Жермен Дюлак

Жермен Дюлак
Родилась	Шарлотта Элизабет Жермен Сэссет-Шнайдер. (1882-11-17) 17 ноября 1882. Амьен, Сомма, Пикардия, Франция
Умер	20 июля 1942 ( 1942-07-20) (59 лет). Париж, Франция
Профессия	Кинорежиссер, Сценарист, Продюсер
Годы работы	1915–1934
Супруг (ы)	Луи-Альбер Дюлак (1906–1920)
Родственники	Чарльз Шнайдер

Жермен Дюлак ( Французский: ; рожденный Шарлотта Элизабет Жермен Сэссет-Шнайдер ; 17 ноября 1882 г. - 20 июля 1942 г.) был французским кинорежиссером, теоретиком кино, журналистом и критиком. Она родилась в Амьене и в раннем детстве переехала в Париж. Через несколько лет после замужества она начала журналистскую карьеру в феминистском журнале , а позже увлеклась кино. С помощью мужа и друга она основала кинокомпанию и сняла несколько коммерческих работ, прежде чем медленно перешла на территорию импрессионистов и сюрреалистов. Сегодня она наиболее известна своим импрессионистским фильмом La Souriante Madame Beudet (Улыбающаяся мадам Бёде, 1922/23) и своим сюрреалистическим экспериментом La Coquille et le Clergyman (The Seashell и священнослужитель, 1928 г.). Ее карьера режиссера пострадала после появления звукового кино, и последнее десятилетие своей жизни она провела, работая над кинохроникой для Pathé и Gaumont.

• 1 Биография
• 2 Карьера
• 3 Фильмография
• 4 Примечания
• 5 Ссылки
• 6 Дополнительная литература
• 7 Внешние ссылки

Жермен Дюлак родилась в Амьене, Франция превратилась в семью профессионального военного офицера, принадлежащую к верхушке среднего класса. Поскольку работа ее отца требовала, чтобы семья часто переезжала между маленькими гарнизонными городками, Жермен отправили жить к бабушке в Париж. Вскоре она увлеклась искусством и изучала музыку, живопись и театр. После смерти родителей Дюлак переехала в Париж и объединила свой растущий интерес к социализму и феминизму с карьерой в журналистике. В 1905 году она вышла замуж за Луи-Альбера Дюлака, сельскохозяйственного инженера, который также происходил из семьи высшего сословия. Четыре года спустя она начала писать для феминистского журнала, редактором которого была Джейн Мисми, где она в конечном итоге стала драматическим критиком. Дюлак также нашла время поработать в редакции La Fronde, радикального феминистского журнала того времени. Она также начала проявлять интерес к фотосъемке, что предшествовало ее первоначальному вступлению в кинопроизводство.

Дюлак и ее муж развелись в 1920 году. После этого у нее завязались отношения, которые длились до конца ее жизни.

После долгой и влиятельной карьеры в кино Дюлак стала президентом Fédération des ciné-club, группы, которая продвигала и представляла работы молодых режиссеров, таких как Йорис Ивенс и Жан Виго. Дюлак также преподавал курсы кино в École Technique de Photographie et de Cinématographie на улице де Вожирар. После ее смерти в 1942 году Чарльз Форд обратил внимание на трудности, с которыми французская пресса столкнулась с печатанием ее некролога:

Обеспокоенные нонконформистскими идеями Дюлака, обеспокоенные ее нечистым происхождением, цензоры отклонили статью, которая, только после энергичного Протест главного редактора журнала появился с трехнедельным опозданием. Даже после смерти Жермен Дюлак все еще казалась опасной...

До своей кинематографической карьеры Дюлак писала статьи для феминистского журнала La Fronde с 1900 по 1913 год. Здесь она взяла интервью у множества состоявшихся женщин. во Франции с целью закрепления женских ролей во французском обществе и политике.

Дюлак заинтересовалась кино в 1914 году через свою подругу, актрису Стасию Наперковскую. Две женщины вместе отправились в Италию незадолго до Первой мировой войны; Наперковской предстояло сыграть в кино, и Дюлак изучил основы этого медиума во время этой поездки. В период с начала 1900-х до конца 1920-х годов Дюлак часто противопоставляла современность французской столицы провинциальному характеру сельской Франции - обычная дихотомия в ее фильмах. Вскоре по возвращении во Францию ​​она решила основать кинокомпанию. Затем Дюлак и писатель основали D.H. Films при финансовой поддержке мужа Дюлака. В период с 1915 по 1920 годы компания выпустила несколько фильмов, все они были сняты Дюлаком и написаны Гиллель-Эрлангером. К ним относятся Les Sœurs ennemies (1915/16; первый фильм Дюлака), Vénus victrix, ou Dans l'ouragan de la vie (1917), Géo, le mystérieux (ou La vraie richesse, 1916) и другие.

