Войти
Логотип Edison Records с 1910-х годов конверт Edison Diamond Disc Record - это тип граммофонной записи, продаваемой Thomas A. Edison, Inc. на их Edison Record с 1912 по 1929 год. Они были названы Diamond Discs, потому что соответствующий Edison Disc Phonograph был оснащен постоянным коническим алмазным стилусом для воспроизведения на них. Алмазные диски были несовместимы с проигрывателями дисков с боковой канавкой, например Victor Victrola, одноразовые стальные иглы которого могут повредить их, практически не издавая звука. Уникально то, что их толщина составляет чуть менее ⁄ 4 дюйма (6,0 мм; 0,235 дюйма).
Ранние записи Diamond Disc с указанием толщины каждой записи и числа, проштампованного на стороне. Эдисон ранее производил только цилиндры для фонографов, но решил добавить формат диска в линейку продукции из-за все более доминирующая доля на рынке дисковых пластинок шеллак (позже названных 78s из-за их типичной скорости вращения в оборотах в минуту), производимых такими конкурентами, как Victor Talking Machine Company. Виктор и большинство других производителей записывали и воспроизводили звук путем бокового или из стороны в сторону движения стилуса в канавке записи, тогда как в системе Эдисона движение было вертикальным или восходящим и нижним, как известно как вертикальная запись, используемая для цилиндрических записей. Фонограф Edison Disc отличается тем, что диафрагма воспроизводящего устройства расположена параллельно поверхности записи. Диафрагма репродуктора, используемого для проигрывания боковых пластинок, расположена под прямым углом к поверхности.
В конце лета и начале осени 1929 года Эдисон также на короткое время выпустил серию высококачественных пластинок «игольчатого типа» с электрической записью и поперечной резки для использования на стандартных проигрывателях.
объявление продукта в газете 1915 г. Индустрия звукозаписи началась в 1889 г. с небольшого производства профессионально записанных восковых пластинок цилиндрических пластинок. Сначала требовались дорогостоящие мокрые элементы с приводом от электродвигателей, и клиентская база состояла исключительно из предпринимателей, зарабатывающих никель -в- фонографы в игровых автоматах, тавернах и других общественных местах. Вскоре покупателями стали и некоторые состоятельные люди, которые могли позволить себе дорогие игрушки. К концу 1890-х относительно недорогие фонографы с пружинным приводом были доступны и стали неотъемлемой частью домов среднего класса. Индустрия звукозаписи процветала. В то же время компания Berliner Gramophone продавала первые необработанные пластинки, которые были проще и дешевле в производстве, менее громоздкими в хранении, гораздо менее хрупкими и могли играть громче, чем современные восковые цилиндры, хотя они имели заметно худшее качество звука. Их качество вскоре было значительно улучшено, и примерно к 1910 году цилиндр явно проигрывал в этой ранней войне форматов . В 1912 году Томас Эдисон, который раньше производил только цилиндры, вышел на рынок дисков со своей системой Diamond Disc Phonograph, которая была несовместима с пластинками и плеерами других производителей.
Как и в случае с цилиндрическими пластинами, звук в канавке алмазного диска записывался вертикальным методом в виде вариаций глубины нарезания канавки. В то время, за заметным исключением Pathé Records, в котором использовался еще один несовместимый формат, бороздка на диске обычно имела постоянную глубину и модулировалась поперечно, из стороны в сторону. Вертикальный формат требовал идеально ровной поверхности для достижения наилучших результатов, поэтому Эдисон сделал свои алмазные диски толщиной почти четверть дюйма (6 мм). Они состояли из тонкого покрытия фенольной смолы, практически идентичной бакелиту на сердцевине из прессованной древесной муки, позже также фарфоровой глины, черного цвета для цвета, всего в связующем клее шкуры кролика. За очень редкими исключениями, все они были около десяти дюймов в диаметре, но они использовали более мелкий шаг канавки (150 нитей на дюйм или «TPI») и могли воспроизводить дольше, чем боковые десятидюймовые пластинки - до 4 ⁄ 2 минуты на каждую сторону.
Среди их преимуществ перед конкурентами, на них играли постоянным коническим алмазным иглой, а на пластинки с боковой огранкой играли стальной иглой за десять пенни, которая быстро изнашивалась, чтобы соответствовать контуру канавки и должен был быть заменен после одного использования. Механизм подающего винта внутри фонографа перемещал репродуктор по пластинке с необходимой скоростью, освобождая канавку от этой работы и тем самым уменьшая износ пластинки. Эта конструкция была ответом на патент компании Victor Talking Machine Company, в котором говорится, что канавка самой пластинки - это то, что продвигает репродуктор по поверхности пластинки через иглу. Скорость воспроизведения для алмазных дисков была указана на уровне 80 оборотов в минуту, в то время как скорости записи других производителей не были стандартизированы и могли быть такими медленными, как 70 оборотов в минуту или даже быстрее, чем 80 оборотов в минуту, но обычно составляли где-то около 76 оборотов в минуту., оставляя пользователей, которые заботились о правильной высоте тона, чтобы регулировать скорость воспроизведения для каждой записи, пока она не будет звучать правильно. Прежде всего, было и остается общее согласие с тем, что система Diamond Disc производит самый чистый, самый «настоящий» звук среди всех неэлектронных технологий записи дисков.
