Войти
 Бунгало в стиле американских мастеров в Сан-Диего, Калифорния. Подобные дома распространены в старых кварталах многих городов Западной Америки. | |
| Годы активной деятельности | 1890-е – 1930-е годы |
|---|---|
| Влияния | Движение искусств и ремесел |
Американский ремесленник - американский домашний архитектурный стиль, вдохновленный движением Искусство и ремесла, который включал дизайн интерьера, ландшафтный дизайн, прикладное искусство и декоративное искусство, начиная с последних лет 19 века. Его непосредственными предками в американской архитектуре является стиль Shingle, который положил начало переходу от викторианского орнамента к более простым формам; и стиль прерий из Фрэнка Ллойда Райта. Название «Ремесленник» было присвоено от производителя мебели Густава Стикли, чей журнал «Ремесленник» был впервые опубликован в 1901 году. Архитектурный стиль получил наибольшее распространение в небольших и средних городах Южной Калифорнии. дома на одну семью примерно с 1905 года, так что меньший по размеру стиль Ремесленника стал известен как «Калифорнийское бунгало ». Этот стиль оставался популярным в 1930-е годы и продолжался возрождением и реставрацией до настоящего времени.
The Gamble House, знаковый проект американского искусства и ремесел Greene Greene в Пасадене, Калифорния (1908–1909). 
Фасад Замка в облаках и лужайка с видом на озеро Виннипесоки в Нью-Гэмпшире, построено в 1913 году. –1914. 
Дом Эдварда Шульмериха в Хиллсборо, штат Орегон, завершен в 1915 году. 
Дом Абернати-Шоу в районе шелковых чулок из Талладега, Алабама. Построен в 1908 году. 
Ф. Жилой дом Э. Коттрелла в районе Олд-Вест-Энд (Толедо, Огайо), построен в 1914-1915 гг. Стиль американского ремесленника был американским ответвлением британского искусства и ремесел XX века. движение, начавшееся еще в 1860-х годах.
Преемник других движений XIX века, таких как готическое возрождение и эстетическое движение, Британское движение искусств и ремесел было реакцией на ухудшение качества товаров во время промышленной революции и соответствующую девальвацию человеческого труда, чрезмерную зависимость от машин и роспуск системы гильдий. Члены движения «Искусство и ремесла» также возражали против викторианской эклектики, когда комнаты были загромождены несоответствующими фальшивыми историческими товарами, пытаясь передать ощущение мирского. Движение делало упор на ручную работу, а не на массовое производство, и в некотором смысле было не только эстетическим, но и социальным движением, подчеркивая тяжелое положение промышленных рабочих и приравнивая моральную порядочность к способности создавать прекрасное. но простые вещи. Эти социальные течения особенно заметны в трудах Джона Раскина и Уильяма Морриса, которые оказали большое влияние на движение. Кроме того, приверженцы стремились поднять статус форм искусства, которые раньше рассматривались как простая торговля, а не изобразительное искусство.
Американское движение также выступило против эклектичного викторианского периода "разукрашенная" эстетика; однако появление движения искусств и ремесел в Америке в конце 19 века совпало с закатом викторианской эпохи. В то время как американское движение искусств и ремесел преследовало многие из целей британского движения, такие как социальная реформа, возврат к традиционной простоте в ущерб ярким историческим стилям, использование местных природных материалов и возвышение ремесел, оно также могло вводить новшества: в отличие от британского движения, которое никогда не умело придумывало, как сделать масштабируемое производство ручной работы, американские дизайнеры искусств и ремесел были более искусны в деловой стороне дизайна и архитектуры и могли производить товары для надежного производства. рынок среднего класса. Густав Стикли, в частности, вызвал отклик у американского населения с его целью облагородить скромные дома для быстро растущего американского среднего класса, воплощенный в стиле Craftsman Bungalow.
В архитектуре, реагируя как на викторианское архитектурное богатство, и на все более распространенное массовое производство жилья, стиль включал в себя видимую прочную структуру чистые линии и натуральные материалы. Название движения American Craftsman произошло от популярного журнала The Craftsman, основанного в октябре 1901 года философом, дизайнером, изготовителем мебели и редактором Густавом Стикли. В журнале были представлены оригинальные проекты домов и мебели от Харви Эллиса, компании Грин и Грин и других. Дизайн, хотя и находился под влиянием идеалов британского движения, нашел вдохновение в специфически американских предшественниках, таких как шейкерская мебель и стиль возрождения миссии и англо-японский стиль.. Акцент на оригинальности художника / мастера привел к более поздним концепциям дизайна 1930-х годов ар-деко. Архитектор и дизайнер Фрэнк Ллойд Райт, сам член Чикагского общества искусств и ремесел, был вдохновлен этим стилем и стал новатором в Прерийской школе архитектуры и дизайна, у которой много общих целей с обществом Движение искусств и ремесел.
