Войти
| Майкл Такео Магрудер | |
|---|---|
| Родился | 1974 г. |
| Национальность | США / Соединенное Королевство |
| Образование | Университет Вирджинии |
| Известен | Искусство новых медиа, цифровое искусство, интернет-искусство, искусство виртуального мира, искусство инсталляции, эстетическая журналистика |
| Известная работа | [ФАЛЛУДЖА. ИРАК. 31.03.2004]; (in) Память [11-М]; Новый Иерусалим |
| Награды | Премия Lumen Prize 2015 за иммерсивную среду; Художественная премия British Library Labs 2017 |
| Веб-сайт | www.takeo.org |
Майкл Такео Магрудер (род. 1974, США / Великобритания) - художник, использующий цифровые технологии для создания работ, которые связаны с данными в реальном времени, виртуальными мирами и сетевыми мобильными устройствами. Его работы выставлялись в Институте искусств Курто в Лондоне, Великобритания; Центр Жоржа Помпиду в Париже, Франция; и то, что сейчас называется Токийским музеем фотоискусства в Японии. Работа Магрудера включена в Архив нового медиаискусства Роуз Голдсена в Корнельском университете. В 2010 году Магрудер представлял Великобританию на Manifesta 8: European Biennial of Contemporary Art. В 2013–2014 годах он был постоянным художником Leverhulme Trust, кульминацией которой стала его персональная выставка «Расшифровка апокалипсиса». Магрудер выиграл премию Lumen Prize Immersive Environment Award в 2015 году за фильм « Новый Иерусалим», работу над фильмом «Декодирование апокалипсиса». Магрудер занял первое место на конкурсе British Library Labs Competition 2016 и стал обладателем художественной премии British Library Labs 2017. Персональная выставка Магрудера, которая в настоящее время проходит в Британской библиотеке « Воображаемые города», использует архивы цифровых карт Британской библиотеки.
lt;eventgt; был заказан Turbulence.org в 2004 году. Джо-Энн Грин описала эту работу как «вовлекающую» в «насыщение СМИ и последующее обесценивание информации; авторское право - кому на самом деле принадлежит информация, событие, которое его вызвало, история это становится ?; это "правда"? " Исходным материалом для работы были «заголовки новостей, взятые с http://news.bbc.co.uk/ в период с 29.12.2003 по 01.02.2004, из которых были извлечены образцы аудио, изображения, текста и видео информации»..
Работа касается событий, которые произошли, когда четыре американских наемника попали в засаду и были застрелены или забиты до смерти иракскими повстанцами. Исходный материал, использованный при создании работы, включал цензурированные исходные кадры AP с www.thememoryhole.org и новостные статьи в открытом доступе с www.bbc.co.uk. Работа выставлялась на FILE: Internacional Electronic Language Festival и в Turbulence Artist Studios. Он был выбран Густавом Мецгером для выставки EASTinternational 05.
Encoded Presence [автопортрет Э. Пуэнте] был одним из двадцати финалистов первого конкурса Noka / Darklight Pocket Movies Challenge в 2005 году. Работа касалась «перепрофилирования мобильного телефона из обычного устройства связи в кинематографический инструмент».. Закодированное присутствие [автопортрет Э. Пуэнте] также появлялся в фильме «Карманные фильмы: международный фестиваль реалистичных фильмов с мобильным телефоном» в Центре Помпиду в 2007 году.
Работа Магрудера, re_collection, была включена в выставку в декабре 2005 года в Lumen Eclipse, художественной галерее для СМИ, расположенной на Гарвард-сквер, Кембридж, Массачусетс. Работа была рекомендована куратору Райану Ховенвипу Хелен Торингтон и Джо-Энн Грин из Turbulence.org. На веб-сайте Магрудера он описывает, как работа состоит из человека, «записанного без указания направления с использованием только смартфона SVP c500 в качестве кинематографического устройства. Из полученного материала был извлечен и использован один 14-секундный аудио / видеопоток (с незначительным редактированием / манипуляции) в качестве эксклюзивного исходного материала для произведения искусства ". Выставка, на которой появилась работа, была отрецензирована Кейт МакКуэйд для Boston Globe. В своих комментариях о re_collection она сказала, что Магрудер «ловко использует отличительные черты своего носителя, чтобы дезориентировать: он пикселизирует изображение, травяной пейзаж, в яркую, неуклюжую сетку».
{Транскрипция} впервые была выставлена в Институте искусств Курто. На веб-сайте Магрудера работа описывается как «медиаинсталляция в реальном времени, специально созданная для задней шестиуровневой лестницы Института [Курто]. Состоящая из динамических аудио / визуальных структур, смешанных со статическими элементами, нарисованными на стенах, работа отражает данные общества. управляемое и насыщенное информацией существование благодаря изучению международных новостных коммуникаций ". Профессор Гегори Спортон охарактеризовал предмет своей работы с точки зрения «роли [т] технологии как ткани, через которую мы смотрим на мир».
