Войти
Пьеса Уильяма Шекспира Ромео и Джульетта содержит относительно характерный состав персонажей. Помимо одноименных главных героев пьесы, Ромео Монтегю и Джульетты Капулетти, в пьесе есть роли для членов их семей и домашних хозяйств; Принц Эскал, правитель города, и его родственник, граф Парис ; и различные независимые персонажи, такие как Брат Лоуренс и Хор. Кроме того, в пьесе присутствуют два призрачных персонажа (Петруччо и Валентин) и невидимый персонаж (Розалин ).
Принц Эскал, принц Вероны, отчаянный решатель враждующих семей. Он основан на реальной семье Скалигеров, которая правила Вероной, возможно, на Бартоломео I. Эскал - это голос власти в Вероне. Он появляется только три раза в тексте и только для того, чтобы вершить правосудие после крупных событий во вражде между семьями Капулетти и Монтекки. Сначала он наказывает Капулетти и Монтекки за ссору между Тибальтом, Бенволио и горсткой слуг. Он возвращается слишком поздно, чтобы остановить роковые схватки между Тибальтом и Меркуцио, а затем и Тибальтом и Ромео. Эскал готов казнить Ромео за его проступок - убийство Ромео Тибальта - но смягчает приговор до пожизненного изгнания из Вероны, когда Бенволио настаивает, что Тибальт начал ссору, убив Меркуцио, родственника принца. Он кричит на лорда Монтегю за участие в вражде, которая на самом деле является первопричиной, которая привела к тому, что Тибальт убил Меркуцио. Принц Эскал возвращается в финальной сцене - Viii - после двойного самоубийства Ромео и Джульетты и, наконец, объявляет лордов Монтекки и Капулетти виновными в смерти Ромео и Джульетты и сердито сообщает им, что их совершенно бесполезная вражда привела к гибели людей. не только их собственных близких (леди Монтегю, Ромео, Джульетта и Тибальт), но и смерти близких Эскала (Меркуцио и Пэрис). Он прощает брата Лоуренса за его роль в смерти Джульетты. Он проклинает вражду, которая убивает Ромео и Джульетту, о которых ему действительно грустно, как раз перед тем, как лорды пришли к миру друг с другом. В конце концов, принц Эскал очень рад, что вражда наконец закончилась, пусть даже дорогой ценой, так как она закончилась поздно.
Картина Фредерика Лейтона 1850-х годов, изображающая графа Пэрис (справа), видящего мертвую Джульетту Граф Пэрис - родственник принца Эскала и стремится жениться на Джульетте. Он описывается как красивый, немного эгоцентричный и очень богатый.
Пэрис впервые появляется в Акте I, Сцена II, где он выражает желание сделать Джульетту своей женой и матерью своих детей. Капулетти возражает, ссылаясь на юный возраст дочери как на причину и говоря ему подождать, пока она не станет более зрелой. (Пэрис, однако, не соглашается.) Тем не менее, Капулетти приглашает Пэрис на семейный бал, который состоится в тот вечер, и дает разрешение ухаживать и привлекать Джульетту. Однако позже в пьесе Джульетта отказывается стать «радостной невестой» Пэрис после того, как ее кузен Тибальт умирает от руки ее нового мужа Ромео, заявляя, что теперь она не хочет иметь ничего общего с Пэрис. Ее родители угрожают отречься от нее, если она не согласится на брак. Затем, находясь в келье Лоуренса в церкви, Пэрис пытается ухаживать за ней, неоднократно повторяя, что она его жена и что они должны пожениться в четверг. Он целует ее и затем покидает камеру, что побуждает Джульетту сердито пригрозить убить себя ножом. Его последнее появление в пьесе происходит на кладбище, где Джульетта «похоронена» в семейной гробнице Капулетти. Полагая, что она мертва, граф Парис пришел оплакивать ее смерть в одиночестве и уединении и отсылает своего слугу. Он признается в любви Джульетте, говоря, что он будет плакать по ней каждую ночь (Акт V, Сцена III). Вскоре после этого приезжает Ромео. Пэрис видит его и думает, что он пытается разрушить гробницу, поэтому пытается арестовать его. Они дерутся, и Ромео убивает Пэрис. Ромео исполняет последнее желание Пэрис быть помещенным рядом с Джульеттой в гробнице.
