Войти
Серж Дэйни (4 июня 1944 г., Париж - 12 июня 1992 г.) был французом кинокритик. Он был главной фигурой Cahiers du cinéma, соредактором которой он был в конце 1970-х годов. Он также много писал о фильмах, телевидении и обществе в газете Libération и основал ежеквартальное обозрение Trafic незадолго до своей смерти. Его работы высоко ценятся в кругах кинокритиков Франции и Европы, но его работы мало известны англоязычной аудитории, в основном потому, что они не переводились постоянно.
В средней школе Вольтера в Париже Lycée Voltaire (Париж) Дани получил свои первые учения о кино от Анри Агеля, одного из самых уважаемых критиков того времени. Вместе с двумя школьными друзьями, Луи Скорецки и Клодом Депешем, он основал недолговечный киножурнал под названием Visages du cinéma, который вышел всего в двух выпусках, на Howard Hawks (содержащий первый опубликованный текст Дэни - обзор Rio Bravo называется «Искусство для взрослых») и Отто Премингера.
В 1964 году Дэни присоединился к французскому киножурналу Cahiers du cinéma, дав серию интервью с американскими режиссерами (в частности, Говардом Хоуксом, Лео МакКери, Йозеф фон Штернберг и Джерри Льюис ), проведенный с Жаном Луи Ноамсом (он же Луи Скорецки) во время поездки в Голливуд. Он регулярно пишет для журнала, который отошел от "желтой обложки" (времена Андре Базена, Франсуа Трюффо, Жан-Люка Годара, Эрик Ромер и Жак Риветт - примерно 1951-1959 гг.), И после 1968 г. он собирался вступить в период ожесточенных теоретических дебатов и радикальной политической активности.
Между 1968 и В 1971 году Дэни также совершает серию путешествий по Индии, Марокко и Африке и начинает читать лекции по кино в Университете Сензье (Париж III). После того, как Кайе не смог создать «революционный культурный фронт», в 1973 году Дэни взял на себя ответственность за журнал. при поддержке Сержа Тубиана. Вместе они осуществили «возвращение в кино» для журнала, а также пригласили мыслителей из других областей: Мишеля Фуко, Жака Рансьера и Жиль Делез.
В 1981 году Дани ушел из Кайе во французскую ежедневную газету Libération, в которую он время от времени участвовал с момента ее создания в 1919 году. 73. Он пишет сначала о кино, но все больше и больше обращается к телевидению. В 1987 году в течение ста дней он ежедневно писал о французском телевидении в колонке под названием «Заработная плата хоппера канала». С 1988 по 1991 год он вел колонку о том, как выглядят фильмы, когда их показывают по телевидению. Он также писал небольшие брошюры, в которых все более критически относились к телевизионным программам, прежде чем он вообще отказался от написания о телевидении в 1991 году, после критического анализа телевизионного освещения войны в Персидском заливе.
Дэйни основал ежеквартальный киножурнал Трафик, в котором он написал четыре пьесы перед смертью от СПИДа в июне 1992 года.
У Дэйни были другие увлечения, такие как теннис и коррида.
Дэни опубликовал за свою жизнь четыре книги, которые представляют собой сборники его статей:
Он также опубликовал малоизвестная книга под названием «Procès à Baby Doc, Duvalier père et fils», полемика 1973 года против режима Дювалье на Гаити, написанная под псевдонимом Раймон Сапен.
Спустя годы после его смерти было выпущено несколько других книг:
Полное собрание сочинений Дани (то есть тех, которых нет в книгах выше) были опубликованы на французском языке POL:
Серж Дани участвовал в нескольких документальных фильмах:
Он снял один фильм La preuve par prince, вероятно, в конце 1980-х, который был показан на Télé Soleil, не существующем местном канале кабельного телевидения, где он смотрел на французском телевидении однажды, с его комментарием.
С последнего квартала 1985 года по июль 1990 года Серж Дани вел еженедельную передачу на французской радиостанции France-Culture под названием Microfilms. Дэйни пригласил приглашенного докладчика (создателя фильма, снимать фотографа, актера), чтобы рассказать о фильме, определенной теме или подвести итоги киносезона или фестиваля.
| Медиа-офисы | ||
|---|---|---|
| Предшественник. | Редактор Cahiers du cinéma. 1973–1981. С: | Преемником. |
