Войти
Питер Франклин Беллами (8 сентября 1944 - 24 сентября 1991) был английским народным певцом. Он был одним из основателей The Young Tradition, но также имел долгую сольную карьеру, записывая многочисленные альбомы, гастролировал по фолк-клубам и концертным залам. Он покончил жизнь самоубийством в 1991 году.
Питер Беллами родился в Борнмуте и провел годы становления на Севере Норфолке, живя в деревне Уорхэм и посещал Fakenham гимназию в конце 1950-х - начале 1960-х годов. Его отец работал судебным приставом в колхозе. Он учился в Норвичской школе искусств, а затем в Художественном колледже Мейденхед у Питера Блейка, и десятилетия спустя все еще сохранял что-то от яркого образа студента-искусствоведа, описываемого как выглядящий как современный Энди Уорхол, со светлыми волосами, часто заплетенными в конский хвост и завязанными сзади лентой, алый пиджак и брюки с цветочным узором, которые он сам сшил из мебельной ткани.
Ободренный своим другом Энн Бриггс он бросил колледж в 1965 году, чтобы стать участником «Молодых традиций » с Ройстон Вуд и Хизер Вуд. Трио записало в основном традиционные песни в тесной гармонии и в основном без сопровождения. Молодые Традиции мощно проецировали свои голоса, явно находясь под влиянием Уотерсонов, Медной семьи и Юэна МакКолла. Они записали вместе три альбома плюс сотрудничество с Ширли Коллинз под названием The Holly Bears The Crown. Хотя он был записан в 1969 году, он не был выпущен полностью до 90-х годов.
Последний концерт The Young Tradition прошел в Cecil Sharp House в октябре 1969 года, после чего они расстались, и Беллами хотел сосредоточиться на традиционной английской музыке, в то время как другие участники проявили интерес к средневековая музыка.
В 1971 году Беллами записал совместную работу с Луи Килленом : «Won't You Go My Way?».
Первый сольный альбом Питера Беллами "Mainly Norfolk" (1968) показал его желание продвигать народную музыку в своей части Англии. Он во многом опирался на репертуар Гарри Кокса, еще жившего в то время, который был самым известным традиционным певцом норфолкских песен. На альбоме Беллами спел все песни без аккомпанемента. Начиная со своего второго альбома "Fair England's Shore" (1968), он начал аккомпанировать себе на Anglo концертине. Еще позже он иногда записывался с гитарой.
Только на восьмом альбоме Беллами в 1975 году он записал свои собственные композиции. В том же году он записал сборник Редьярда Киплинга Баллады о бараке (см. Ниже).
Овладев искусством добавления новых слов к традиционным Песня и собственные слова на традиционную мелодию, он написал балладу-оперу The Transports в 1973 году, но ему потребовалось 4 года, чтобы найти компанию, готовую ее продюсировать. Затем он стал фолк-альбомом 1977 года, оправдывая его долгое ожидание и много усилий по его выпуску. Над проектом сотрудничали многие известные люди народной сцены, в том числе Долли Коллинз (композитор, сестра Ширли Коллинз ), Мартин Карти, Майк Уотерсон, Норма Уотерсон, Джун Табор, Ник Джонс, AL Ллойд, Сирил Тоуни и Дэйв Сворбрик. В нем рассказывается правдивая история о первом транспортном корабле, который приземлился в Австралии, и о первой паре, Генри и Сюзанне Кейбл (или Кабель), которые поженились на австралийской земле, на основе истории, которую Питер нашел в местной газете в Норфолке, и за которой последовала его история. исследование деталей в городском музее и библиотеке. Потомки семьи Кабель до сих пор живут в Сиднее и стали друзьями Питера. В 2004 году он был переиздан вместе с новой постановкой, в которой участвовали Саймон Никол и Fairport Convention. В 1986 Сид Киппер и другие сочинили балладную оперу под названием "Крабовые войны". Отчасти это была пародия на «Транспорты», но Беллами воспринял это с хорошим юмором и даже исполнил роль рассказчика.
Другой амбициозный проект Беллами, «The Maritime Suite», транслировался на BBC Radio 2, но так и не был выпущен для записи.
Экономика народного пения означала, что Беллами продавал свои собственные кассеты ограниченным тиражом в фолк-клубах, а многие выступления существуют только как пиратские записи. Говорят, что у Celtic Records есть большой кэш качественных записей, которые вряд ли будут выпущены.