Меркуцио - двоюродный брат принца Эскала и графа Париса, близкий друг Ромео и его двоюродного брата Бенволио. Он поддерживает и борется на стороне Монтекки во вражде и, как Монтекки, ненавидит семью Капулетти. Приглашение на вечеринку к Капулетти показывает, что у него есть брат по имени Валентин. Меркуцио склонен произносить длинные, растянутые речи (самая известная из которых - речь королевы Маб ), и его обычно считают безрассудным, шутом и свободный дух. Благодаря своей безрассудной и яркой личности Меркуцио - один из самых популярных персонажей Шекспира. Меркуцио - зачинщик многих драк с его довольно подлым духом юмора, и часто оскорбляет Тибальта, известного фехтовальщика. Именно вспыльчивость Тибальта приводит к смерти Меркуцио, изгнанию Ромео и последующей трагедии.
После того, как Ромео получает смертельную угрозу от Тибальта, Меркуцио ожидает, что Ромео вступит с Тибальтом в дуэль. Однако Ромео отказывается сражаться с Тибальтом, поскольку Тибальт - двоюродный брат Джульетты и, следовательно, его родственник. Не зная этого, Меркуцио разгневан и решает сразиться с самим Тибальтом. Ромео, не желая, чтобы его лучший друг или его родственник пострадали, вмешивается, в результате чего Меркуцио погибает от удара Тибальта под руку Ромео.
Перед своей смертью Меркуцио бросает "чуму на оба ваших дома!" Перед смертью он произносит последний каламбур: «Спроси меня завтра, и ты найдешь меня могущественным человеком». В отместку за убийство своего лучшего друга Ромео убивает Тибальта, что приводит к изгнанию Ромео из Вероны и все более трагичному повороту событий.
В 1968 году роль Меркуцио сыграл Джон Макинери в Ромео и Джульетта.
Другая страница сопровождает Париж в склеп Капулетти. когда он идет оплакивать Джульетту. Он стоит на страже, когда входит Пэрис, и приказывает «свистеть мне, / Как сигнал, что ты слышишь приближение чего-то». Когда Ромео и Пэрис вступают в драку, страница убегает, чтобы вызвать Дозор. Он возвращается с Дозором слишком поздно, чтобы остановить драку, и позже свидетельствует о намерениях принца Парижа.
Семья Капулетти (по-итальянски «Капулети») в пьесе была названа в честь реальной политической фракции 13 века. Примечательно, что семья Капулетти часто изображается как более агрессивная семья, поскольку большая часть конфликта вызвана ими. Они также более развиты, так как больше внимания уделяется семейной жизни.
Акварель Фредерика Лейтона 1854 года «Примирение Монтекки и Капулетти» Лорд Капулетти - патриарх семьи Капулетти, отец Джульетты и дядя Тибальта. Он очень богат. Иногда он командует, но в то же время весел, как на балу: когда Тибальт пытается сразиться с Ромео, Капулетти пытается успокоить его, а затем угрожает выгнать его из семьи, если он не справится со своим характером; он делает то же самое со своей дочерью позже в пьесе.
Повесьте себя, молодой багаж! непослушный негодяй!. Вот что я тебе скажу: пойди в церковь в четверг,. Или никогда не посмотри мне в лицо. И будь моим, я отдам тебя моему другу;. А ты не будь, виси, умоляй, умри с голоду, умри на улице!