Magruder был заказан Headlong, театральной компании британской, чтобы создать PRISM в 2014 г. Работа была новая установка СМИ, что отражается на производстве по Headlong новой адаптации, созданной Робертом Айка и Duncan Macmillan романа, Девятнадцать Восемьдесят -Четвертый, Джордж Оруэлл. PRISM описывается как отражение Эдварда Сноудена и информации о «портфеле тайных программ массового наблюдения в масштабе, напоминающем антиутопическое общество Джорджа Оруэлла 1984 года», на которую он обратил внимание общественности. Headlong также заказал вторую работу: Пустоты Realm, который был живой виртуальный мир, вдохновленный игрой, The Пустоты, Дженнифер Хейли.
Новый Иерусалим был впервые выставлен в рамках выставки « Декодирование апокалипсиса» в Сомерсет-Хаусе в Лондоне, Англия. Работа была создана Майклом Такео Магрудером с профессорами Эдвардом Адамсом и Дрю Бейкером и выиграла премию Lumen Prize Immersive Environment Award в 2015 году. Работа основана на повествовании из Книги Откровения. В 2018 году работа была включена в выставку And I Will Take You to Paradise в Художественном музее KUBE, Норвегия.
Оплакивание отрекшихся было заказано для выставки «Крестные станции», которая проходила в Великий пост в 2016 году. Работа описывается как «инсталляция в новых средствах массовой информации, которая сопоставляет страдания Христа и его путь к кресту с страданиями и тяжелым положением беженцев, спасающихся бегством». Сирийская гражданская война ". Работа располагалась в Сент-Стивен-Уолбрук, как одно из четырнадцати мест в Лондоне, где проходила выставка «Станции Креста», чтобы «по-новому рассказать историю Страстей для людей разных вероисповеданий». Revd. Джонатан Эвенс, исполняющий обязанности священника в церкви Святого Стефана Уолбрука, прокомментировал синергию церкви с работой в отношении таких вопросов, как скорбь и кризис беженцев. Сообщается, что Магрудер заявил, что «его практика ни в коем случае не является религиозным стремлением - даже с такими произведениями искусства, как« Оплакивание отрекшихся », которые явно ссылаются на христианское повествование». Выставка перенесена в Вашингтон и Нью-Йорк в США. На выставке в Нью-Йорке « Оплакивание отрекшихся» было размещено на «Шестой станции (Вероника вытирает лицо Иисуса) в нью-йоркской церкви Небесного Покоя на 5-й авеню и 90-й улице». Произведение впоследствии было размещено в часовне Воскресения Христова в Крэнбруке, в Блумфилд-Хиллз, штат Мичиган, США. Профессор Аарон Розен охарактеризовал эту работу как «оплакивание не только покинутого Христа, но и других, кто почувствовал его острую боль отвержения».
В 2010 году Магрудеру было поручено создать (не) Remembrance [11-M] для Manifesta 8: Европейской биеннале современного искусства. Проект представлял собой серию взаимосвязанных работ, связанных с взрывами поездов в Мадриде, Испания, в 2004 году. (In) Remembrance [11-M] был установлен в Museo Regional de Arte Moderno (MURAM) в Картахене, Испания. В своей книге « Эстетическая журналистика : как информировать без информирования» Альфредо Крамеротти описал, как Магрудер «проводит журналистские расследования, используя материалы от третьего лица, чтобы создать в высшей степени индивидуализированное повествование о сообщаемых фактах». Магрудер описал (in) Remembrance [11-M] как проект больше, чем выставку в художественной галерее.
«Живые данные» - это персональная передвижная выставка, в которую вошли работы, созданные на основе «огромного и постоянно меняющегося моря коллективных данных, которые лежат в основе нашего повседневного существования», и посвященные тому, как цифровые технологии реального времени генерируются и затем используются влияние на материальный мир. На выставке были представлены следующие произведения искусства: Data_cosm ; Data_plex (бабель); Data_plex (экономия) ; Data_Sea; Data Flower (прототип I); Data Storm (прототип I); и Data.Record [BBC_2010.08.17@16: 26GMT].
«Декодирование Апокалипсиса» - это персональная выставка, посвященная Книге Откровения. Revd. Джонатан Эвенс прокомментировал, что «слово« апокалипсис »изначально означало« открытие », и выставка исследует наше непреходящее увлечение этим основополагающим библейским текстом, обновляя и исследуя его аспекты». «Декодирование Апокалипсиса» стало кульминацией междисциплинарного сотрудничества при поддержке Института культуры Королевского колледжа Лондона, которое объединило художественную практику Магрудера с академическими исследованиями на факультете теологии и религиоведения Королевского колледжа Лондона в партнерстве с современным искусством. центр, МОСТЫН. Магрудер сотрудничал с профессором Беном Куэшем (теология, Королевский колледж Лондона) и Альфредо Крамеротти, директором MOSTYN. На выставке были представлены цифровые медиаинсталляции, в которых использовались различные цифровые технологии, в том числе мобильные устройства и компьютеры, а также материальные произведения искусства, состоящие из физических материалов. Майкл Такео Магрудер был художником Центра критического изучения апокалиптических и тысячелетних движений (CenSAMM) на конференции «Апокалипсис в искусстве: творческое раскрытие». Во время своей резиденции он установил «Декодирование Апокалипсиса» в Музее Панацеи в Бедфорде, Англия.