Продолжая свои ранние таланты в изобразительном искусстве, Беллами обычно создавал свои собственные обложки для альбомов, а также рисовал мультфильмы для журнала Folk Review Фреда Вудса (в котором он также проявил значительный талант и беглость в качестве эксперта. автор обзоров и функций). Он продолжал выставлять и продавать свои картины на протяжении всей своей жизни.
Сиднейский оперный театр когда-то давал ему концерт, и он гастролировал по США.
Хотя в фолк-клубах и наедине он часто аккомпанировал блюзу на узкой гитаре, эти выступления редко появлялись в его альбомах: исключением является ослабленная версия песни Роберта Джонсона "Stones". в моем проходе »в галереях Молодых традиций. Было добавлено шипение, напоминающее запах старой записи 78, но эта шутка не увенчалась успехом: пресс-атташе Transatlantic Records позже сказал интервьюеру, что в результате довольно много копий были возвращены как «неисправные»!
В 2009 году Topic Records вошли в бокс-сет к их 70-летнему юбилею Three Score и Ten When I Die from Both Sides Then как девятый трек второго компакт-диска.
Беллами начал свое исследование Киплинга как источника песен, но не с баллад Barrack Room, а с песен из детских книг Киплинга (Puck of Pook's Hill и Rewards and Fairies ), из которых он выпустил два альбома: Oak Ash and Thorn и Merlyn's Isle of Gramarye.
Баллады Киплинга в бараке были опубликованы в 1892 году, и Беллами начал переложить их на музыку в 1973 году. Он был поражен неправильными представлениями людей о Киплинге, которого многие считали (по словам Беллами) «одним из реакционных старых гвардией»., и, следовательно, очевидно, что писатель вообще не заслуживает внимания ". На самом деле Киплинг уловил реальное понимание отношения простых солдат, например, их презрение к тем гражданским лицам, которые не обращали внимания на солдат в мирное время, но ободряли и подбадривали их, когда солдаты уходят в бой:
Это Томми, и Томми, и: «Выкинь его, зверюга!». Но это «Спаситель страны», когда начинают стрелять пушки.. И «Это Томми, и» Томми, и все, что угодно;. Томми не дурак - держите пари, что Томми видит! »(Томми )
Составляя музыкальные декорации для стихов Киплинга, Беллами был Теория, разделяемая со многими другими, гласит, что метричные поэты, такие как Киплинг, использовали мелодии для своих стихов, чтобы их стихи текли должным образом. Некоторые современники Киплинга подтверждают, что он имел обыкновение напевать и насвистывать во время сочинения. Это, например, утверждалось что в The Loot прорабатывается «скрытая» мелодия, и что ничто другое не может объяснить странные припевы. Беллами пришел в восторг, когда фраза на голландском в Medway «наши корабли в каждой гавани…» напомнила ему строчку из песни Cupid's Garden «Twas down in Portsmouth Harbour…». Это наблюдение подсказало мелодию для стихотворения Киплинга и заставило его задуматься, действительно ли Киплинг сочинил эту мелодию, поскольку это была обычная народная песня XIX века и, безусловно, входила в репертуар замечательной семьи Медных. Сассекс, который жил в Роттингдине, когда там жил Киплинг. (Местный житель по имени Медь ненадолго появляется в «Наградах и фее».) Также было высказано предположение, что Киплинг «Меня зовут О'Келли, я слышал подъем...» был написан на обычную ирландскую песню и мелодию армейского марша. Лиллибуллеро. Беллами нашел другую мелодию, но согласился, что Лиллибуллеро, скорее всего, думал о Киплинге во время сочинения.
Первоначально на предложение Беллами записать баллады наложила вето дочь Киплинга, и ему пришлось ждать ее смерти в 1976 году, прежде чем Общество Киплинга наконец предоставило разрешение.
Альбом Barrack Room Ballads был записан Биллом Лидером с Крисом Берчем на скрипке и Тони Холлом на мелодеоне. Общество Киплинга оценило вклад Беллами в наследие Киплинга, и он был избран членом Общества Киплинга, став вице-президентом в 1981 году.