Ультиматум Капулетти Джульетте, Ромео и Джульетте
Капулетти считает, что знает, что лучше для Джульетты. Он говорит, что его согласие на брак зависит от того, чего она хочет, и говорит графу Пэрис, что, если он хочет жениться на Джульетте, он должен немного подождать, а затем спросить ее. Однако позже, когда Джульетта оплакивает уход Ромео, Капулетти думает, что ее горе связано со смертью Тибальта, и в ошибочной попытке подбодрить ее, он хочет удивить ее, устроив брак между ней и графом Пэрис. Загвоздка в том, что она должна быть «управляемой» отцом и принять предложение. Когда она отказывается стать «радостной невестой» Пэрис, говоря, что она «никогда не может гордиться тем, что ненавидит», Капулетти приходит в ярость; угрожает сделать из нее уличного мальчишку ; называет ее «стыдливой», «недостойной», «молодой поклажей », «непослушной негодяем», «падалью зеленой болезни» и «сальником»; и говорит, что Бог дал им Джульетту было «проклятием », и теперь он понимает, что у него и его жены было слишком много детей, когда Джульетта родилась (в предыдущем стихотворении). В дополнение к угрозе выгнать ее, он угрожает приговорить ее к сгниванию в тюрьме, если она не будет подчиняться приказам родителей. Затем он уходит прочь, и его жена также отвергает Джульетту, прежде чем следовать за ним. Он назначает день свадьбы на четверг и внезапно переносит его на среду из-за гнева и порыва. Его действия указывают на то, что желания его дочери были неуместны вплоть до момента, когда он видит ее без сознания на своей кровати (предположительно мертвой), а позже, когда она действительно мертва во время финальной сцены пьесы. Именно он просит руки лорда Монтегю положить конец вражде между их семьями.
Леди Капулетти и няня уговаривают Джульетту выйти замуж за Парижа Жена Капулетти - матриарх дома Капулетти и матери Джульетты. Она играет большую роль, чем жена Монтегю, появляясь в нескольких сценах. В акте 1, сцена 3, она говорит с Джульеттой о браке ее дочери и Пэрис, мы видим это, когда она сравнивает его с книгой, а Джульетта - это обложка. Однако в четвертой сцене она довольна «интересом» графа Пэрис к ее дочери. Когда Тибальта убивают в третьем акте, она выражает крайнее горе и сильное желание отомстить Ромео, желая ему смерти. В Акте 3, Сцена 5, она очень сердится на Джульетту за отказ выйти замуж за Пэрис и холодно отвергает ее, говоря: «Не говори со мной, потому что я не скажу ни слова; делай, как хочешь, потому что я покончил с этим. тебе ". К финальному действию трагические события спектакля практически овладевают ею, здесь выходит убитая горем мать. Мы знаем, что мать Джульетты родила первого ребенка к тому времени, когда ей исполнилось 14 лет, то есть в возрасте Джульетты, а ее муж на много лет старше ее. Ее прозвали «леди Капулетти» позже; это отголосок формы обращения Джульетты в 3.5.65: «моя леди, мать». В первых текстах режиссура и заголовки речи могут быть «мать», «жена» или даже «старушка», но нигде не «леди Капулетти».
В 1968 году роль леди Капулетти играет роль в адаптации Франко Дзеффирелли Ромео и Джульетта.
Джульетта или Голубое ожерелье (1898) Джон Уильям Уотерхаус Джульетта Капулетти, женщина Главный герой, единственная дочь Капулетти, патриарха семьи Капулетти. В детстве о ней заботилась медсестра, которая сейчас является ее наперсницей.
Джульетта умирает в конце пьесы, и священные любовники воссоединяются на одном смертном одре. Обе их семьи понимают, что они сделали, пытаясь разлучить звездно-скрещенных влюбленных, в результате чего Капулетти и Монтекки воссоединились, и их борьба закончилась.
Тибальт - сын брата леди Капулетти и вспыльчивого двоюродного брата Джульетты. Как опытный фехтовальщик, он выступает в роли главного антагониста истории. Тибальт возмущен оскорблением Ромео и незваным присутствием Бенволио на балу в доме Капулетти. Тибальт носит то же имя, что и персонаж Тиберт / Тибальт, «принц кошек» в Лисе Рейнарде, что в пьесе является одновременно и насмешкой, и комплиментом ему. В то время как Меркуцио неоднократно называет Тибальта «принцем кошек» (имея в виду скорость и ловкость Тибальта с мечом), Меркуцио также оскорбляет Тибальта - фраза относится не только к Рейнарду, но и к итальянскому слову cazzo (пр. CAT-so) означает «пенис».
