Войти
 главный фасад | |
| Местоположение | Венеция, Италия |
|---|---|
| Построен | 1536 (1536) –1548 (1548) |
| Первоначальное использование | Монетный двор Венецианской республики |
| Текущее использование | Библиотека Марчианы |
| Архитектор | Якопо Сансовино |
| Архитектурный стиль (ы) | Высокое Возрождение |
Зекка (английский: Монетный двор ) - здание шестнадцатого века в Венеция, Италия, где когда-то находился монетный двор Венецианской республики. Сильно рустованная каменная конструкция, изначально состоявшая всего из двух этажей, была спроектирована Якопо Сансовино вместо более раннего монетного двора специально для обеспечения защиты от огня и обеспечения надлежащей защиты серебра и месторождения золота. Строительство началось в 1536 году. Джорджо Вазари считал его лучшим, самым богатым и сильным из построек Сансовино («... bellissimo, ricchissimo, e fortissimo edificio de 'suoi è la Zecca di Venezia...»).
Производство монет продолжалось после падения Венецианской республики в 1797 году, но прекратилось в 1852 году во время второго периода австрийского господства (1814-1866). Впоследствии здание было адаптировано и с 1872 по 1900 год служило резиденцией Торговой палаты. С 1904 года в нем размещалась основная часть Библиотеки Марчианы, историческое здание которой по соседству теперь в значительной степени является музей.
Более ранний монетный двор, расположенный в приходе Сан-Бартоломео через Гранд-канал от рынка Риальто, был закрыт, а участок земли продан правительством в 1112 году. В документе, касающемся продажи, указано, что это место было занято монетным двором с «античности», возможно, с момента первой чеканки местной монеты, каролингского серебряного пенни, выпущенного на имя император Людовик Благочестивый. Имеющиеся данные свидетельствуют о последующем прекращении чеканки в середине XII века, когда чеканка Вероны, по-видимому, использовалась для местных транзакций, а византийские монеты использовались для торговли на расстоянии. Местная чеканка возобновилась, когда впервые была выпущена чеканка герцогских монет во время правления Витале II Михиэля (1156-1172), и значительно увеличилась с введением гроссо.
Деталь гравюры на дереве Peregrinatio в Terram Sanctam от Эрхарда Рейвича (1486), показывая более ранний монетный двор (заштрихованный) на площади Сан-Марко. 
Вид спереди Новый серебряный монетный двор упоминается как уже присутствующий в Сан-Марко. Площадь в постановлении Великого Совета в 1278 году. Расположение, напротив площади Пьяцетта от Дворца Дожей, облегчало надзор со стороны соответствующей магистратуры, Совета Сорок и обеспечили большую безопасность. Кроме того, в Италии существовала давняя традиция, согласно которой монетный двор, как символ финансовой автономии и экономического процветания, располагался рядом с резиденцией правительства. Отдельный золотой монетный двор, вероятно, соседний с существующим серебряным монетным двором, был основан в 1285 году после введения дуката. Он упоминается в обсуждении Великого Совета, датированном тем же годом, что и Зекка, от арабского существительного sikka, что означает «умереть». К 1290 году это название использовалось также для серебряного монетного двора, ранее известного под термином «Монета».
Со временем эти монетные дворы были расширены, и этажи были добавлены по мере увеличения спроса на чеканку монет. На гравюре Ройича (Майнц, 1486 г.) и гравюре де Барбари (Венеция, 1500 г.) монетный двор изображен как одно трехэтажное здание с внутренним двором позади. Строение ограничено со всех сторон: на западе каналом, на севере - приютом для паломников X века, на востоке - рядом гостиниц и мясным рынком, а на юге - рядом скудных домов. в ларьки, сдаваемые прокуратурой Сан-Марко-де-супра продавцам колбасы и сыра.
Проблемы безопасности на монетном дворе возникли, когда в июле 1532 года вспыхнул пожар. После инспекции, проведенной Дожем Андреа Гритти для проверки условий, Совет Десяти, Магистратура, отвечающая за защиту жизненно важных государственных интересов, 4 декабря 1535 года решила, что весь монетный двор должен быть перестроен с каменными сводами, чтобы отказаться от использования деревянных балок. Это решение совпало с необходимостью добавить печи и увеличить производство после обсуждения Совета десяти в 1526 году, который обязал правительственные учреждения, размещенные в подчиненных городах на материке, принимать только венецианскую валюту, эффективно заменяя местную валюту. валюты для официального бизнеса. Вдобавок возникла необходимость в повышении безопасности, когда после 1528 г. частные депозиты, приносящие процентные доходы, начали приниматься на монетном дворе как средство увеличения предложения серебра для чеканки.
Что касается дизайна нового монетного двора, три проекта были рассмотрены, и 28 марта 1536 года Совет десяти наградил комиссию Якопо Сансовино. Архитектор, будучи прото (архитектор-консультант и управляющий зданиями) прокуратуры Сан-Марко-де-супра, уже руководил заключительными этапами строительства Procuratie vecchie на площади Сан-Марко после смерти своего предшественника. Пьетро Бон, но монетный двор был его первым крупным заказом в Венеции.