Питер Беллами покончил жизнь самоубийством. 24 сентября 1991 года в Кейли, событие, озадачившее многих в сообществе народной музыки. В то время он работал с Fellside Records над проектом по записи основных британских певцов без сопровождения взрослых. Однако, согласно ветке под названием 'Boring, Bleating Old Traddy' на онлайн-форуме фолк-музыки Mudcat Cafe, несколько его друзей нашли его подавленным из-за того, что его заказы на фолк-клуб необъяснимо упали после с уважением, с которым были приняты Транспорты. Журналист и критик народной музыки, один из тех, кто назвал The Transports своим рекордом года в The Guardian, где он впоследствии должен был написать свой некролог, рассказывает, как Беллами показал ему пустую помолвочную книгу, сказав:, грустным и озадаченным тоном: «Транспорты имели безудержный успех, с тех пор как моя карьера пошла на убыль!» Точно так же от товарища по певцу Брайан Петерс : «Самый печальный момент Беллами наступил после того, как я похвалил его. в последний раз, когда я видела его, это был грандиозный спектакль. С слабой улыбкой он взял свой дневник и, показывая его мне, пролистывал пустую страницу за пустой, не говоря ни слова ». Выдающийся американский исполнитель народных песен, давний друг, пишет: «Он был разорен, не мог найти концертов, не мог адаптироваться. Он так много жаловался на это, что многие из нас как бы привыкли к этому - серьезная ошибка. Он посылал предупреждение знаки." Другой певец, Ник Доу, добавляет: «Что касается его пустого концертного дневника, мы болтали по телефону, и он спросил меня:« Ник, как ты получаешь столько работы? » Я ответил, что это потому, что я ублюдок убедительный и не прочь причинить себе неудобства. Он ответил, что ему нелегко позвонить и попросить выступление, ему это так неловко. Он был певцом и исполнитель, а не бизнесмен в какой бы то ни было форме или форме. Питеру нужна была наша помощь и кислород от оценки его искусства ».
Незадолго до его смерти, как позже рассказала его вдова Майклу Гросвенору Майеру, он целый день внимательно и самокритично слушал всю свою запись, сказав в конце: «Но я в порядке. Какого черта пошло не так? "
Некролог Карла Далласа, опубликованный в The Independent, заканчивался словами:
Хотя его корни были очевидны для любого, у кого есть половина уха, он добавил большую часть себя к тому, что он унаследовал., и был гигантом в мире, где пигмеи являются эталоном, по которому все должны измеряться. Он не смог сдержать его, но теперь, когда он мертв, он, несомненно, будет отправлен в пантеон, где более опасные иконы нашего времени могут быть безопасно спрятаны как реликвии прошлого золотого века. Питер Беллами знал, что наступил золотой век, и своим присутствием сделал его еще более ярким. Его обширная записанная продукция станет источником вдохновения для всех, кто последует за ним.
Его жизнь и работа были с любовью отмечены днем выступлений, включая «Транспорты» в Конвей-холле в Лондоне 2 октября 1992 года, через 13 месяцев после его смерти. Хизер Вуд, его бывшая коллега по «Молодым традициям», ныне живущая в Нью-Йорке, приехала специально, чтобы присутствовать на мероприятии.
У Беллами был особый стиль пения. В карикатуре «Борфолк» в октябрьском выпуске журнала The Southern Rag за 1980 год, в котором комментируется событие в Сесил Шарп Хаус в исполнении Питера Беллами, ему было дано анаграмматическое имя «Элмер П. Блити» - юмористический комментарий на слегка гнусавом вибрато его голоса. (Питер Беллами позже получил, обрамил и повесил оригинал мультфильма в своем доме.)
Фолк-певец Джон Боден - фанат стиля ревущего Питера. Он шутливо написал на своем веб-сайте: «Белламисты присоединяются к вере в абсолютную чистоту и единство всего, что есть в Беллами, и ежедневно произносят заклинания в надежде приблизить день, когда он, наконец, вернется, чтобы царствовать в вечной славе». Сам он был добродушным и даже немного собственническим, когда относился к своему стилю как к «блею». В дополнение к самопровозглашенному прозвищу «скучное блеяние старой традиции», выделенному буквами на доске для скрэббла на самодельной фотографии на конверте пластинки Валери Гросвенор Майер и использованной, как отмечалось выше, в качестве названия ветки Mudcat Cafe и анаграмматического имени, приписываемого мультипликационному персонажу, основанному на нем, упомянутом в предыдущем абзаце, он однажды вернулся к корреспонденту журнала Folk Review, который приписал его влиянию преобладание (персонажа Toytown ) «Ларри Агнца» в фольклорных клубах: «Подражания Ларри Агнцу, дорогая мадам, строго охраняются мной!»