Хотя Виктролас Виктора и подобные проигрыватели не могли проигрывать алмазные диски (в лучшем случае был бы слышен только очень слабый звук, в то время как грубая стальная игла серьезно повредила канавку) и Эдисон Фонографы Diamond Disc не могли воспроизводить диски Victor или другие диски с боковой обрезкой, сторонние поставщики придумали адаптеры, такие как адаптер Kent, чтобы преодолеть эту несовместимость, но обычно с неоптимальным качеством звука. Brunswick Ultona, Sonora и дорогой фонограф "Duo-Vox", сделанный производителем пианино, были единственными аппаратами, не принадлежащими Edison, которые поступили с завода, оборудованными для воспроизведения алмазных дисков, а также Victor и других «игольчатые» пластинки, а также пластинки с сапфировым шариком Pathé формата Hill-and-dale, в которых использовалась вертикальная канавка U-образной формы в поперечном сечении. Эдисон не одобрял все такие альтернативы, предупредив о некоторых из обложек пластинок: «Это воссоздание не должно воспроизводиться на каком-либо инструменте, кроме фонографа с алмазным диском Эдисона и репродуктора алмазных дисков Эдисона, и мы снимаем с себя ответственность за любой ущерб, который может произойти. к нему, если это предупреждение игнорируется ". Очень веской причиной такого разочарования было то, что канавки Diamond Disc были слишком узкими и хрупкими, чтобы продвигать звуковую коробку по поверхности записи, как это делали боковые машины; Точная механическая система подачи Эдисона на Disc Phonograph для его взвешенного «плавающего» репродуктора заменила это давление на его пластинки.
Лейбл Edison Records "Diamond Disc", начало 1920-х, с участием Happiness Boys, Билли Джонса и Эрнеста Хэра Алмазные диски пользовались наибольшим коммерческим успехом с середины 1910-х до начала 1920-х годов, а пик продаж пришелся на 1920 год. Хотя они, возможно, обладали более высокой точностью воспроизведения звука, они были дороже и несовместимы с продуктами других производителей и в конечном итоге потерпели неудачу. на рынке. Не в последнюю очередь среди факторов, способствовавших их падению, было настойчивое стремление Томаса Эдисона навязать каталогу свои музыкальные вкусы. Как пожилой мужчина, который предпочитал старомодные "сердечные" песни и имел различные идиосинкразические предпочтения в отношении исполнительской практики, он все больше терял связь с большей частью покупающей пластинки публики, поскольку эпоха джаза 1920-х гг. в процессе. Лишь в середине десятилетия он неохотно уступил контроль своим сыновьям.
В 1926 году была предпринята попытка возродить интерес к записям Эдисона, представив долгоиграющий алмазный диск, который по-прежнему вращался со скоростью 80 об / мин, но утроил стандартный шаг канавки до 450 ниток на дюйм за счет использования сверхтонкого Groove, обеспечивая время воспроизведения 24 минуты на 10-дюймовом диске (по 12 с каждой стороны) и 40 минут на 12-дюймовом диске (это были единственные 12-дюймовые алмазные диски, когда-либо проданные широкой публике). Для их воспроизведения потребовались специальный репродуктор и модифицированный механизм подающего винта. Были проблемы с пропуском, поломкой стенки канавки, общим низким объемом (около 40% от объема обычных алмазных дисков) и невозможностью использовать формат путем выпуска ограниченного количества дисков. До снятия с производства было выпущено всего 14 различных дисков Edison Long Play.
В августе 1927 года началась электрическая запись, что сделало Эдисон последней крупной звукозаписывающей компанией, принявшей ее, более чем через два года после Victor Records, Columbia Records и Brunswick Records были преобразованы из акустической записи. Однако продажи продолжали падать, и хотя Edison Diamond Discs были доступны у дилеров до тех пор, пока компания не ушла из звукозаписывающего бизнеса в конце октября 1929 года, последние прямые мастер-записи вертикальной резки были записаны в начале лета того же года. Приоритет был перенаправлен на введение новой линейки пластинок Edison, или так называемых тонких пластинок из шеллака типа Needle, совместимых с обычными проигрывателями, но, хотя их качество звука было превосходным, эта уступка коммерческой реальности была сделана слишком поздно, чтобы предотвратить кончину Edison. Отдел фонографов и звукозаписей всего за день до краха фондового рынка в 1929 г..
