Войти
Артур Боданцкий в 1919 году 
Артур Бодански в Метрополитен-опера в 1915 году Артур Боданцкий (также пишется как Артур Бодзанский ) (16 декабря 1877 года в Вене - 23 ноября 1939 года в Нью-Йорке ) был австрийско-американским дирижером, особенно связанным с оперы Вагнера. Он дирижировал последним выступлением Энрико Карузо в Метрополитен-опера в канун Рождества 1920 г.
Могила Артура Боданцкого на кладбище Сонной Лощины, Сонной Лощине, NY Сын еврейских купцов, Боданцкий изучал скрипка и композиция с Александром Землинским Боданцкий затем стал дирижером Густава Малера в Вене, а затем перешел на работу в Берлин, Neues Deutsches Theater в Праге (август 1907 г.), где он некоторое время был коллегой Отто Клемперера и Мангейма. В 1915 году он эмигрировал в Соединенные Штаты, чтобы работать в Метрополитен-опера, его заменил в Мангейме Вильгельм Фуртвенглер. Он был главой немецкого репертуара в Метрополитене, и был принят Артуро Тосканини по рекомендации Ферруччо Бузони. В 1921 году он был принят в Нью-Йоркский филармонический оркестр в качестве приглашенного дирижера. В 1928 году Бодански объявил о своем уходе из Метрополитена и был заменен на Джозеф Розенсток. Однако Розенсток подвергся такой критике в прессе, что он сам почти сразу ушел в отставку по совету врача, а Боданцки был повторно принят на работу и оставался в Метрополитене до своей смерти в 1939 году. Томас Бичем обратился к нему с просьбой провести дирижирование. Ковент-Гарден в 1936 году, но запрашиваемый гонорар в размере 250 фунтов стерлингов за каждое выступление считался непомерным.
Когда он был назначен на свою должность в Мангейме, Боданцки получил высокую оценку как «зрелый и прилежный» дирижер »с« только одним недостатком: определенная деспотичность, пристрастие к ритардандо ". Однако позже в своей карьере в Met Боданцки стал" печально известен своими быстрыми темпами, особенно в Вагнере ". Боданцки, по общему мнению, ввел больше сокращений в оперы, которые он подготовил чем многие другие современные дирижеры, и иногда высказывалось мнение, что он очень хотел закончить оперу, чтобы играть в карты. Х. Л. Менкен подверг критике его способности как симфонического дирижера, заявив, что «он производил впечатление незнакомого с тем, что он должен был направить».
Сохранилось много записей передач Метрополитена Боданцки (некоторые из которых по юридическим причинам недоступны в США). К ним относятся самые ранние дошедшие до нас передачи Метрополитена с 1933 по 1934 год, в которых представлены существенные фрагменты сопрано Фриды Лейдер в Die Walküre и Тристан и Изольда. Из записей становится очевидным, что темп Боданцки сильно колеблется, иногда очень быстро, иногда довольно медленно. В этой практике он находится недалеко от живых записей таких современников, как Альберт Коутс, Фриц Райнер и Фуртвенглер. Что касается сокращений, то в то время это было почти неизменной практикой в оперных театрах за пределами Байройта. В этом отношении Боданцки выгодно отличается от Фуртвенглера и Райнера. В 1944 году Селл дал эфирное исполнение Die Walküre, которое было переиздано на компакт-диске и которое по быстроте темпа и серьезности сокращений сравнимо с чем-либо у Боданцкого.
Фрида Лейдер похвалила «выдающийся артистизм» Боданцки в своей автобиографии, написанной после смерти Боданцки. Артуро Тосканини, поддерживавший назначение Боданского в Метрополитен, как сообщается, опечален его смертью.
Артур был братом известного журналиста и драматурга Роберта Бодански.
 | На Викискладе есть материалы, связанные с Артуром Бодански. |
