Войти
| Автопортрет | |
|---|---|
 | |
| Художник | Тициан |
| Год | c. 1546–47 |
| Средний | холст, масло |
| Размеры | 96 см × 75 см (38 дюймов × 30 дюймов) |
| Местоположение | Gemäldegalerie, Берлин |
Автопортрет - это автопортрет, сделанный на холсте, маслом венецианского художника Тициана, датированный ок. 1546–47. Хотя известно, что он написал несколько независимых автопортретов в различных форматах, это один из двух сохранившихся примеров. Другой находится в Мадриде, датируется ок. 1560. У обоих мрачная и сдержанная палитра, хотя этот пример более богат на тональные вариации и цветовую гармонию.
Он незаконченный, левой рукой, участки его одежды только наброски и только наброски. Было высказано предположение, что холст - это modello, или этюд, для другой, ныне утраченной работы. Другая теория гласит, что это было написано для членов семьи в память о нем после его смерти.
Тематически и стилистически работа может быть связана с его портретом 1545 г. Пьетро Аретино. Существует ряд версий или вариантов, в том числе рисунки его собственной руки и картины, приписываемые его мастерской.
Части холст не закончен, особенно руки, темная область вокруг его лица и драпировка. Он оставался в студии Тициана в Бири Гранде, Венеция, до его смерти, что некоторые историки искусства рассматривают как свидетельство того, что оно было задумано как исследование, хотя, возможно, просто потому, что оно было незаконченным.
Итальянский художник, архитектор и писатель Джорджо Вазари писал в 1568 году, что Тициан сделал несколько автопортретов для своей семьи, чтобы помнить его, и вполне вероятно, что это был один из них, учитывая, что это не было продал при жизни. Однако Вазари датирует портрет ок. 1562–64, эта работа более точно соответствует записи версии портрета, данного Паоло Джовио в 1549 году.
Стиль картины напоминает Работы Тициана около 1560 года, особенно толстое и неравномерное нанесение белой краски на больших участках. Кажется, ему около 60 лет, что свидетельствует о более раннем свидании. Он носит золотую цепь Ордена Золотой шпоры, обернутую тремя нитями, подаренную ему императором Карлом V в 1533 году. Цепь предназначена для обозначения его рыцарского звания и высокого социального статуса. На обеих картинах он носит черную кепку; Мотив видел в ряде других его более поздних работ. Хотя происхождение этого мотива неизвестно, вероятно, предполагается, что он связан с учеными; подобные головные уборы часто ассоциируются с Аристотелем и святым Иеронимом. Еще одно объяснение состоит в том, что он пытался скрыть лысину.
Автопортрет (ок. 1567 г.), холст, масло, 86 см × 65 см. Museo del Prado, Мадрид Портрет в половину длины, с Тицианом в профиль в три четверти, сидящим за столом и смотрящим вдаль. Хотя его выражение сложное и трудно интерпретировать должным образом, его можно рассматривать как более внешнее и оптимистичное выражение мадридского автопортрета 1567 года, и ряд историков искусства отмечают старение и физический упадок, которые он претерпел ко времени позже работа. Как и все его независимые автопортреты, он смотрит в сторону, избегая зрителя, возможно, из скромности, но в достойной позе. Он изображен с сильными плечами и острым, настороженным взглядом, в котором некоторые улавливают атмосферу «воинственности... беспокойства... и опасений».
В отличие от мадридского холста, портрет не относится к его профессия художника, хотя историк искусства Дэвид Розанд считает, что «однако, вместо того, чтобы орудие его ремесла, открытая кисть сама декларирует искусство художника». Кроме того, акцент на его руках может указывать на то, что его талант как художника проистекает из них.
То, что холст не закончен, дает представление о методах и техниках работы Тициана.
Картина была приобретена Gemäldegalerie, Берлин из английской коллекции Солли в начале 1820-х годов.