Тибальт впервые появляется на помощь своим слугам, на которых нападают слуги Монтекки. Он также присутствует на пиршестве Капулетти в первом акте, пятой сцене и первым узнает Ромео. Его последнее появление - в акте 3, сцена 1, где Меркуцио оскорбляет Тибальта и в конечном итоге борется с ним. Тибальт убивает Меркуцио, и в отместку Ромео приходит в ярость и убивает Тибальта, что приводит к изгнанию Ромео.
В 1968 году роль Тибальта играл Майкл Йорк в Ромео и Джульетте.
Медсестра главный герой пьесы, и, как и Монах, она нейтральна. Были предположения о ее имени, поскольку Капулетти называет ее «Анжеликой», но линия может быть адресована либо медсестре, либо леди Капулетти. Она личная служанка (и бывшая медсестра ) Джульетты. Как главный человек, воспитавший Джульетту, она является доверенным лицом Джульетты и, по сути, больше ее матерью, чем леди Капулетти. Еще она кормила Джульетту грудью в детстве.
В 1968 году роль медсестры играл Пэт Хейвуд в Ромео и Джульетта.
Питер - личный слуга медсестры. Он кажется верным слугой, всегда послушным медсестры. Его наказывают за то, что он не сражался с Меркуцио за честь медсестры, но настаивает на том, что он «не видел, чтобы кто-то доставил вам удовольствие; если бы я это сделал, / мое оружие должно было бы быстро выпасть». Он снова появляется в четвертом акте, пятой сцене в краткой комической рельефной сцене с несколькими музыкантами.
В начале пьесы Грегори и Сэмпсон (справа) ссорятся с Абрамом и Бальтазаром. Грегори и Сэмпсон - слуги Капулетти. Грегори изначально не решается начинать драку. Сампсон, однако, кусает свой палец Авраму: «Это позор для них, если они терпят это». Затем Монтекки принимают серьезные меры. Бенволио прибывает, чтобы прекратить бой, но в конечном итоге сражается с Тибальтом. И Грегори, и Сэмпсон, кажется, друзья своего хозяина Тибальта.
В первой сцене они вступают в диалог, полный каламбуров на «уголь» и «глаз», каждый намеревается превзойти другого и получить друг друга готовы сразиться с Монтекки. Риторическая форма называется стихомифия, в которой персонажи участвуют в коротких и быстрых обменах мнениями об одном превосходстве. Их обсуждение и драка в этой сцене подготовили почву для соперничества и ненависти, которыми наполняется остальная часть пьесы.
Энтони, Потпан и двое других слуг, чтобы Семья Капулетти разыгрывает короткую комическую сцену в первом действии, пятой сцене, споря по поводу приготовления к пиру Капулетти. Слуги Капулетти снова упоминаются в четвертом акте, первой сцене; Капулетти приказывает им начать подготовку к другой вечеринке: свадьбе Джульетты и Пэрис.
Несчастный слуга, пытающийся найти людей, указанных в списке, который он не может прочесть. Слуга Капулетти отправляется доставить Капулетти приглашения на вечеринку множеству дворян и друзей. Во время прогулки он встречает Ромео и Бенволио и просит их прочитать ему список, так как он не может читать. В качестве благодарности он предлагает мальчикам «подойти и разбить чашу вина», не подозревая, что они Монтекки. Этот персонаж, возможно, должен был быть таким же, как Питер, и обычно обозначается в сценариях либо как Питер, либо как клоун.
Старый Капулетти - двоюродный брат Капулетти. Он появляется в виде пожилого человека, сидящего с Капулетти на пиру.
Семья Монтекки (по-итальянски «Монтекки») была реальной политической фракцией 13 века. Монтекки обычно изображаются как «лучшие» из двух семейств, поскольку они не провоцируют драки, их часто можно обнаружить, пытаясь избежать столкновений, когда это возможно, а иногда обнаруживают, что они пытаются отговорить бойцов вернуться к миру.
Отец Ромео. Он имеет тот же социальный статус, что и лорд Капулетти, с которым находится в вражде, и, вероятно, также богат. Монтегю явно сильно любит своего сына и в начале пьесы переживает за него, когда рассказывает Бенволио о своих попытках выяснить источник своей депрессии. Он желает Бенволио удачи. После того, как Ромео убивает Тибальта, Монтегю умоляет принца избавить его от казни, поскольку Ромео сделал только то, что сделал бы закон, поскольку Тибальт убил Меркуцио. Он снова появляется в конце пьесы, чтобы оплакивать Ромео, уже потерявшего жену из-за горя.
