Войти
Мир (1899). Максимилиан Ленц (4 октября 1860, Вена - 19 мая 1948, Вена) был австрийским живописцем, графиком и скульптором. Ленц был одним из основателей Венского Сецессиона ; в самый важный период своей карьеры он был символистом, но позже его работы стали все более натуралистичными. Он работал в различных средах, включая масло, акварель, литографию и металлические рельефы.
Медный рельеф с четырнадцатой выставки Венского сецессиона (1902 г.) Ленц учился в Kunstgewerbeschule в Вене, затем в Академии художеств, Vienn эр Карл Wurzinger и Грипенкерль. Член Венского Кюнстлерхауса провел начало 1890-х годов в Южной Америке, занимаясь дизайном банкнот в Буэнос-Айресе.
В 1897 году Ленц покинул Кюнстлерхаус, чтобы стать одним из основателей Венского Сецессиона, и его работы для первой выставки группы были названы «выдающимися». Его картина 1899 года «Мир» ( Eine Welt, также переводится как «Дневной сон») основана на преобладающих течениях времени, включая сказочные и фантастические образы, окрашенные в насыщенные цвета. Он был показан на Четвертой выставке Венского Сецессиона весной 1899 года и получил высокую оценку критиков за «изящное очарование и мечтательную, но искрящуюся красоту» и его настроение «чистой грации и музыкального благозвучия». Картина также была показана зимой 1911-1912 гг. В Мюнхенском Сецессионе.
Показав свою картину « По дороге в страну чудес» на Десятой выставке Венского Сецессиона в 1901 году и Тринадцатой выставке весной 1902 года, на Четырнадцатой выставке Сецессиона летом того же года («Выставка Бетховена») он показал ряд своих работ. рельефы из различных металлов, которые были отмечены как красивые и изобретательные. Некоторые из его медных панелей были также показаны на Всемирной выставке 1904 года в Сент-Луисе.
Летняя похоть (1906) Тем не менее, набег вместе с другими художниками-сецессионами на гравюры на дереве для каталога выставки Бетховена был назван «грубым» и больше походил на работу любителя, чем опытного художника, но также был найден энтузиазмом, не лишенным заслуг.
Вместе с Густавом Климтом Ленц посетил Равенну зимой 1903-04 годов, где они увидели золотые мозаики и испытали на них влияние. На Двадцатой выставке в 1904 году картина Ленца « Яблоки Идуны», наряду с работами Климта и Рудольфа фон Альт, считалась одной из самых ярких среди представленных картин. Большая картина, похожий по стилю Обри Бердсли, создал «великолепный» эффект золота и черного: черноволосая женщина сидит в окружении пышных пейзажей, носить только золотую корону и сел на золотой плащ, держа Индуна яблоко «сек - тоже золотой - в ее руках. В рамках Сецессиона первое десятилетие Ленц находился под влиянием прерафаэлитов ; после 1910 года в его работах было больше натурализма, а после 1918 он отошел от переднего плана.
Песнь весны (1913). Ленц служил в официальном комитете Сецессиона в 1905 и 1906 годах. Он также выставлялся вместе с Сецессионом весной 1906 года, показывая Лесного Короля и Плачущую Деву ; в 1907 г.; в 1908 г. на Двадцать девятой выставке; в 1909 и 1910 годах, показывая игривую картину « Марионетес» ; в 1911 г. показывает " Концерт" ; в 1913 г.; и в составе коллективной выставки 1941 г.
На его картину «Весенняя песня» 1913 года повлияло пребывание танцовщицы Айседоры Дункан в Вене в 1904 году, она разделяла ее символические темы циклического обновления и возрождения и изображала средневековый костюм. Эти идеи и связь с танцем также видны в творчестве Климта и движения символистов в целом. Ленц также писал религиозные темы, в том числе «Крещение эфиопов».
Во время Первой мировой войны Ленц создал несколько плакатов, рекламирующих австро-венгерские военные облигации.
В 1926 году он женился на художнице Иде Купельвизер (1870–1927), дочери юриста Карла Купельвизера.
Он покинул Сецессион и вернулся в Кюнстлерхаус в 1938 году.
Плакат 1917 года, рекламирующий военные облигации, разработанный Ленцем. Смотрите также: Работы Максимилиана Ленца. 
Плакат с рекламой военных облигаций (1917 г.)
Латунный рельеф из мрамора и дерева с XIV выставки Венского сецессиона (1902 г.)
Девушки с цветами (1898 г.). Литография для Ver Sacrum
Интарсия из битой латуни с XIV выставки (1902 г.)
Еще один плакат с военными облигациями (1917 г.)
Медный рельеф на XIV выставке (1902 г.)
Марионеты (ок. 1909)
Плачущая женщина сидела под деревом (1898 г.). Литография для Ver Sacrum
Весенняя тоска (1898). Иллюстрация к Ver Sacrum
Лесной король и плачущая девушка (ок. 1907)
