Войти
| Джозеф Вольф | |
|---|---|
 Джозеф Вольф с евразийским хобби ( Falco subbuteo) | |
| Родился | ( 1820-01-22)22 января 1820 г. |
| Умер | 20 апреля 1899 г. (1899-04-20)(79 лет) |
| Национальность | Немецкий |
| Известен | Иллюстрация естественной истории |
| Известная работа | 340 иллюстраций к материалам ZSL Proceedings |
Йозеф Вольф (22 января 1820 - 20 апреля 1899) был немецким художником, специализирующимся на иллюстрации по естествознанию. Он переехал в Британский музей в 1848 году и стал предпочтительным иллюстратором для исследователей и естествоиспытателей, включая Дэвида Ливингстона, Альфреда Рассела Уоллеса и Генри Уолтера Бейтса. Волк точно изображал животных в реалистичных позах и считается одним из великих пионеров искусства дикой природы. Сэр Эдвин Ландсир считал его «... лучшим без исключения художником-анималистом из всех когда-либо живших».
Даубентония мадагаскарская, Daubentonia madagascariensis Джозеф был первым сыном фермера Антона Вольфа и его жены Элизабет, урожденной Пробстфельд. Пионер из Миннесоты Рэндольф Майкл Пробстфилд был его двоюродным братом. Вольф родился в Мёрце, недалеко от Мюнстермайфельда, затем в Рейнской Пруссии, недалеко от реки Мозель, в регионе Эйфель. Первоначально его звали Матиас, но позже его звали Иосиф. В детстве он усердно изучал жизнь птиц и животных и проявил замечательные способности как рисовальщик предметов естествознания. Он рано проявил талант к искусству, вырезав из бумаги силуэты птиц и животных, которые наклеил на окна. Позже он увлекся охотой. Он делал себе кисти из меха каменной куницы и рисовал птиц, которых вырастил из гнезда или нашел возле своего дома. Он проявлял особый интерес к хищным птицам и рассматривал искусство как карьеру, но в возрасте шестнадцати лет понял, что ему нужно больше тренироваться, чтобы стать профессионалом. При поддержке отца он поступил учеником в фирму литографов Gebrüder Becker в Кобленце. Здесь он нашел свою первую иллюстрированную книгу по орнитологии ( Иоганна Конрада Сусемила - он продолжил иллюстрировать ее более позднее издание в коллекции торговца, интересующегося птицами, и был удивлен низким качеством пластин). Он вернулся домой после трех лет обучения и некоторое время работал у старосты деревни по поиску в домах незаконно спрятанных спиртных напитков.
Вольф отправился во Франкфурт и представился литографом орнитологу Эдуарду Рюппеллю. Рюппель только начинал работать над птицами Абиссинии и призвал Вольфа работать на него, живя во Франкфурте или Дармштадте, где он предположил, что Вольф может работать на Иоганна Якоба Каупа. Вольф переехал в Дармштадт, но продолжил работу над «Птицами Северо-Восточной Африки» Руппелла. Кауп был впечатлен его способностями и взял один из альбомов Вольфа на встречу в Лейдене, чтобы показать Герману Шлегелю в Лейденском музее естествознания. Шлегель немедленно поручил Вольфу поработать над некоторыми пластинами для Traité de Fauconnerie. Результатом стал набор «великолепных картин с хищными птицами в натуральную величину», которые установили репутацию Вольфа в Европе.
Тарелка из Traité de fauconnerie, которая содержит первые опубликованные работы Вольфа В возрасте 20 лет Вольф должен был появиться в Майене, чтобы присоединиться к армии. От него нельзя было отказаться, как от здорового молодого человека со способностями к стрельбе, но было мирное время, и хирург, который его знал, помог ему избежать вербовки под предлогом слабой груди. Вернувшись в Дармштадт, Вольф продолжил работу над тарелками с птицами и поступил в художественную школу, где работал над портретами, пейзажами и копированием работ в Дармштадтской галерее. Он был страстным наблюдателем за дикими птицами и однажды вырыл яму, в которой просидел весь день, наблюдая за ухаживаниями тетерева. В 1847 году он покинул Дармштадт, чтобы поступить в Антверпенскую академию, чтобы изучить голландские техники масляной живописи. Примерно в это же время Кауп посетил Британский музей, его спросили о немецком художнике, который делал пластины для книги Шлегеля, и Вольфа пригласили в Лондон, чтобы проиллюстрировать роды птиц для книги Джорджа Роберта Грея.
