Войти
| Аллегория индустрии | |
|---|---|
| Испанский : Alegoría de la Industria | |
 | |
| Художник | Франсиско де Гойя |
| Год | c. 1805 |
| Средний | Темпера на холсте |
| Размеры | Диаметр 227 см (89 дюймов) |
| Местоположение | Museo del Prado, Мадрид |
Аллегория промышленности - это тондо, написанное Франсиско де Гойя (ок. 1805), которое было одной из четырех картин из серии аллегорий о научном и экономическом прогрессе (включая «Аллегорию сельского хозяйства», «Аллегорию торговли» и «Аллегорию науки», последняя из которых была утеряна), которые украсили приемную в резиденции Мануэля Годоя, Prime Министр Испании во время правления Карла IV. С 1932 года картина находится в Museo del Prado. На изображении изображены две молодые женщины, которые заправляют свои прялки в полутемной комнате, освещенной большим окном, которое открывается слева (с точки зрения наблюдателя). Сзади, в темноте, можно разглядеть неуверенные лица старух (связанных с Судьбами ). Неуверенность этих женщин не показывает, являются ли они производителями или представляют гобелен или холст.
Темы аллегории демонстрируют желание Годоя выступить в роли просвещенного и реформаторского лидера и главного гаранта экономического и научного прогресса Испании в отношении деятельности Sociedad Económica de los Amigos del País, которая процветала в то время. Однако эта картина является показателем устаревшего представления о том, что Испания того времени могла развивать свою промышленность, но само изображение далеко не отражает Промышленную революцию, которая происходила в более развитых регионах Европы. Изображение отличается от модели Ancien Régime (см. Las Hilanderas автора Velázquez ), но далеко не отражает индустриальную эпоху, поскольку существует нет увеличения числа прядильных машин для отражения массового производства в промышленности, а сама работа выполняется на простых машинах вместо более совершенных устройств, используемых в более развитых странах. Кроме того, одежда, которую носят женщины, не типична для промышленного рабочего класса. Низкие вырезы, белые блузки, меланхолия и рассеянность скорее принадлежат женщинам с высоким уровнем жизни, чем тем, кто работал бы на фабрике. Прочность их тел также не лучший способ представить себе обычные условия питания промышленного рабочего класса. Это традиционное и очень плоское изображение по своему символизму и по-своему показывает концептуальный разрыв между тем, чем должны были быть богатые мысли о промышленной революции, и тем, чем она была на самом деле.
