Войти
Джозайя Веджвуд : Чайный и кофейный сервиз, c. 1775. Трансферная печать фиолетовой эмалью Гая Грина из Ливерпуля. Музей Виктории и Альберта, Лондон Creamware - изысканная фаянсовая посуда кремового цвета со свинцовой глазурью на бледном теле, известная во Франции как faïence fine, в Нидерланды как Engels porselein, а в Италии как terraglia inglese. Он был создан около 1750 г. гончарами Стаффордшира, Англия, которые усовершенствовали материалы и технику глиняной посуды с соленой глазурью в направлении более тонкого, тонкого и белого тела. блестящей стеклянной свинцовой глазурью, которая оказалась настолько идеальной для домашней посуды, что примерно к 1780 году вытеснила белую соленую глазурь. Она была популярна до 1840-х годов.
Варианты кремовой посуды были известны как «посуда из черепахового панциря» или «посуда Уилдона», разработанная мастером-гончаром Томасом Уилдоном с цветными пятнами под глазурью. Он служил недорогой заменой фарфору с мягкой пастой, разрабатываемому современными английскими мануфактурами, первоначально конкурирующим с китайским экспортным фарфором. Его часто делали в тех же модных и изысканных стилях, что и фарфор.
Английский loving-cup, 1774 Самым известным производителем кремовой посуды был Джозайя Веджвуд, который усовершенствовал посуду, начиная с его партнерства с Томасом Уилдоном. Веджвуд поставлял свою посуду королеве Шарлотте и Екатерине Великой (в знаменитом Frog Service ) и использовал торговую марку Queen's ware. Позже, примерно в 1779 году, он смог осветлить кремовый цвет до голубовато-белого, используя кобальт в свинцовой надглазурной глазури. Веджвуд продавал этот более желанный продукт под названием жемчужная посуда. Leeds Pottery (производитель "Leedsware") была еще одним очень успешным производителем.
Ведерко со льдом Веджвуда (ледник) из трех частей, 1770–1775 гг., Посуда королевы Веджвуд и его английские конкуренты продали кремовая посуда по всей Европе, положившая начало местной промышленности, которая в значительной степени заменила глазурованный фаянс. и в США. Один современный писатель и друг Веджвуда утверждал, что это повсеместно. Это привело к развитию местной промышленности по всей Европе для удовлетворения спроса. Также существовал сильный экспортный рынок в Соединенные Штаты. Успех кремовой посуды убил спрос как на глиняную посуду с оловянной глазурью, так и на оловянную посуду, а распространение дешевой, качественной, серийной посуды в Европе оказало аналогичное влияние на фабрики континентальной глазури фаянса.. К 1780-м годам Джозия Веджвуд экспортировал до 80% своей продукции в Европу.
Creamware производится из белых глин из Дорсет и Девоншир в сочетании с кальцинированным кремень. Этот корпус аналогичен корпусу, который используется для глазурованного керамогранита, но его обжигают при более низкой температуре (около 800 ° C, а не от 1100 до 1200 ° C) и глазируют свинцом сформировать фаянс кремового цвета. Белые глины обеспечивали тонкую консистенцию, а добавление кремня улучшало ее устойчивость к тепловому удару во время обжига, а добавленный кремень в глазури помог предотвратить растрескивание.
Джозайя Веджвуд: Четыре тарелки кремовой посуды с изображением басен Эзопа. Бурслем, около 1771–1775 гг. Напечатано Гаем Грином, Ливерпуль. Экспонируется в Британском музее в Лондоне. Creamware была впервые произведена незадолго до 1740 года. Первоначально порошок свинца или галенит, смешанный с некоторым количеством измельченного кальцинированного кремня, была посыпана пыль с посуды, которая затем подверглась единственному обжигу. Этот ранний метод был неудовлетворительным, потому что порошок свинца вызывал отравление среди гончаров, а измельчение кремневых камней вызывало болезнь, известную как гончарная гниль.