Жена Монтегю - матриарх дома Монтегю, мать Ромео и тетя Бенволио. Она появляется дважды в пьесе: в первом акте, в первой сцене, она сначала удерживает Монтегю от самого вступления в ссору, а позже говорит с Бенволио о той же ссоре. Она возвращается с мужем и принцем в третьем акте, первой сцене, чтобы увидеть, в чем проблема, и там узнают об изгнании Ромео. Вскоре после этого она умирает от горя за кулисами (упоминается в пятом акте). Она очень защищает своего сына Ромео и очень счастлива, когда Бенволио говорит ей, что Ромео не участвовал в драке, произошедшей между Капулетти и Монтекки. Однако Ромео не чувствует себя очень близким к ней, поскольку он не может посоветоваться с ней. Как и в случае с женой Капулетти, называть ее «леди Монтекки» - это более позднее изобретение, не подтвержденное самыми ранними текстами.
Картина маслом 1870 года художника Форда Мэдокса Брауна, изображающая знаменитую сцену на балконе Ромео и Джульетты В начале пьесы главный герой Ромео тоскует по безответная любовь, Розалина. Чтобы подбодрить его, его двоюродный брат и друг Бенволио и Меркуцио переодетыми отвозят его на праздник Капулетти, где он встречает и влюбляется в единственную дочь Капулетти, Джульетту. Позже той же ночью он и Джульетта тайно встречаются и обещают пожениться, несмотря на давнюю вражду их семей. На следующий день они женятся, но вскоре их союз разрушен их семьями; Двоюродный брат Джульетты Тибальт сражается на дуэли и убивает друга Ромео Меркуцио, доводя Ромео до такой ярости, что он убивает Тибальта, и принц Вероны впоследствии изгоняет его. Между тем, отец Джульетты планирует выдать ее замуж за Пэрис, местной аристократки, в течение следующих нескольких дней, угрожая выгнать ее на улицу, если она не добьется своего. В отчаянии Джульетта умоляет доверенное лицо Ромео, брата Лоуренса, помочь ей избежать принудительного брака. Лоуренс делает это, дав ей зелье, которое вводит ее в смертельную кому. План работает, но Ромео слишком рано узнает о нем; он искренне верит, что Джульетта мертва, и поэтому решает покончить жизнь самоубийством, выпив бутылку с ядом (незаконно купленную у аптекаря, узнав о «смерти» Джульетты). Последними словами Ромео были: «Так поцелуем я умру». Он убивает себя у могилы Джульетты, за мгновение до ее пробуждения; Вскоре после этого она в свою очередь убивает себя.
Он племянник Монтегю и двоюродный брат Ромео. Бенволио и Ромео оба друзья Меркуцио, родственника принца Эскала. Бенволио, кажется, мало сочувствует вражде, безуспешно пытаясь отступить от битвы с Тибальтом и дуэлей, которые заканчиваются смертью Меркуцио и Тибальта. Бенволио проводит большую часть действия I, пытаясь отвлечь своего кузена от его увлечения Розалиной, но после первого появления Меркуцио в I.iv, он и Меркуцио сближаются до III.i. В этой сцене он утаскивает смертельно раненого Меркуцио со сцены, а затем возвращается, чтобы сообщить Ромео о смерти Меркуцио и принцу о ходе смертей Меркуцио и Тибальта. Затем Бенволио исчезает из спектакля (хотя, как Монтегю, он может косвенно быть включен в постановку сцены в финальной сцене «Входите лорд Монтегю и другие», и иногда его дублируют с Бальтазаром). Хотя он в конечном итоге исчезает из пьесы без особого уведомления, он является важным персонажем, хотя бы потому, что он единственный ребенок нового поколения из любой семьи, который выжил в пьесе (поскольку Ромео, Джульетта, Пэрис, Меркуцио и Тибальт мертвы.).