а. Базилика Святого Марка б. Герцогский дворец ок. Колокольня и Логгетта d. Библиотека Марчианы e. Монетный двор ф. Procuratie Nuove g. Наполеоновское крыло h. Procuratie Vecchie i. Башня с часами 1536-1548
Независимо от необходимости обеспечения большей противопожарной защиты и безопасности, а также пространства для увеличения производства, монетный двор был призван символизировать финансовое восстановление Венеции после многих лет голода и войны. Это было неотъемлемой частью обновления urbis, обширной архитектурной программы, начатой при доже Андреа Гритти, чтобы выразить новую уверенность Венеции в себе и подтвердить ее международный престиж после более раннего поражения при Аньяделло во время война Камбре и последующий Болонский мир, санкционировавший гегемонию Габсбургов на итальянском полуострове в конце войны Коньячной лиги. Программа, включающая библиотеку (1537 г.) и лоджию колокольни (1538 г.), призывала к преобразованию площади Сан-Марко из устаревшего Средневековый центр города с продавцами еды, менялами и даже уборными превратился в классический форум. Цель заключалась в том, чтобы вызвать память о древней римской республике и после разграбления Рима в 1527 году представить Венецию как истинного преемника Рима. Понимание Сансовино принципов Витрувиана и его непосредственное знание древнеримских прототипов, накопленных за время пребывания в Риме, обеспечили опыт, необходимый для реализации программы.
Тинторетто, Портрет Якопо Сансовино (до 1546 года), Флоренция, Галерея дельи Уффици. Архитектор также служил в качестве архитектора-консультанта при строительстве Zecca, чтобы составлять контракты и решать все связанные с дизайном вопросы. Строительство началось в 1536 году и, учитывая важность монетного двора, похоже, не помешало финансовые ограничения во время Османско-венецианской войны (1537–1540). Чтобы собрать 5000 дукатов, выделенных на строительство, Совет Десяти разрешил освобождение рабов на Кипре, тогдашнем венецианском владении, по цене 50 дукатов за голову. Дополнительные средства были собраны аналогичным образом в 1539 и 1544 годах. В конечном итоге строительство монетного двора превысило первоначальную смету расходов примерно в шесть раз.
Поскольку чеканку нельзя было прервать, работа должна была вестись поэтапно, начиная с хранилища древесного угля. северная сторона. В 1539 году было решено включить в новое строение цеха сыров и колбас вдоль набережной, чтобы придать больше достоинства мятному фасаду, а затем расширить верхний этаж над магазинами и обеспечить дополнительное пространство для золотой монетный двор, расположенный наверху для большей безопасности. Впоследствии магазины были перемещены, а помещение было присоединено к монетному двору. Строительство завершилось в 1548 году.
Дополнение 1558 года
Первоначальное здание Сансовино имело всего два этажа с низким чердаком наверху, освещенным небольшими прямоугольными окнами. Но чердак пришел в негодность в летние месяцы из-за сочетания солнечного тепла на свинцовой крыше наверху и на печах внизу. В 1558 году Совет десяти впоследствии санкционировал строительство дополнительного этажа, который будет оплачен из оставшихся средств. Хотя с Сансовино, вероятно, консультировались по техническим и структурным аспектам, маловероятно, что он действительно спроектировал самый верхний этаж.
План первого этажа с заштрихованной областью, указывающей расположение колбасных и сырных магазинов (перемещенных в 1588 г.). Планировка
Из-за необходимости обеспечения непрерывных операций по чеканке во время строительства, основная планировка более раннего монетного двора, скорее всего, была сохранена, а деятельность была временно перемещена по мере строительства новых секций. Область на первом этаже, выходящая на лагуну, отделенная от остальной части здания лестницей и длинным коридором, соединяющим водозабор вдоль канала и наземный вход на Пьяцетту, занимали офисы серебряных чиновников и печи для плавки и литья серебра. В задней части двадцать мастерских по производству серебряных монет располагались по сторонам прямоугольного двора с цистерной для воды. Сансовино спроектировал эти мастерские как небольшие помещения, чтобы близко расположенные стены обеспечивали адекватную опору для тяжелых каменных сводов. Залежи древесного угля находились в дальнем конце двора. Верхний этаж, предназначенный для чеканки золотых монет, был устроен аналогичным образом, но с более крупными и, следовательно, меньшим количеством мастерских.
