Войти
| Бой дубинами | |
|---|---|
| Испанский : Duelo a garrotazos | |
 | |
| Художник | Франсиско Гойя |
| Год | c. 1820–1823 |
| Средний | Масло фреска перенесена на холст |
| Размеры | 123 см × 266 см (48 дюймов × 105 дюймов) |
| Местоположение | Музей Прадо, Мадрид |
Фотография Жана Лорана, сделанная примерно в 1874 году до переноса на холст. Можно оценить некоторые признаки голени. Шарль Ириарте, который смотрел картины в Квинте, уже истолковал, что дуэлянты сражались на траве, а не в грязи до колен. Сражение дубинками (Испанский : Riña a garrotazos или Duelo a garrotazos), в описи называемые Незнакомцами или Пастухами, - это название, данное картине испанского художника Франсиско Гойи, ныне находящейся в Museo del Prado, Мадрид. Одна из серии Черных картин, нарисованных Гойей прямо на стенах своего дома где-то между 1820 и 1823 годами, на ней изображены двое мужчин, сражающихся друг с другом с помощью дубинок, так как они кажутся пойманными в ловушку по колено в болоте из грязи или песка.
В 1819 году Гойя купил дом на берегу Мансанарес недалеко от Мадрида, названный Quinta del Sordo («Вилла глухого»). Это был небольшой двухэтажный дом, названный в честь одного из бывших обитателей, который был глухим, хотя Гойя также остался глухим после того, как заболел лихорадкой в 1792 году. Между 1819 и 1823 годами он переехал в Бордо Гойя создал серию из 14 работ, которые написал маслом прямо на стенах дома. Поединок с дубинками происходил в верхней комнате Кинта-дель-Сордо.
Традиционная интерпретация была как битва двух простолюдинов, сражающихся в пустынном месте по колено.
Британский исследователь Найджел Глендиннинг уже отмечал различия между последней деталью Черных картин и деталью, задокументированной Жаном Лораном, еще до передачи из стена дома Гойи. К концу 2010 года другое исследование изображений Лорана, проведенное Карлосом Форадада, художником и преподавателем истории искусств, подтвердило, что Гойя рисовал дуэлянтов, стоящих в высокой траве, а не по колено в грязи. Неудача при переносе привела к потере больших участков картины, которая затем была скрыта ниже колен. Это способствовало интерпретации закопанных ног.
Согласно Франсиско-Ксавье де Салас Бош, Гойя, возможно, ссылался на аллегорию (номер 75), которая появляется в работе Диего де Сааведра Фахардо, книга эмблем Empresas Políticas [Политические изречения], Idea de un príncipe político cristiano, которая содержала сотню коротких эссе о воспитании принца. Аллегория относится к греческому мифу о Кадме и зубах дракона. По указанию Афины Кадм посеял зубы дракона в землю, из чего произошла раса свирепых вооруженных людей, названных Спартой («посеянный»). Бросив в них камень, Кадм заставил их упасть друг на друга, пока в живых не осталось только пятеро, которые помогли ему построить Кадмею (цитадель) в Фивах.
. Сааведра использовал этот образ, чтобы обсудить, как некоторые правители разжигают раздор. чтобы в конечном итоге установить мир в своих королевствах. Использование Гойей этой аллегории могло относиться к политике и политике Фердинанда VII.
