Войти
Джазовая журналистика - термин, применявшийся к сенсационным американским газетам 1920-х годов. Сосредоточенный на развлечениях, знаменитостях, спорте, скандалах и преступлениях, этот стиль был феноменом Нью-Йорка, его практиковали в основном три новых ежедневных газетного формата в борьбе за тираж. Удобные для читателей в метро, газеты небольшого формата были разработаны для отображения больших фотографий первой страницы и заголовков для продажи газетных киосков. Популярность таблоидов была неоднозначной, но она также повлияла на более традиционные СМИ города и страны, особенно когда обозреватель Уолтер Винчелл стал популярен как в печатных изданиях, так и в эфире.
Джазовая журналистика была сенсационный стиль новостей, соответствующий его эпохе, мятежные ревущие двадцатые, резкое изменение по сравнению с мрачными новостями о Первой мировой войне. Новые бульварные газеты публиковали провокационные заголовки и фотографии, а также рассказы о знаменитостях из сферы развлечений, сексуальных скандалах и судебных процессах об убийствах.
Начало джазовой журналистики положено Джозефом Медиллом Паттерсоном New York Daily News в 1919 году. За ним последовал в 1924 году Уильям Рэндольф Херст. New York Daily Mirror и Бернар Макфадден New York Evening Graphic. Как Херст и покойный Джозеф Пулитцер за четверть века до этого сделали с широкой желтой журналистикой, новая бульварная журналистика боролась за тираж, используя все более драматичные изображения первой страницы и смелые заголовки. Все три нью-йоркских таблоида подчеркивали знаменитости, скандалы, мир развлечений, преступность и насилие. Бродвейские и голливудские развлекательные знаменитости, ночные клубы, музыка и криминальная культура запрета были в большей степени в таблоидах, чем в общественных или международных новостях.
Многие нововведения в визуальном повествовании вызывали споры. Вечерняя графика изобрела «композитор », составную новостную фотоиллюстрацию, созданную в студии и художественном отделе для иллюстрации историй, для которых невозможно было сделать настоящую фотографию, например, актера Рудольфа Валентино на операционном столе в больнице. или частная бродвейская вечеринка с обнаженной хористкой в ванной, наполненной шампанским. Когда Валентино умер в 1926 году, был сделан снимок, на котором он был на небесах, стоящим рядом с оперным певцом Энрико Карузо, который умер в 1921 году. На одной из самых известных фотографий той эпохи с фотоаппаратом, привязанным к его лодыжку, репортер Том Ховард из Daily News тайно сфотографировал Рут Снайдер в камере казней, когда ее ударили током в тюрьме Синг Синг в 1928 году после того, как она была признана виновной в убийстве.
Среди самых известных репортеров джазовой журналистики того времени были Уолтер Винчелл, который начинал как бродвейский обозреватель в Evening Graphic, его преемник Эд Салливан, который раньше работал была спортивным редактором газеты и обозревателем развлекательных сплетен Луэлла Парсонс и Хедда Хоппер. Таблоиды редактировались для развлечения, и связи между двумя мирами выходили за рамки заголовков: Уинчелл был исполнителем водевилей до того, как обратился к журналистике, Парсонс был сценаристом фильма, а Хоппер была актрисой. Парсонс, писавший для журналов Los Angeles Examiner и New York American, был известен тем, что открывал секреты знаменитостей. Уинчелл перешел от графики к New York Mirror и к радио. Салливан перешел на New York Daily News и, в конце концов, на телевидение.
Рекламы, которые были важны для этих газет, часто были для мыла, кремов, мазей и тоников. Доходы от рекламы газет с 1915 по 1929 год утроились с 275 миллионов долларов до 800 миллионов долларов из-за коммерческого воздействия, которое газеты оказали на читателей.