Первым крупным успехом Дюлака стала «Âmes de fous» (1918), серийная мелодрама, написанная самой Дюлаком. В фильме впервые появляется актриса Ив Фрэнсис, которая познакомила Дюлака со своим другом (впоследствии мужем) Луи Деллюком, режиссером и критиком. Спустя некоторое время Дюлак и Деллюк вместе работали над La Fête espagnole (Испанская фиеста, 1920), еще одним фильмом с участием Фрэнсиса, который был провозглашен одним из самых влиятельных фильмов десятилетия и, предположительно, главной работой французского импрессионистского кино. Однако на сегодняшний день существуют лишь несколько отрывков из фильма. Дюлак и Деллюк совместно работали над рядом картин.

В 1921 году Дюлак размышлял о встрече с Д. У. Гриффит в написанной ею статье под названием «Chez D.W. Griffith». В статье Дюлак представила две популярные темы, которые возникают во многих ее фильмах:

• Автономия кино как самостоятельной формы искусства, свободной от влияния живописи и литературы.
• Важность режиссера как индивидуальная артистическая и творческая сила.

Она продолжила свою карьеру в кинопроизводстве, создав как простые коммерческие фильмы, так и сложные до- сюрреалистические повествования, такие как две ее самые известные работы: La Souriante Madame Beudet (Улыбающаяся мадам Бёде, 1922/23) и La Coquille et le Clergyman (Морская ракушка и священнослужитель, 1928). Оба фильма были выпущены до эпохального Un Chien Andalou (1929) Луиса Бунюэля и Сальвадора Дали, а La Coquille et le Clergyman иногда упоминается как первый сюрреалистический фильм; однако некоторые ученые, такие как Эфраим Кац, считают Дюлака прежде всего режиссером-импрессионистом. Цель Дюлак «чистое кино » и некоторые из ее работ вдохновили французское движение Cinema pur. Среди других ее важных экспериментальных фильмов есть несколько короткометражек на музыку: Disque (s) 957 (1928/29; по мотивам Шопена ) и Thème и вариации (1928/29; классическая музыка ), и другие того же периода.

С появлением звукового кино карьера Дюлака изменилась. Примерно с 1930 года она вернулась к коммерческой деятельности, создав кинохронику для Пате, а затем для Гомона. Она умерла в Париже 20 июля 1942 года.

Точная хронология творчества Дюлака еще не установлена.

• Дюлак, Жермен (1994). Écrits sur le cinéma: (textes réunis par Prosper Hillairet). Éditions Paris Expérimental. ISBN 2-9500635-5-1
• Флиттерман-Льюис, Сэнди (1996). Желать иначе: феминизм и французское кино. Издательство Колумбийского университета. ISBN 978-0-231-10497-5.
• Паллистер, Дженис Л. (1997). Франкоязычные женщины-режиссеры: руководство. Издательство Университета Фэрли Дикинсона. ISBN 978-0-8386-3736-4.
• Уильямс, Алан Ларсон (1992). Республика изображений: история французского кинопроизводства. Издательство Гарвардского университета. ISBN 978-0-674-76268-8.
• Уильямс, Тами Мишель (2007). За пределами впечатлений: жизнь и фильмы Жермен Дюлак от эстетики до политики. Кандидатская диссертация. Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе.

• Дозорец, Венди (1982). Жермен Дюлак: кинорежиссер, полемист, теоретик. Diss., New York University, 362 pp.
• Ford, Charles. Жермен Дюлак: 1882-1942, Париж: Avant-Scène du Cinéma, 1968, 48 стр. (Серия: Anthologie du cinéma; 31)
• Кац, Эфраим, Фред Кляйн, Рональд Дин Нолан (2005). Киноэнциклопедия; (5-е издание). Нью-Йорк: HarperPerennial. ISBN 0-06-074214-3.
• Уильямс, Тами (2014). Жермен Дюлак: Кино сенсаций. Университет Иллинойса Press. ISBN 978-0-252-07997-9

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Жермен Дюлак.

• Портал биографии

• Жермен Дюлак на IMDb
• Жермен Дюлак и кинохроника: 3 статьи ; введение Сиана Рейнольдса.
• Морская ракушка и священник в UbuWeb
• Жермен Дюлак в Найти могилу
• Литература о Жермен Дюлак
• «Приглашение в путешествие» - 1927 на YouTube