Войти
| Четыре пера | |
|---|---|
 Постер фильма | |
| Режиссер | Мериан С. Купер. Лотар Мендес. Эрнест Б. Шодсак |
| Продюсер | Дэвид О. Селзник |
| Автор | Хоуп Лоринг. Ховард Эстабрук. Джон Фэрроу. Джулиан Джонсон |
| На основе | Четыре пера. роман 1902 года. автора А. EW Mason |
| В ролях | Фэй Рэй. Уильям Пауэлл. Ноа Бири-старший. Клайв Брук. Ричард Арлен |
| Музыка | Уильям Фредерик Питерс |
| Кинематография | Роберт Куррл. Мериан К. Купер. Эрнест Б. Шёдсак |
| Отредактировал | Эрнест Б. Шёдсак |
| Распространяется | Paramount Pictures |
| Дата выпуска |
|
| Продолжительность | 80 минут |
| Страна | США |
| Язык | Английский |
Четыре пера - американский военный фильм 1929 года, снятый режиссером Мериан С. Купер с участием Уильяма Пауэлла, Ричарда Арлена, Клайв Брук и Фэй Рэй. Фильм является третьим из многочисленных киноверсий романа 1902 года Четыре пера по сценарию А. EW Mason.
В детстве Гарри обещает жениться на Этне, но она соглашается, только если он переоденется солдатом. Когда Гарри был еще ребенком, его отец рассказывал ему истории о Крымской войне, в том числе о той, где беглый солдат был подстегнут к самоубийству отцом Гарри, который послал ему белое перо в показать свое неодобрение трусости.
В молодости Гарри вступает в армию и помолвлен с Этне. Его лучшие друзья - Дарренс, Тренч и Каслтон. Гарри получает телеграмму о том, что их полк дислоцируется в Судане, и уходит из армии. Его друзья и Этне узнают, почему Гарри ушел в отставку, и дарят ему четыре белых пера. Отец Гарри тоже не одобряет, дает ему пистолет и говорит ему застрелиться. Гарри решает смело действовать перед своими друзьями, чтобы заставить их забрать свои перья, и отправляется в Судан.
В Судане Окоп был захвачен противником. Гарри спасает его, а Тренч забирает белое перо. Гарри останавливает мятеж и спасает Кастелтона от засады. Этне и Гарри снова вместе.
Теодор фон Эльцт в фильме «Четыре пера» Картина имеет честь быть одной из последних крупных Голливудских картинки эпохи немого. Он также был выпущен Paramount Pictures в версии с саундтреком к Movietone только с музыкой и звуковыми эффектами. Студия подумала о том, чтобы сделать его полноценным звуковым фильмом, и приобрела права на диалоги к рассказу за дополнительные 2500 долларов сверх прав на безмолвие, за которые они заплатили 12500 долларов.
Книга по фильму была основана на «Четыре пера » (1902), была одной из немногих книг, которыми владел Купер, когда он служил добровольцем польского сопротивления в эскадрилье Костюшко. Купер нашел книгу вдохновляющей. Камран Растегар, адъюнкт-профессор арабского языка и сравнительной литературы в Университете Тафтса, отметил несколько параллелей между жизнью Купера и жизнью главного героя «Четырех перьев»: оба родились в семьях военных, изгнаны из военно-морских училищ, добровольно поступили на военную службу, и сбежал из военной тюрьмы. Купер разделял идеологию мужского идеала и колониальную идею о том, что белые мужчины имеют право управлять другими.
Купер, Шодсак и его жена Рут Роуз отправились в Танзанию и Судан, чтобы снять части фильма в 1927 году. Купер написал «Два сражающихся племени Судана» для статьи 1929 года National Geographic, используя материалы экспедиции. Фильм из экспедиции переплетался с частями, снятыми на съемках в Голливуде. Актеров не вывозили в Судан, что помогло снизить затраты на съемку. Четыре пера были одним из первых фильмов, в которых использовалась эта техника. Купер наблюдал за отловом бегемотов в сцене, где они бросаются в реку, и при этом погибли три человека. После того, как несколько местных жителей отправились домой во время отлова бегемотов, Купер победил «всех местных жителей, которых он мог найти». Купер наблюдал за павианом в течение трех месяцев, прежде чем поймать их, и его записи заняли 800 страниц. Купер также поставил павианов на подвесной мост через реку и срубил его, чтобы заснять, как они пытаются доплыть до безопасного места. Вернувшись в Калифорнию, продюсеры построили большой лагерь между Палм-Спрингс и Индио, чтобы снимать самих актеров в сценах боя. Купер и Шодсак наняли афро-американцев из Лос-Анджелеса, чтобы они заменили хадендоанцев суданцев.
Адольф Зукор, глава студии Paramont, настаивал на том, чтобы фильм был немым, хотя режиссеры хотели, чтобы это было радиостанция. Фильм был объявлен «последним из больших немых фильмов», несмотря на то, что в нем был саундтрек и звуковые эффекты. По словам Томаса Шаца, продюсер Селзник спас фильм от катастрофы, проведя повторные съемки и отредактировав фильм после предварительного просмотра. Купер попросил Селзника держаться подальше от съемочной площадки, и Селзник подчинился. Однако Купер должен был одобрить правки Селзника, но отсутствовал во время постпродакшена «Четыре пера». Ему не нравились новые подходы.
Питер Лимбрик, доцент кафедры кино и цифровых медиа в Калифорнийском университете в Санта-Круз, отметил, что «Четыре пера» - это мужское приключение, которое ценит власть выше других добродетелей и исключает женщин. Лимбрик также отметил, что то, как в фильме использовались афроамериканцы из Калифорнии, чтобы заменить хадендоанцев в Судане, отражает то, как белые поселенцы, такие как Купер, рассматривали свое положение в обществе в Соединенных Штатах как отражение положения британских колонизаторов, вторгшихся в Судан. Комментарии Купера другим, находясь за границей, показали, что он рассматривает всех чернокожих как расово неполноценных, превосходство поселенцев, которое приводит к повествованию из «Четырех перьев», которое «меньше отвечает фактам о земле, чем существовавшим ранее колониальным представлениям о ней. и отрицание мест обитания и смысла коренных народов ". Джеффри Ричардс сослался на то, как персонажи молодых солдат соответствовали архетипу «имперского героя»: высокий, худой и усатый.
Камран Растегар отмечает, что Февершем Купера демонстрирует негодование и гнев, когда возвращается в армию и воссоединяется с Этне. Вместо того, чтобы превратиться из труса в героя, Февершем кажется героем, который «только сейчас нашел признание того, кем он всегда был». По словам Растегара, Февершам Купера улучшил колониальные формы мужественности, заставив его проявить «задумчивое чувство ressentiment ». Страх «искажения мужественности» - постоянная тема этой и других версий «Четырех перьев»; фантазия об искуплении через службу империи ведет к «ревальоризации» колониализма.
Фильм признан Американским институтом кино в следующих списках:
 | Викискладе есть медиафайлы, связанные с Четыре пера (фильм 1929 года). |
