Войти
| Малер на диване | |
|---|---|
 Постер фильма | |
| Немецкий | Mahler auf der Couch |
| Режиссер | |
| Написано | |
| Произведено | |
| В главной роли | |
| Кинематография | Бенедикт Нойенфельс |
| Под редакцией | Йохен Кунстлер |
| Дата выхода | |
| Продолжительность | 98 мин. |
| Страна | Германия |
| Язык | Немецкий |
«Малер на диване» ( нем. Mahler auf der Couch) - немецкий фильм 2010 года режиссеров Перси Адлона и Феликса Адлона. Это историческая драма, изображающая роман между Алма Малера и Вальтер Гропиус, и последующее психоанализ мужа Малера Gustav Mahler по Зигмунду Фрейду.
Роман между Альмой Малер и Вальтером Гропиусом действительно имел место, и Густав Малер действительно консультировался с Фрейдом. Альма вышла замуж за Гропиуса через несколько лет после смерти Густава. Тай Берр в своей рецензии на фильм отметил: «На самом деле никто не знает, о чем Малер и Фрейд говорили на их встрече». Джеффри Ганц высказал примерно то же самое.
Фильм фокусируется на требовании Густава Малера, чтобы Альма оставила свои творческие усилия (сочинение песен), чтобы жить более традиционной жизнью как жена и мать, а также на стрессе, который это вызвало в их браке. У этой концепции есть историческая поддержка. В биографии Альмы Оливер Хилмес пишет: «В ее дневниках звучит эхо как подлинно ощущаемой, так и предполагаемой потери« ее »музыки...« Мое сердце остановилось, - отметила она в своем дневнике ». Сдавайся - отдай - мою музыку, вещь, ради которой я жил до сих пор. Моей первой мыслью было - спиши его ». Но Хилмес продолжает:« Позже Альма явил миру легенду - и это то, что делает настолько трудным постижение истинности ее записей - что Малер запретил ей сочинять. Сегодня мы можем видеть из письма Малера из Дрездена, насколько безосновательно это утверждение ». Были и другие источники напряжения: Хилмес упоминает «… враждебное соперничество на протяжении всей жизни между Альмой и близкими друзьями Малера».
После смерти Густава Малера в мае 1911 года Альма вела переписку с Гропиусом, в то время как у нее был многолетний роман и она жила с Оскаром Кокошкой. Она вышла замуж за Гропиуса 18 мая 1915 года. Хилмес описывает брак как «закончился еще до того, как он мог начаться». Хилмес заключает, что брак был «гораздо больше связан с социальными, во всяком случае внешними условностями, из-за которых она думала, что ей нужно снова выйти замуж... Любовь... просто не была частью игры». Ни одна из этих сложностей в фильме не рассматривается.
Альма Малер вызвала сильные страсти у многих, кто знал ее, как положительных, так и отрицательных. Хильмес спрашивает: «Как может один человек спровоцировать такие хвалебные песни любви, с одной стороны, и такие тирады отвращения, с другой?» Хильмес продолжает: «Список современников - мужей, любовников-прихлебателей и спутников - пересекшихся с Альмой Малер-Верфель... длинный и читается как« Кто есть кто в двадцатом веке »». Это заставляет Кирка Ханикатта прокомментировать, что фильм - это "переполненная коктейльная вечеринка известных имен".
Дэвид ДеВитт писал в The New York Times : «Сцены с Карлом Марковичем в роли Фрейда являются непреходящей привлекательностью этого искусно составленного фильма, созданного с эстетической тщательностью и записанного на музыку Малера...» и «Несмотря на всю его драматичность (и творческое кино), кризис, который описывает Малер, разыгрывается легкомысленно и банально. Мистер Зильбершнайдер и мисс Романер явно сильные актеры, но не хватает основной спонтанности, и их эмоции склоняются к мелодраме ».
Тай Берр в обзоре для Boston.com сказал:
Это чрезмерно стилизованный и перегруженный сюжет, и намеренно так - любой другой подход, вероятно, не будет справедливым по отношению к музыке или этим бурным жизням... Проблема... в том, что это действительно история Альмы, а не Густава, и [ кадры фильма] отвлекают. Как тревожно и хорошо изображает Барбара Романер, персонаж - не великая красота, а соблазнительная, разрушительная жизненная сила, сексуальность которой нарушает ограничения ее времени.
Кирк Ханикатт написал в The Hollywood Reporter :
Малер на диване... умудряется изобразить серьезный, интимный этюд в навязчивой ревности, в то время как, как охотник на знаменитостей, натыкается почти на всех, кто хоть что-то в венском обществе около 1910 года... Однако великий подарок фильма - роман Ромера.... Она полностью воплощает роль этой сложной личности, страсть которой к любви и искусству сталкивается с ее ролью жены и матери.
Джеффри Ганц, пишущий в « Бостон Феникс», прокомментировал некоторые несоответствия между фильмом и историей, заключив: « Малер на диване не погружает в психологическую глубину. Это достойное дополнение к скромному списку фильмов о композиторе. но ничем не заменит Малера, классику комиксов Кена Рассела 1974 года ".