Бальтазар - слуга и верный друг Ромео. У них есть братские отношения, которые обнаруживаются, когда Бальтазар говорит Ромео, что Джульетта «мертва». Хотя он прямо не упоминается в первой сцене пьесы, инструкции требуют, чтобы два слуги Монтегю поссорились с Сэмпсоном и Грегори. Затем он возвращается в Акте V Сцены 1, рассказывая Ромео о смерти Джульетты. Позже брат Лоуренс пробегает мимо Бальтазара и спрашивает его, где находится Ромео. Бальтазар говорит ему, что он находится внутри гробницы Капулетти. Позже он поддерживает воспоминания брата Лоуренса о предшествующих событиях, объясняя, что Ромео вошел в гробницу и потребовал побыть один.
Аврам - слуга в доме Монтегю. Он появляется в Акте 1, Сцена 1, где он и другой слуга (предположительно Бальтазар) провоцируются на драку с Грегори и Сэмпсоном, когда последний кусает их за большой палец.
Ромео и Джульетта с братом Лоуренсом Генри Уильям Банбери Брат Лоуренс играет роль советника и наставника Ромео, а также помощь в развитии сюжета.
Наедине с собой невинный монах дает нам предзнаменование своим монологом о растениях и их сходстве с людьми. Когда Ромео просит монаха женить его на Джульетте, он шокирован, потому что всего несколько дней назад Ромео был увлечен Розалиной, женщиной, которая не ответила на его любовь. Тем не менее, брат Лоуренс решает жениться на Ромео и Джульетте в попытке положить конец гражданской вражде между Капулетти и Монтекки.
Когда Ромео изгнан и бежит в Мантую за убийство Тибальт (который ранее убил Меркуцио ), он пытается помочь двум влюбленным воссоединиться, используя зелье эмуляции смерти, чтобы имитировать смерть Джульетты. Письмо монаха к Ромео не доходит до него, потому что жители Мантуи подозревают, что посланник пришел из дома, где царит чума, а монах не может вовремя прибыть к памятнику Капулетти. Ромео убивает графа Пэрис, которого он находит плачущим возле трупа Джульетты, а затем совершает самоубийство, выпив яд, купленный у бедного аптекаря, над тем, что он считает мертвым телом Джульетты. Брат Лоуренс прибывает как раз в тот момент, когда Джульетта просыпается от химически вызванного сна. Он призывает Джульетту не быть опрометчивой и присоединиться к обществу монахинь, но он слышит шум снаружи и затем убегает из гробницы. Затем Джульетта убивает себя кинжалом Ромео , завершая трагедию. Монах вынужден вернуться в гробницу, где он рассказывает всю историю принцу Эскалу и всем Монтекки и Капулетти. Закончив, князь объявляет: «Мы все еще знаем тебя как святого человека».
В 1968 году роль Брат Лоуренс играл Майло О'Ши в Ромео и Джульетта.
Монах Иоанн кричит в дверях кельи брата Лоуренса: «Святой францисканский монах! Брат, хо!» (5.2.1). Выходит брат Лоуренс и сразу же спрашивает о Ромео: «Добро пожаловать из Мантуи! Что говорит Ромео? / Или, если он думает, дай мне его письмо» (5.2.3–4). Брат Иоанн объясняет, что он разыскал другого монаха для компании и нашел его в доме, где он навещал больных, после чего органы здравоохранения, опасаясь, что в доме была эпидемия, заключили обоих монахов в доме, чтобы они не заразили других.. Власти даже не позволили брату Иоанну использовать курьера, чтобы отправить письмо обратно брату Лоуренсу.
Ксилография актера, изображающего Хор, доставляющего пролог к пьесе A Хор дает вступительный пролог и еще одна речь, обе в форме сонета Шекспира.
Хор - всеведущий персонаж. Он появляется в начале пьесы, чтобы заполнить публику древнюю ссору между «двумя домами, оба равными по достоинству / В прекрасной Вероне, где мы разыгрываем нашу сцену». Он возвращается в качестве пролога ко второму действию, предвещая трагический поворот событий, который вот-вот случится с новым романом между главными героями.
Хор появляется только в версиях Quarto, но не в Первом фолио.
