Войти
| Густав Стикли | |
|---|---|
 | |
| Родился | (1858-03-09) 9 марта 1858 года. Оцеола, Висконсин |
| Умер | 21 апреля 1942 года ( 1942-04-21) (84 года). Сиракузы, Нью-Йорк |
| Национальность | Американец |
| Известен по | Дизайн мебели |
| Известная работа | Ремесленник мебель |
| Движение | Движение искусств и ремесел |
| Супруг (ы) | Эда Энн Симмонс |
Густав Стикли (9 марта 1858 г. - 21 апреля, 1942) был американским производителем мебели, лидером дизайна, издателем и одним из лидеров американского движения искусств и ремесел. Философия дизайна Стикли оказала большое влияние на архитектуру American Craftsman.
Один из одиннадцати детей немецких эмигрантов Леопольда и Барбары Шлагер Штекель, Густав Стикли родился Густавом Штекелем 9 марта 1858 года в Оцеола, Висконсин. Старший из оставшихся в живых сын, Стикли, вырос на небольшой ферме на Среднем Западе, испытал суровые условия жизни, отказавшись от формального образования в 1870 году, чтобы продолжить работу в области каменщика своего отца и помочь поддержать борющуюся семью. К началу 1876 года мать и братья и сестры Стикли переехали в Брандт, штат Пенсильвания, где Густав работал на фабрике стульев своего дяди - его первое формальное образование в мебельной промышленности.
Вместе со своими братьями Чарльзом и Альбертом Густав основал компанию Stickley Brothers Company в 1883 году, в том же году он женился на Эде Энн Симмонс. В течение пяти лет компания была распущена, и амбиции Стикли привели его к партнерству с Элджином Саймондсом, продавцом мебели, для создания фирмы Stickley Simonds в Бингемтоне, Нью-Йорк. В 1890-х Стикли разделил свои усилия между своим новым предприятием и государственной тюрьмой Оберн. В тюрьме он и его брат Леопольд служили мастерами по производству мебели. В 1898 году он организовал устранение своего делового партнера и основал компанию Gustave Stickley (он отказался от использования буквы «е» в своем имени в 1903 году).
Летом 1900 года он работал с Генри Уилкинсоном и, возможно, с Ламоном А. Уорнером (вскоре его первым штатным дизайнером) над созданием своих первых произведений искусства и ремесел в экспериментальной линии под названием «Новая мебель». В 1901 году он изменил название своей фирмы на United Crafts, выпустил новый каталог, написанный Сиракузским университетом профессором Ирен Сарджент, и начал предлагать потребителям среднего класса множество прогрессивных продуктов. мебель из мореного аммиака кварцевого белого дуба, а также из других преимущественно местных пород древесины.
В октябре 1901 года Стикли опубликовал первый выпуск журнала Ремесленник, важного средства продвижения философии искусства и ремесел, а также продуктов его творчества. factory в контексте статей, обзоров и рекламы ряда товаров, представляющих интерес для домохозяйки. Ведущие статьи в первых двух выпусках отдали дань уважения двум влиятельным сторонникам философии дизайна Стикли и Сарджента: Уильяму Моррису и Джону Раскину.
Почти все первые три выпуска The Craftsman были написаны Сарджентом., который впоследствии писал ведущую статью для каждого выпуска, выступал в качестве главного редактора и разрабатывал макеты журнала. В журнале также были опубликованы статьи либертарианских социалистов.
Стул с регулируемой спинкой № 2342, Густав Стикли, 1900. Новая мебель Стикли отразила его идеалы простоты, честности в строительстве и правда к материалам. Неукрашенные, гладкие поверхности были оживлены тщательным нанесением красителей, чтобы не затемнять текстуру дерева, а столярные изделия из шипа и шипа были обнажены, чтобы подчеркнуть структурные качества работ. Кованая металлическая фурнитура из блестящего полированного железа или патинированная медь подчеркивала качество ручной работы мебели, которая была изготовлена с использованием как ручных методов, так и современного деревообрабатывающего оборудования на фабрике Stickley в Иствуде, Нью-Йорк (ныне часть Сиракуз, Нью-Йорк ). Дополнили дизайны крашеная кожа, канва, махровая ткань и другие обивочные материалы.
Craftsman Farms Эти идеалы - простота, честность, правда - были отражены в его торговой марке, которая включает фламандскую фразу Als Ik Kan внутри столярного компаса. Фраза обычно переводится как «насколько я умею».
Работа его фирмы, одновременно ностальгическая по воспоминаниям о ремеслах и доиндустриальной эпохе и протомодерна в своей функциональной простоте, обычно называлась стилем миссии, хотя Стикли презирал этот термин как вводящий в заблуждение. В 1903 году он снова изменил название своей компании на Мастерские ремесленников и начал согласованные усилия по продвижению своих работ - к тому времени включая мебель, а также текстиль, освещение и изделия из металла - как изделия ремесленников. В конечном итоге более 100 розничных продавцов по всей территории Соединенных Штатов Америки представляли мастерские мастеров.
