Войти
Норма Джин Бейкер из Трои - это "разговорный и исполненная пьеса ", написанная канадским писателем и классиком Энн Карсон, дебютировавшая в Нью-Йорке в 2019 году. Нелинейный сюжет в значительной степени основан на пьесе Хелен, написанной Еврипид в 412 г. до н.э. и накладывает Мэрилин Монро на легендарную фигуру Елены Троянской.
В новогоднюю ночь 1963 года по произведению безымянного сценариста s со своей женщиной-стенографисткой в пустом нью-йоркском офисе, чтобы закончить свой амбициозный сценарий сценария (текст, который он пишет, такой же, как у Нормы Джин Бейкер из Трои, который был опубликован Oberon Books ) на основе Еврипида Елена. Эта версия отличается от более популярной истории Елены Троянской, поскольку Еврипид утверждает, что Елена никогда не плыла в Трою с Парижем, а вместо этого была перевезена богами в Египет, в то время как Париж привел с собой призрак Елены в Трою. В пьесе фантом описывается как облако, и его мотив продолжается повсюду. Сценарист часто прерывает собственную диктовку, отвлекаясь на недавнюю смерть такой же трагической и великолепной женщины, Мэрилин Монро. Он начинает делиться биографическими фактами о Монро и предлагает свои размышления о ее жизни, и при этом начинает переодеваться из своей рабочей одежды в костюм Мэрилин Монро, который напоминает ее белое платье в The Seven Year Itch. Сценарист представляет Монро как параллель с Хелен Еврипида, привлекая других параллельных персонажей из собственной жизни Монро, таких как Трумэн Капоте, Фриц Ланг, Перл Бейли и «Артур, король Спарты и Нью-Йорка», объединение мужа Хелен Менелай и третьего мужа Монро Артур Миллер.
Пьеса была заказана для первого театрального представления. сезон Сарай (Хадсон-Ярдс) и был анонсирован в 2018 году. Спектакль поставил Кэти Митчелл, а музыку написал Пол Кларк. Карсон писала пьесу, имея в виду актера Бена Уишоу, ранее работавшего с ним над постановкой ее перевода Баккая в 2015 году. Уишоу играет главную роль напротив оперного певца Рене Флеминг, играющая стенографистку. Кларк создал всю фоновую музыку, используя заранее записанные отрывки из пения Флеминга, которыми он манипулировал в студии.
Отзывы о пьесе были смешанными. The New York Times похвалила сочинение Карсона и выступления Уишоу и Флеминга, назвав их «изумительными». The Telegraph вместо этого раскритиковал излишнюю холодность и отсутствие человечности в пьесе и ее персонажи, написавшие, что работа была умной, но трудной для понимания. The Daily Beast похвалила партитуру и выступления Уишоу и Флеминга, но сочла саму пьесу непонятной.