Примерно в 1740 году появилась жидкая глазурь, в которой были смешаны ингредиенты и земля в воде была изобретена, возможно, Енохом Бутом из Танстолла, Стаффордшир, согласно одному раннему историку, хотя это оспаривается. Метод включал сначала обжиг посуды до состояния бисквит, а затем ее глазирование и повторный обжиг.
Первым из пионеров кремовой посуды в Стаффордширских гончарных мастерских был Томас Уилдон. Хотя он стал широко ассоциироваться почти исключительно с кремовой посудой из черепахового панциря, на самом деле он производил широкий ассортимент кремовой посуды. Впервые он упоминает «кремовый цвет» в 1749 году.
Молодой Джозайя Веджвуд был в партнерстве с Томасом Уилдоном с 1754 по 1759 год, и после того, как Веджвуд уехал, чтобы основать свой бизнес в Ivy House, он немедленно направил свои усилия на разработку кремовой посуды.
Веджвуд восстал против использования цветной глазури, заявив еще в 1766 году, что он очищает свой склад цветной посуды, так как он «сильно устал от товара».
Фрагмент лепной кремовой посуды XVIII века, найденный на берегу Темзы в центре Лондона, август 2017 г. С типичными узорами оформления бордюров. Стаффордшир, гр. 1760–1780 гг. С любезного разрешения С. Хоби. Веджвуд улучшил кремовую посуду, добавив фарфоровую глину как в корпус, так и в глазурь, и таким образом смогла произвести кремовую посуду гораздо более бледного цвета, более светлую, прочную и более деликатную, улучшая Примерно к 1770 году его превосходная посуда, известная как «королевская посуда», была доставлена королеве Шарлотте и Екатерине Великой и позже стала чрезвычайно популярной. Примерно после 1770 года кремовая посуда претерпела некоторые изменения, и формула Веджвуда постепенно была принята большинством производителей.
Однако одним из важных примечательных предметов является жемчужные изделия, количество которых увеличилось примерно в 1779 году. Жемчужные изделия отличаются от кремовых изделий тем, что имеют голубоватую глазурь. за счет использования кобальта и корпуса, несколько модифицированного для получения посуды слегка сероватой на вид. Жемчужина была разработана для удовлетворения спроса на заменители китайского фарфора среди растущего среднего класса того времени. Примерно к 1808 году для удовлетворения меняющегося рыночного спроса была представлена полностью выбеленная версия кремовой посуды (известная как White Ware).
Во время партнерства между Thomas Whieldon и Джозайя Веджвуд с 1754 по 1759 год была разработана формованная посуда для крема самых разных форм, особенно в сотрудничестве с талантливым резчиком блоков Уильямом Грейтбэтчем, который производил различные виды цветной капусты, ананаса, фруктов Корзина и другие популярные товары. Форма была изобретательна, а использование форм позволило усложнить и упростить массовое производство. В некоторых типах кремовой посуды использовались формы, первоначально изготовленные для более ранних изделий из соленой глазури, такие как типичные тарелки, показанные напротив. В сочетании со все более изощренными декоративными техниками кремовая посуда быстро стала предпочтительной посудой для обеденного стола как среди среднего, так и среди высшего сословия.
Ранняя тарелка кремовой посуды, украшенная черепаховым панцирем. Возможно, с фабрики Томаса Уилдона, но никак нельзя отнести. Частная коллекция Кремовая посуда в 18 веке украшалась множеством способов:
Ранний процесс использования свинцового порошка давал блестящую прозрачную глазурь насыщенного цвета. кремовый цвет. Небольшие штампованные мотивы, подобные тем, которые использовались в то время на изделиях из соляной глазури и красной посуде, иногда наносились на посуду для украшения. Затем на посуду напыляли сухие кристаллы оксидов металлов, таких как медь, железо и марганец, чтобы образовались пятна цветного декора во время обжига.
Ранний процесс порошкового свинца привел к разработка метода черепаховой глазури и других цветных глазурей, которые использовались с новыми жидкими глазури. Здесь цветные пятна были нанесены губкой или нарисованы на поверхности печенья перед нанесением прозрачной глазури на все и затем обжигом. Цветной декор может помочь скрыть недостатки, которые могут возникнуть в процессе обжига.