В 1902 году всемирно известный скульптор Джером Коннор был нанят, чтобы возглавить отдел металлообработки Стикли. В мае 1903 года Стикли нанял архитектора из Рочестера Харви Эллиса. Хотя Эллис умер всего несколько месяцев спустя, в январе 1904 года, он оказал немедленное и глубокое влияние на дизайн журнала The Craftsman, его архитектурные предложения и мебель, которую производил Стикли, укрепив связи между работами Стикли и работами English и Glaswegian. дизайнеров. В течение этого года мебель Стикли превратилась из массивных монументальных форм в более легкие, облегченные арками, сужающимися ножками и - в новой экспериментальной линии - инкрустацией в качестве украшения. В течение года дизайн инкрустаций был бы практически исключен из производства, за исключением специальных заказов, но более широкий акцент на менее массивные формы сохранялся. В соответствии с этим новым акцентом, Stickley также начал предлагать мебель из ивы, чтобы дополнить более тяжелые конструкции из дуба. Продолжая развивать свою концепцию дома ремесленников, в конце 1903 года он объявил о создании Клуба строителей домов мастеров, чтобы предоставить своим подписчикам архитектурные планы от мастера. Дома предлагались в нескольких архетипах, знакомых американской публике: фермерский дом, таунхаус, коттедж и бунгало, среди прочих. Преобладали натуральные материалы и мягкие цвета, а в интерьерах неизменно требовалось включать упрощенную лепнину, мореное дерево и характерные особенности, такие как встроенные шкафы и камины с местами для сидения. Хотя эти дома редко бывали новаторскими с точки зрения прогрессивного стиля, дизайн отражал современные подходы к открытой планировке этажей, экономии функций и использованию новых материалов для стен, крыш и обработки поверхностей.
Стикли перенес свою штаб-квартиру в Нью-Йорк в 1905 году и к 1907 году начал приобретать собственность, чтобы основать школу-интернат для мальчиков в Morris Plains, Нью-Джерси (ныне Парсиппани, Нью-Джерси ). Craftsman Farms был разработан, чтобы включать огороды, сады, дойных коров и кур. Главный дом построен из каштановых бревен и камня, найденного на участке. Как он писал в «Ремесленнике»:
В упрощенном доме, построенном по идее бревенчатой хижины, есть элементы внутренней красоты. Во-первых, это голая красота самих бревен с их длинными линиями и твердыми изгибами. Кроме того, ощущается открытое очарование структурных особенностей, которые не скрываются под штукатуркой и орнаментом, но ясно раскрываются - очарование, которое ощущается в японской архитектуре.... Тихий ритмичный монотонный звук стены из бревен наполняет человека деревенским покоем уединенного уголка в лесу.
Хотя главный дом на Фермах Ремесленников изначально задумывался как клуб для студентов, отсутствие интереса к нему школа побудила Стикли вместо этого жить там со своей семьей. Запланированная школа так и не стала реальностью. К 1913 году изменение вкусов и финансовое напряжение его нового двенадцатиэтажного здания Craftsman Building на Манхэттене, задуманного как универмаг, начали сказываться; в 1915 г. он подал на банкротство, прекратив публикацию «Ремесленника» в декабре 1916 г. и продав «Фермы мастеров» в 1917 г.
Густав Стикли умер 21 апреля 1942 г. Он похоронен на кладбище Оуквуд в Сиракузах, штат Нью-Йорк.
В последние десятилетия Стикли и его работы снова получили широкое признание. Именно его ранняя мебель, произведенная между 1900 и 1904 годами, часто привлекала внимание коллекционеров. В 1988 году Барбра Стрейзанд заплатила 363000 долларов за буфет Стикли из Дома Густава Стикли в Сиракузах; такие журналы, как Style 1900 (вышедшие из печати с января 2013 года) и American Bungalow, обслуживают тех, кто интересуется движением Искусство и ремесла. Крупная передвижная выставка, организованная Далласским музеем искусств, Густавом Стикли и Американским движением искусств и ремесел, открылась в Музее Ньюарка 15 сентября 2010 года. Затем выставка открылась в Художественный музей Далласа 18 февраля 2011 года и оставался для просмотра до 8 мая 2011 года, а затем открылся в Музее искусств Сан-Диего 18 июня 2011 года, а затем закрылся 11 сентября 2011 года.
Братья Густава (Ли) и Джон Джордж Стикли также производили мебель для искусств и ремесел. Хотя семья Стикли больше не владеет, фирма-преемница L. J.G. Компания Stickley продолжает работать в Манлиусе, штат Нью-Йорк, создавая различные стили, в том числе многие оригинальные проекты Gustav Stickley Arts and Crafts. Компания управляет музеем, расположенным в оригинальном здании фабрики LJ. В нем представлены работы братьев Стикли. Он расположен недалеко от нынешнего завода.
 | Викискладе есть медиафайлы, связанные с Густавом Стикли. |