Аптекарь - аптекарь из Мантуи, который неохотно продает яд Ромео только потому, что он беден и отчаянно нуждается в деньгах.
Дозор Вероны принимает форму трех сторожей. Первая стража, кажется, - это констебль, который приказывает Второму и Третьему «обыскать кладбище!» Необычно для шекспировской часовой группы, они кажутся относительно умным подразделением, которому удалось захватить и задержать Бальтазара и брата Лоуренса на кладбище. Затем они свидетельствуют принцу о своей роли в убийстве и самоубийстве.
Три музыканта на свадьбе Джульетты появляются в четвертом акте, пятой сцене в короткой комической сцене, отказываясь играть для Питера песню под названием «Heart's easy». Они упоминаются по именам Саймона Кэтлинга, Хью Ребека и Джеймса Саундпоста.
Во время Акта I, Сцены I появляется несколько граждан, чтобы разорвать битву между несколько слуг Капулетти и Монтекки. Они снова появляются в Акте III, Сцена I, где обнаруживают убитое тело Тибальта, после чего помещают Бенволио под гражданский арест до тех пор, пока Принц не быстро Вход.
Петруччо - гость на пиру Капулетти. Он примечателен только тем, что он единственный призрачный персонаж, присутствие которого подтверждено Шекспиром. Когда вечеринка заканчивается и Джульетта спрашивает о личности Ромео, медсестра пытается избежать разговора, отвечая, что Джульетта указывает на «молодого Петруччо». Позже он вместе с Тибальтом, когда он смертельно ранит Меркуцио, и несколько сценариев идентифицируют Капулетти с одной строкой с этим именем. Петруччо - также имя главного персонажа в более раннем произведении Шекспира, Укрощение строптивой.
Розалин в Дзеффирелли 1968 Ромео и Джульетта, один из немногих фильмов, дающих ей видимую роль Розалина - невидимый персонаж и племянница Капулетти. Хотя она молчит, ее роль важна: ее любовник, Ромео, первым замечает ее кузину Джульетту, пытаясь мельком увидеть Розалину на собрании Капулетти.
До Джульетты Ромео был глубоко заинтригован другой женщиной, которая не отвечала его чувствам. Ученые обычно сравнивают недолговечную любовь Ромео к Розалине с его более поздней любовью к Джульетте. Розалина означает «прекрасная роза». Стихи, которые он пишет для Розалины, намного слабее, чем для Джульетты. Ученые считают, что его ранний опыт общения с Розалиной готовит его к отношениям с Джульеттой. Более поздние спектакли «Ромео и Джульетта» нарисовали разные картины отношений Ромео и Розалины, а создатели фильма экспериментировали, сделав Розалину более заметным персонажем.
Валентин - брат Меркуцио, кратко упомянутый как гость на пиру Капулетти, где встречаются Ромео и Джульетта. Он призрачный персонаж без речевых частей, и его единственное возможное появление - на пиру Капулетти среди гостей. «Валентин» означает «любовник» или «брат», и он связан с этими атрибутами в нескольких рассказах и историях. Ученые отметили, что Валентин более тесно связан с главным персонажем, чем другие призраки, так как он имеет прямую связь со своим братом. Хотя он играет очень небольшую роль в пьесе Шекспира, более ранние версии истории не упоминали о нем вообще. На самом деле даже Меркуцио отводили очень второстепенную роль. Шекспир был первым английским драматургом, который использовал имя «Валентин» на сцене в своих ранних пьесах: Тит Андроник и Два джентльмена из Вероны. В «Тите» Валентин играет второстепенную роль, но в «Двух джентльменах» он - один из главных персонажей. Между прочим, валентинка двух джентльменов во многом заимствована из Ромея Артура Брука в Трагической истории Ромея и Джульетты, которую Шекспир позже использовал для создания Ромео и Джульетты. Версия Брук сделала Меркуцио соперником в любви Джульетты. Добавление Шекспиром Валентина в качестве брата Меркуцио рассеивает это соперничество. Таким образом, поскольку впервые мы слышим о Меркуцио, он ассоциируется с Валентином, а не с Джульеттой, он превращается из соперника в друга и братскую фигуру Ромео.
