Войти
| Парижанки в алжирских костюмах (Гарем) | |
|---|---|
 | |
| Художник | Пьер Огюст Ренуар |
| Год | 1872 г. |
| Середина | Масло на холсте |
| Габаритные размеры | 156 см × 129 см (61 дюйм × 51 дюйм) |
| Расположение | Национальный музей западного искусства, Токио |
Парижские Женщины в алжирской костюм (гарем), иногда известный как МВД гареме на Монмартре (парижские женщины, одетые в алжирских костюмы), является картина Пьера Огюста Ренуара, завершил 1872, который Ренуар создал в честь Эжена Делакруа «с Алжирские женщины в своей квартире (1834, Лувр). Он был отклонен для участия в Парижском салоне 1872 года, не понравился художнику и в конечном итоге продан за небольшую сумму как часть более крупного лота. Сейчас он находится в Национальном музее западного искусства в Токио.
В 1870-х годах Ренуар временно отказался от реализма Гюстава Курбе и Эдуарда Мане в пользу колорита и драматизма своего героя Делакруа. Он написал Гарем в честь « Алжирских женщин» Делакруа в их квартире (1834, Лувр), которую он позже описал как «самую красивую картину из существующих».
Эжен Делакруа. Алжирские женщины в своей квартире. 1834. Холст, масло. Лувр. Название картины признавало искусственный характер большей части картин ориенталистов, давая понять, что это были парижские женщины в костюмах. Это также может быть юмористической ссылкой на тот факт, что Делакруа был вынужден рисовать женщин Алжира в студии с использованием французских моделей после того, как он не смог получить надлежащий доступ к жилью для женщин во время его поездки в Алжир в 1832 году.
Роджер Бенджамин описал Гарем как «натуралистическую демифологизацию Востока» и по сути своей подделки. Он был отклонен для Салона 1872 года, который, как утверждает Бенджамин, привел к концу экспериментов Ренуара с ориентализмом в 1870-х годах. Хотя алжирский костюм и культура были хорошо известны во Франции в середине девятнадцатого века в результате французского колониального вмешательства в страну, Ренуар не посещал Алжир до 1881 года.
Композиция работ Ренуара сильно отличается от « Алжирских женщин» Делакруа. В то время как Делакруа расставляет свои фигуры на переднем плане, Ренуар размещает свои фигуры по диагонали с последней нечеткой фигурой вверху справа. Плоскость картины наклонена к зрителю до такой степени, что женщины выглядят так, как будто они могут соскользнуть в нижнюю часть картины. Две черноволосые женщины впереди, кажется, исполняют подчиненные роли, сопровождая блондинку в центре, которая, очевидно, готовится к сексуальному контакту. Женщина справа держит зеркало, а женщина слева может наносить макияж с помощью кисти. Есть нагота и почти нагота, которую Делакруа не включил в свою сцену.
Фигура в правом верхнем углу картины, по-видимому, приветствует посетителя, прибытие которого также привлекает внимание женщины слева. Есть ощущение, что приход посетителя неожиданный или внезапный. Женщина наверху подняла руку, возможно, от удивления или чтобы отложить доступ, пока продолжается подготовка к встрече. Одно из прочтений картины состоит в том, что она изображает прибытие клиента-мужчины в парижский бордель с восточной тематикой.
Одна из моделей была названа любовницей Ренуара Лиз Трео. Трехо сидела с Ренуаром примерно до 1872 года. Гарем был одной из последних картин, для которой она создавала Ренуара.
Ренуар не любил Гарем, описывая его Амбруазу Воллару как « грандиозную машину », большое академическое произведение. Он переехал в студию и оставил его, надеясь, что его бывшая домовладелица избавится от него, но в конце концов ему пришлось вернуть его, и оно было продано в виде партии из одиннадцати работ, за которые было продано всего 500 франков.
Картина была приобретена Гиацинтом-Эженом Менье (Мюрер) из Парижа. Э. Фаскель, Париж (до 1912 г.); Бернхейм-Жен, Париж (приобретен Эженом Фаскелем 4 октября 1913 г.); Bernheim-Jeune fils (куплена Bernheim-Jeune 26 января 1914 г.); Дюран-Рюэль, Париж (куплен компанией Bernheim-Jeune fils 31 декабря 1921 г.); Кодзиро Мацуката (куплен в Дюран-Рюэле 31 декабря 1921 г. (?)); Секвестрирован французским правительством, 1944 г.; Вернулся в Японию в 1959 году.
Картина подробно описана в стихотворении Энтони Хехта «Деоданд».
СМИ, связанные с картинами Пьера-Огюста Ренуара на Викискладе?
