рамках оформление подарка / покупки их коллекции. Кэрри Ребора Баррат и Лори Забар из Метрополитена описывают автопортрет Гудриджа как наиболее убедительный из «странных и чудесных» миниатюр второстепенных художников в коллекции. Два года спустя Beauty Revealed была включена в ретроспективу «Годы Филиппа де Монтебелло: кураторы празднуют три десятилетия приобретений», в которой были представлены работы, приобретенные во время пребывания в должности директора Met Филиппа де Монтебелло. Холланд Коттер из The New York Times выделил автопортрет Гудриджа, назвав его «замечательным». В 2009 году авторы Джейн Каменски и Джилл Лепор черпали вдохновение в «Открытой красоте» (а также в других картинах, таких как Джона Синглтона Копли «Мальчик с белкой».) для их романа "Слепое пятно". По состоянию на 2014 год на веб-сайте Метрополитена «Beauty Revealed» указано, что «Beauty Revealed» не выставлено на обозрение.
Искусствовед Дейл Джонсон описал Beauty Revealed как «поразительно реалистичную», демонстрирующую способность Гудриджа изображать нюансы света и тени. Она обнаружила, что штриховка и штриховка, использованные при создании картины, были тонкими. В статье Antiques в 2012 году Рэндалл Л. Холтон и Чарльз А. Гилдей сказали, что картина продолжает изображать личность, которая вызывает «дрожь эротической возможности».
Паккард писал, что «Разоблаченная красота» служила своего рода визуальной синекдохой, представляющей всю Гудридж через ее грудь. В отличие от «отягощенного» автопортрета 1845 года и неэротизированного автопортрета 1830 года, он обнаружил, что «Открытая красота» выдвигает на первый план Гудридж и ее потребность во внимании. Утверждая, что одежда, окружающая ее грудь, служила для обозначения представления (аналогично занавескам в водевиле ), Паккард описал, как взгляд зрителя был сосредоточен на груди, в то время как остальная часть тела Гудриджа была стерта и абстрагирована. Это, по его словам, бросает вызов предположениям и стереотипам относительно скромной, привязанной к дому женщины XIX века.
Художественный портал 