Движение искусств и ремесел впервые возникло в Соединенных Штатах в Бостоне в 1890-х годах. Район был очень восприимчив к идеям движения искусств и ремесел благодаря выдающимся мыслителям, таким как трансценденталист Ральф Уолдо Эмерсон и профессор истории искусств Гарварда Чарльз Элиот Нортон, который был личным персоналом. друг лидера британского искусства и ремесел Уильяма Морриса. Движение началось с первой американской выставки искусств и ремесел, организованной печатником Генри Льюисом Джонсоном в апреле 1897 года в Копли Холл, на которой было представлено более 1000 предметов, созданных дизайнерами и мастерами.
Успех выставки привел к образованию Бостонского общества искусств и ремесел в июне 1897 г. под председательством Чарльза Элиота Нортона. Общество стремилось «развивать и поощрять более высокие стандарты в ремеслах». Общество сосредоточило внимание на отношениях художников и дизайнеров с миром торговли и на высоком качестве изготовления.
Мандат Общества искусств и ремесел вскоре был расширен до кредо, которое гласило:
Это Общество было зарегистрировано с целью продвижения художественного творчества во всех отраслях ремесла. Он надеется наладить взаимовыгодные отношения между дизайнерами и рабочими и вдохновить рабочих на выполнение собственных проектов. Он стремится стимулировать у рабочих понимание достоинства и ценности хорошего дизайна; чтобы противодействовать популярному нетерпению Закона и Формы, а также стремлению к чрезмерному украшению и кажущейся оригинальности. Он будет настаивать на необходимости трезвости и сдержанности, упорядоченного расположения, должного учета связи между формой объекта и его использованием, а также гармонии и соответствия в украшении, нанесенном на него.
Общество придерживалось своего мнения. первая выставка в 1899 г. в Копли-холле.
В Южной Калифорнии, Пасадена фирма Грин и Грин был самым известным приверженцем оригинального американского стиля ремесленников. Их проекты для Ultimate bungalows включают Gamble House и Robert R. Blacker House в Пасадене и Thorsen House в Беркли - со многими другими в Калифорнии. Другие примеры в регионе Лос-Анджелес включают Arts and Crafts Lummis House by Theodore Eisen и Sumner P. Hunt вдоль Арройо Секо, в Хайленд-Парке, Калифорния, и Дом Путешествий, расположенный в Пасадене.
Зал Меррилла в Конференц-зале Асиломара, одном из зданий, спроектированных Джулией Морган. Завершено в 1928 году. В Северной Калифорнии архитекторы, известные своими хорошо спланированными и подробными проектами в стиле Ремесленника, включают Бернарда Мейбека с Сведенборгианской церковью, и Джулия Морган, с проектами Asilomar Conference Grounds и Mills College. Многие другие дизайнеры и проекты представляют стиль в этом регионе.
В Сан-Диего, Калифорния, этот стиль также был популярен. Архитектор Дэвид Оуэн Драйден спроектировал и построил множество бунгало Craftsman в Калифорнии в районе Северного парка, ныне предлагаемом историческом районе Драйден. 1905 Marston House of Джордж Марстон в Balboa Park был спроектирован местными архитекторами Ирвингом Гиллом и Уильямом Хеббардом.
В начале 1900-х годов девелопер Херберг Дж. Хэпгуд построил несколько домов в стиле ремесленников, многие из которых были сделаны из штукатурки, которые составляли прибрежный район Маунтин-Лейкс, Нью-Джерси. Жителей называли «Лейкерс». Дома выполнены в фирменном стиле, в том числе бунгало и шале. В конце концов Хэпгуд обанкротился.
Построен в 1913–14 по проекту архитектора Я. Уильямс Бил в Оссипи-Маунтинс в Нью-Гэмпшире, Том и Олив Плант на вершине горы, Замок в облаках также известен как Лакхнау, является примером стиля американских мастеров в Новой Англии.
Портал для жилья  | Викискладе есть медиафайлы, связанные с архитектурой американских мастеров. |