Кувшин, ок. 1765 г. - фабрика Pont-aux-Choux недалеко от Парижа, одна из первых и лучших французских производителей фаянсовых тонких изделий, известных как кремовые изделия. Трансферная печать керамики была разработана в 1750-х годах. Было два основных метода: подглазурная печать и надглазурная. Для надглазурной печати была подготовлена медная пластина с гравировкой, которую натерли маслом. Излишки масла вытерли и сняли слепок на тонкой бумаге. Затем маслянистый отпечаток переносился на поверхность глазурованной глиняной посуды, которую затем присыпали мелко измельченным пигментом выбранного цвета. Затем удаляли избыток порошка, и изделие подвергали короткому обжигу в муфельной печи для смягчения глазури, выжигания масла и оставления отпечатанного изображения прочно сцепленным с поверхностью.
Этот метод можно варьировать, перенося масляный отпечаток на «клеевую биту» - пластину гибкого желатина, которую можно положить на верстак, пока шарообразный горшок осторожно перекатывается. Это. Клей-летучие мыши позволили использовать более тонкие техники гравировки. Иногда применялась также подглазурная печать непосредственно на пористом бисквитном теле.
Трансферная печать была специализированной и в первые годы, как правило, отдавалась на аутсорсинг: например, Sadler Green of Liverpool из Ливерпуля были эксклюзивными типографами Джозайи Веджвуда к 1763 году.
К 1760 году кремовую посуду часто покрывали эмалью для украшения, используя технику, заимствованную из ранней фарфоровой промышленности. Это заключалось в нанесении на посуду надглазурки пигментами из тонко измельченного цветного стекла с последующим обжигом, чтобы эмаль сплавилась с посудой. Различные цвета эмали не плавились при одинаковой температуре, поэтому, как правило, требовалось несколько обжигов, что увеличивало расходы.
Le Nove (Venetian) terraglia group, c. 1786 В 1750-х годах в Северном Стаффордшире насчитывалось около 130 гончарных мастерских, а к 1763 году их число увеличилось до 150, и в них работало до 7000 человек - большое количество этих гончарных мастерских производило кремовые изделия.
В то время как Стаффордшир взял на себя инициативу, кремовая посуда стала развиваться в ряде крупных горшечных центров, где уже производились керамические изделия, которые в конечном итоге полностью вытеснили его. К ним относятся Дербишир, Ливерпуль, Йоркшир (включая керамику Лидса) и Суонси.
Отнести изделия к конкретным фабрикам всегда было сложно, потому что до того, как Джозайя Веджвуд изготовил их в Бурслеме, практически не было маркировки кремовой посуды. В то время производители часто поставляли друг другу товары для пополнения запасов, а идеи часто обменивались или копировались. Кроме того, фабрики обычно отправляли свои изделия сторонним специалистам по эмали или переводным принтерам для украшения - внутреннее оформление стало применяться только постепенно. По этой причине несколько производителей обычно использовали один и тот же декоратор или принтер и, как правило, использовали одинаковые или очень похожие шаблоны.
Коллекционеры, дилеры и хранители были разочарованы в своих попытках приписать горшки отдельным фабрикам: зачастую это невозможно. Археологические раскопки керамических памятников в Стаффордшире и других местах помогли предоставить некоторую более устоявшуюся типологию, способствующую прогрессу в атрибуции.
Итальянские версии кремовой посуды были известны как terraglia, или creta all'uso inglese («глиняная посуда на английский манер»). Их производили на многих фабриках, в том числе на фарфоровой фабрике в Неаполе.
Расцвет кремовой посуды начался примерно с 1770 года до появления расписной жемчужной посуды, белые изделия и каменные китайские изделия в период примерно с 1810 по 1825 год. Хотя кремовые изделия продолжали производиться и в более поздний период, они больше не занимали лидирующих позиций на рынках. Учитывая непостоянство потребителя, о котором много говорил Веджвуд на протяжении его карьеры, примечательно, как долго кремовая посуда оставалась популярной во многих формах.
 | Викискладе есть материалы, связанные с Creamware. |