Деталь фасада, демонстрирующая рустикацию дорического ордера. Фасад
Чтобы передать ощущение неприступности. В соответствии с функцией монетного двора, Сансовино применил тяжелый рустованный первый этаж, который был расширен на дорический ордер этажом выше. В Венеции такое сочетание крупногабаритного истрийского известняка и классических орденов уже использовалось Мауро Кодусси для Сан-Микеле на острове Изола (начало 1469 г.) и, в более приглушенной форме, для Palazzo Corner Spinelli (1497-1500). Однако вполне вероятно, что Сансовино был вдохновлен древними Портами Маджоре, построенными при Клавдии (52 г.), а также проектами Джулио Романо для портала на вилле Мадама (1519 г.). что касается его собственной резиденции в Масель-де-Корви (1523-1524), с которой Сансовино был бы знаком со второго периода своего пребывания в Риме (1516-1527). Примечательно, что Себастьяно Серлио в своем семитомном архитектурном трактате Tutte l'opere d'architettura et prospetiva рассматривал решение чисто очерченных капителей и оснований с грубыми рустованными колоннами, олицетворяющих большую силу и возможность подходящие для крепости.
Окна на дорическом уровне, первоначально защищенные тяжелыми железными решетками, плотно вставлены между зацепленными колоннами без открытой поверхности, создавая впечатление, что они глубоко утоплен в толстой стене и еще больше способствует ощущению неприступности. Эффект усиливается за счет массивных выступающих перемычек наверху. Пол, который был добавлен позже, имеет ионный порядок, и, хотя он продолжает рустикацию, открытые стены вокруг окон и изящные барабанные перепонки наверху контрастируют с дизайном оригинальной структуры и уменьшить общее ощущение массивности.
Вход
Сильно рустованный входной портал, окруженный двумя теламонами, поддерживающими дорический антаблемент, впоследствии был включен в семнадцатую аркаду библиотеки. В получившемся проходе были установлены две колоссальные статуи, вырезанные Джироламо Кампанья и Тициано Аспетти.
Иллюстрации процесса купелирования, используемого для отделения серебра от неблагородных металлов.. Источник: Бирингуччо, Ваннокчо, De la pirotechnia, 1550, Винегия, Джован Padoano, cc. 45r и 47r. Производство
Деятельность чеканки колебалась в течение года в зависимости от наличия слитков и коммерческих потребностей торговцев, но была наиболее интенсивной весной и в начале лета, когда после таяния снега в Альпах, Немецкие купцы привозили в город серебро и золото, а уходящему галерному флоту требовалось большое количество монет для торговли на Востоке.
Соответственно, количество служащих менялось, но в дополнение к наемным гастальди (мастерам), fabri (кузнецы, которые выковывали штампы), intaidori (граверы для штампов), pexadori (весы) и fanti (неквалифицированные рабочие, выполняющие черную работу), штат обычно включал квалифицированных рабочих, оплачиваемых по сдельной ставке: афинадори (переработчики), fondadori (литейщики) кто разливал чистые фланы), мендадори (эмендеры, которые контролировали предписанные допуски по весу) и штампадори (деньги, чеканившие монеты) как для серебряного монетного двора (нижний этаж), так и для золотого монетного двора (верхний этаж). По оценкам, персонал средневекового монетного двора составлял около 225 человек, что делает его вторым по величине работодателем после Арсенала, государственных верфей.
Технические операции координировались Massari alla moneta e Massari all'argento e all'oro (мастера монетного двора, отдельно для серебра и золота). Обычно имевшие благородный статус, Массари отвечали за приобретение слитков, надзор за производством и распространение недавно отчеканенных монет.
Надзор
Картина Марко Вечеллио (Сенатский зал, Дворец Дожей), изображающая Провведитора в Зекке, сопровождающего слитки в Зекку Вдобавок существовало несколько магистратов, обеспечивающих надзор:
Совет Десяти в конечном итоге отвечал за контроль над монетным двором, учитывая его жизненно важные интересы для безопасности государства. Но начиная с 1522 года надзорные функции были возложены на магистрата, выбранного из числа членов Совета, с титулом Provveditore в Зекке. Первоначально занимавшийся добычей и чеканкой золота и аффинажем серебра, Provveditore быстро взял на себя ответственность за общее руководство монетным двором. Кроме того, Provveditore отвечал за распределение государственных средств, депонированных на монетном дворе, подчиненным городам и армии. В 1562 году количество членов магистратуры было увеличено до двух, а в 1572 году - до трети. После реформы Совета Десяти в 1582 году магистратура перешла в юрисдикцию Сената.
Созданный в 1543 году Советом Десяти, Депозитарио отвечал за денежные счета монетного двора. Депозитарио также вел счета для частного капитала, депонированного на монетном дворе, и следил за тем, чтобы средства не были незаконно присвоены правительством.
Provveditori a ori e monete были созданы в 1551 году, чтобы гарантировать, что золото, чеканка или нет, она не продавалась по цене, отличной от официального курса, установленного правительством.
Созданная в 1585 году, Provveditori sopra ori e argenti вмешивалась в случаи обмена денег по другим ценам. чем номинальная стоимость.
Офис Conservatore dei pubblici depositi был сделан постоянным в 1592 году и отвечал за резервные фонды государства, которые хранились на монетном дворе.
Учрежденный в 1639 году Provveditore alli prò контролировал выплату процентов по частным фондам, депонированным на монетном дворе.
Координаты : 45 ° 25'59 ″ N 12 ° 20'21 ″ E / 45,43306 ° N 12,33917 ° E / 45,43306; 12.33917
