Войти
Франко Касавола (13 июля 1891 года, в Модуньо, рядом с Бари - 7 июля 1955 года, в Бари) был футуристом композитором и теоретиком.
В письме от 1 октября 1922 года Филиппо Томмазо Маринетти написал, чтобы сообщить композитору, теоретику и писателю Франко Касаволе, что:
«Я слушал Танкаса, Катрена, Джоэллерию Ноттурну, Лейлу и Муойо ди сете на фортепиано. Они раскрывают мне сильный и оригинальный музыкальный гений. Мы, футуристы, были бы рады, если бы вы присоединились к нашей борьбе против устаревших идей ».
Касавола ( (который изучал музыку в Римской консерватории ) с готовностью принял это приглашение и официально присоединился к радикальному итальянскому художественному движению. Он начал сочинять новые пьесы под влиянием более ранних манифестов, написанных Маринетти, а позднее - особых манифестов о футуристической музыке, созданных Франческо Балилья Прателла и Луиджи Руссоло, датированные по-разному между 1909 годом и 1914. Ранние футуристические работы Касаволы включали: Ranocchi al Chiaro d Luna (Лягушки в лунном свете) А.Г. Брагальи и La Danza della Scimmie (Танец обезьян) для Teatro della Sorpresa (Театр сюрпризов)).
Между 1924 и 1927 годами Касавола опубликовал серию оригинальных эссе и манифестов, посвященных новым теориям музыки и ее связи с театром и визуальным статьи, которые перечислены ниже. В 1924 году Касавола написал не менее восьми эссе и один роман «Введение в безумие». На прошедшей в Милане 23 ноября 1924 года композитор также прочитал лекцию «Видимый синтез, хроматические атмосферы и сценически-пластические версии музыки».
Смело, Казавола рискнул выступить против эскалации культурной автаркии, навязанной фашистским правительством Бенито Муссолини после того, как оно захватило власть в конце 1922 года. Самой смелой из всех была его защита джаз не только своими письменными статьями, но и собственными сочинениями; во многих лучших произведениях Касаволы использовались ритмы и стили, очень напоминающие джазовые формы.
В 1927 году Казавола радикально пересмотрел свои взгляды и решил решительно порвать с футуристическим движением. По правде говоря, его музыкальное направление уже начало проявлять все более лирические и утонченные качества.
Касавола впоследствии утверждал, что уничтожил свои футуристические партитуры, хотя это не совсем так. Местоположение и каталогизация многих из его потерянных партитур - результат кропотливых исследований Грации Себастьяни и музыковедческих исследований Пьерфранко Молитерни. В результате сегодня Казавола, как и его товарищ футурист, является одним из самых интересных итальянских композиторов-экспериментаторов 1920-х годов. Безусловно, его статус равен статусу пяти композиторов, определенных Массимо Мила как «генеральное поколение»: Джан Франческо Малипьеро, Альфредо Казелла, Отторино Респиги (преподававший Касаволу), Ильдебрандо Пиццетти и Франко Альфано.
Некоторые ключевые футуристические работы Казаволы утеряны, в том числе Anihccam del 3000, механический балет с подзаголовком Interpretazione e riproduzione dei movimenti e rumori delle macchine, чьи костюмы стали непреходящей иконой футуризма. Однако сохранившиеся партитуры включают Fantasia Meccanica для оркестра и музыку для сценической постановки Tre Momenti Лучано Фольгоре, которая также включала революционные интонарумори (генераторы шума) Луиджи Руссоло. и Danza dell'Elica для ансамбля. Существует также полная партитура Пьедигротты, балета, вдохновленного omonimopoema parolibero Франческо Кангиулло, в котором Касавола объединил фортепиано с традиционными неаполитанскими инструментами, такими как Scetavaiasse и Putipù. попытка полиритмической структуры. Из всей музыки, написанной в этот период, только эти композиции представляют собой значительный момент, направленный идеалом создания поистине футуристического музыкального стиля.
После перерыва в футуризме Касавола получил похвалу за свою короткую оперу, Il Gobbo del Califfo, поставленную в 1929 году в Teatro dell'Opera в Риме.. Среди других успешных театральных постановок - балет «Лягушка-хмель», «Кастелло нель боско», «Альба ди Дон Джованни» и «Мерканте ди куори», «мимика» Энрико Прамполини, представленный в Париже в 1927 году Театром делла Пантомима. В 1931 году Касавола написал музыку к пьесе «Путешествие Гарары», написанную женой Маринетти Бенедеттой, а после 1936 года он написал только саундтреки к фильмам.
Записи музыка Франко Касаволы в исполнении музыканта была выпущена на нескольких компакт-дисках, включая Futurlieder и Musica Futurista: The Art of Noises.
Musica Futurista: The Art of Noises