Вольф отправился в Лондон 20 марта 1848 года на Сохо, и был представлен Дэвидом Уильямом Митчеллом, самим иллюстратором-любителем и секретарем Лондонского зоологического общества, издательству Трюбнер из Longmans. Уже на следующий день была назначена работа над «Родом птиц» Грея. Во время работы в комнате для насекомых Британского музея он встретил других натуралистов, в том числе Джо Вествуда, с которым он мог разговаривать по-французски. Он был другом Уильяма Рассела, бухгалтера и Кэмпбелла, связанного с герцогом Аргайл. Рассел привел сэра Эдвина Ландсира и герцога Аргайлла посмотреть работы Вольфа. Герцог вскоре стал покровителем, и его также представили герцогу Вестминстерскому. Картины Вольфа также оценило лондонское Братство прерафаэлитов.
Карикатура Вольфа, надпись гласит: «Высокообразованный делает дурака». Джон Гулд восхищался Вольфом и хотел бы, чтобы он был в его штате, но Вольф предоставлял иллюстрации только на внештатной основе. Вольф сопровождал Гулда в его поездке в Норвегию. Вольф считал Гульда проницательным и неотесанным человеком. Вольф также отметил, что Гулду не хватало знаний об узоре перьев, кроме того, что он ничего не знал о составе, и имел тенденцию добавлять слишком много цвета, утверждая, что экземпляры в дикой природе были ярче.
Лондонское зоологическое общество поручило Вольфу нарисовать акварелью оленя вапити на снегу; он датирован январем 1881 года. Вскоре Вольф стал предпочтительным иллюстратором для всех книг, опубликованных вернувшимися авантюристами, такими как Дэвид Ливингстон, Альфред Рассел Уоллес и Генри Уолтер Бейтс (например, книга Бейтса 1863 года «Натуралист на речных амазонках» ).
Цирк волков был назван в честь Вольфа в 1865 году, но более старое название Circus аппроксимации имеет приоритет. Вольф присоединился к ассоциации под названием German Athenaeum, которая была основана в 1869 году, и ее члены собирались на научные, литературные и музыкальные вечера. Для их выставок он работал над целым рядом композиций, часто с природными элементами. Его любимым материалом были уголь и тушь. Вольф стал казначеем фонда для немецких вдов во время франко-прусской войны (войны 1870 года). После войны он встретил Даниэля Жиро Эллиота в Париже и посетил поле битвы. Он создал изображение в дизайне под названием «Мир и война» с голубями в кустах над солдатским шлемом. Он также создает некоторые иллюстрации, похожие на карикатуры, в том числе «Лекцию по эмбриологии», в которой он насмехается над некоторыми людьми науки. Когда Чарльз Дарвин начал свое изучение выражений лиц животных, он был ознакомлен Абрахамом Ди Бартлеттом, смотрителем зоопарка, со способностями Вольфа иллюстрировать мельчайшие детали животных в действии. Дарвин попросил Вольфа сделать несколько иллюстраций из фотографий и живых животных в зоологическом саду. Вольф придерживался собственного мнения о достоверности наблюдений других и даже сомневался в том, что Дарвин интерпретировал морду обезьяны как «смех». Дарвин несколько раз навещал его, и Вольф ценил его за доступность, за кого-то, с кем мог поговорить даже «ребенок».
Способности Волка были широко известны даже при его жизни. Вольф основал искусство дикой природы как жанр, и его наблюдения за живыми птицами позволили ему создавать иллюстрации в очень точных и реалистичных позах. Иногда он возвращался из поездки и делал очень точные наброски по памяти. Он был очень осторожен в своих наблюдениях за узорами перьев, и когда он прочитал работы Сандеволла и Ницша по птерилографии, у него не было ничего нового для изучения. Зоолог Альфред Ньютон назвал его «величайшим из всех художников-анималистов», а Ландсир сказал, что Волк, должно быть, был птицей, прежде чем стал человеком. Вольф сделал множество рисунков пером и углем, а также литографии для научных обществ, таких как Лондонское зоологическое общество (за 30 лет он изготовил 340 «привлекательных» цветных пластин для материалов журнала ZSL) и очень большое количество иллюстраций. за книги по естествознанию и путешествиям, изданные из разных стран; и был весьма успешным как художник. До 1946 года на обложке журнала « Ибис» была ксилография Вольфа, изображающая ибиса на фоне руин, пирамиды и восходящего солнца. В 1946 году солнце было убрано с фона; полностью изменена конструкция в 1948 г. из-за чрезмерного износа блока. В 1865 году Дж. Х. Герни назвал вид лунь в честь Волка, но оказалось, что это уже описанный вид.
Могила Джозефа Вольфа на кладбище Хайгейт Волк умер в Лондоне в окружении своих домашних птиц. Он похоронен на восточной стороне Хайгейтского кладбища.
В 2002 году в честь художника была названа новая дорога в Мёрце « Йозеф Вольф Вег ».
У Вольфа было четыре дочери, у двух из которых были дети. Его прямые потомки живут в Великобритании, Южной Африке и Новой Зеландии.
Его двухсотлетие отмечалось «годом Йозефа Вольфа» в Мёрце в январе 2020 года.
