Войти
Форма Ladrang на фразовых или колотомических инструментах. p = kempyang, t = ketuk, ⋅ = пауза, N = kenong, P = kempul, GONG = gong Agentg. Колотомия - индонезийское описание ритмики и метрические паттерны гамелан музыки. Это относится к использованию определенных инструментов для обозначения вложенных временных интервалов или к процессу разделения ритмического времени на такие вложенные циклы. В гамелане это обычно делается с помощью гонгов разного размера: кэмпьян, кетук, кемпул, кенонг, гонг сувукан и гонгагенг. Быстро играющие инструменты, кемпьянг и кетук, поддерживают обычный ритм. Более крупные гонги группируют эти удары в более крупные группы, проигрывая один раз для каждой группы. Самый большой гонг, гонг агенг, представляет наибольший временной цикл и обычно указывает на то, что эта часть будет повторяться или пьеса перейдет в новую часть.
Детали ритмических паттернов зависят от колотомической структуры (яванский : бентук), также известной как структура гендинга . Существует ряд различных структур, которые сильно различаются по длине и сложности; однако все они обладают некоторыми колотомическими характеристиками.
В гамелане инструменты, которые артикулируют эту структуру, иногда называют колотомическими инструментами (также интерпунктирующими инструментами или структурными инструментами, в то время как Линдси называет их «фразирующими инструментами»). Яванские названия этих инструментов являются звукоподражательными, при этом относительный резонанс слов гонг, кемпул, кенонг и кетук сопоставим с названиями инструментов, которые они называют. В системе зашифрованной нотации гамелана (нотация кепатихана ) колотомические части обозначены как диакритические знаки на числах, используемых для обозначения основной мелодии (балунган ).
Термин на английском языке был придуман, предположительно в Голландский, от греческого для единицы ритма (двоеточие) и чего-то, что разделяет (-tomy / -tomic), составлено этномузыкологом Яапом Кунстом
Хотя термин «колотомический» произошел от индонезийской теории музыки, его можно применить и к другим музыкальным традициям. В частности, он использовался для описания японского гагаку и тайского пифат.
ланкаран - это цикл из 16 удары (кетег) в следующем порядке:
где T означает удар ketuk, P kempul, N kenong, а G - одновременный удар гонга и кенонга. Буква W указывает на wela, паузу, в которой опускается kempul. Таким образом, гонг играет один раз, кенонг делит его на четыре части, кемпуль делит каждую из них на две, а кетук делит каждую из них на две части. Обратите внимание, что кроме кенонга, играющего на гонге, инструменты не играют, когда играет следующий. (Помните, что гатры музыки гамелана имеют сильный ритм (seleh ) в конце, а не в начале, как это часто считается нормой для западной музыки. Таким образом, более важные структурные инструменты совпадают с ударными ударами.)
Колотомные структуры встречаются в даже более крупных масштабах в большинстве частей гамелана. Например, типичный ланкаран имеет четыре гонга, на конце которых играет большой гонг. Группы по четыре наиболее распространены на всех уровнях структуры, хотя есть многочисленные исключения на более крупных уровнях.
Колотомическая структура пьесы - это длина цикла и то, как интерпунктуирующие инструменты играют в течение этого цикла, но они также являются музыкальными формами, которые связаны с определенными структурными паттернами на более крупном масштаб, чем колотомический цикл, и рекомендации по использованию tempi и irama.
Колотомические структуры или Структура Гендинга относится к колотомической структуре композиций гамелана в целом. Гендинг (также пишется, как в старой орфографии, gending ) также может использоваться для обозначения определенного класса колотомических структур, используемых в яванской гамелан музыке.
В самом простом случае слово колотомия может означать «циклически перемежающийся». Более ясно, «гонги разных размеров используются для обозначения круговых сегментов или циклов музыкального времени». Хотя колотомическая структура может быть длиной в сотни единиц и обычно явно указывается, она сродни иерархическому западному метру.
. Большинство генетиков в яванской музыке соответствуют одной из этих структур, за исключением некоторых специальных церемониальных пьес и экспериментальных новых. композиции.
Колотомные структуры из общего репертуара.
Гендинг - самая длинная и сложная из структур гендинга. Обычно он проигрывается в медленном ираме, хотя в нем могут быть более быстрые участки. Гендинг иногда классифицируют по тому, какой инструмент обработки является наиболее заметным, называемым гендхинг бонанг или гендхинг ребаб. Гендхинг никогда не использует кемпул или гонг сувукан.
. Гендхинг состоит из двух частей: меронга и минга (или «ингях»). Оба состоят из одного гонгана продолжительностью четыре нонган, но нонган может быть разной длины. Затем гендинг классифицируется в соответствии с количеством кетук ударов в нонгане в каждой секции. В разделе merong не используется kempyang, а в разделе minggah используется. Есть два образца кетук в меронге: аранг («нечасто, редко») и кереп («часто»). В обоих случаях кетхук играет только в конце гатры, но в паттерне кереп он находится в конце всех гатр с нечетным номером, тогда как в аранге он находится в конце гатр. удвоенных нечетных чисел (то есть гатры 2, 6, 10, 14 и т. д.). В разделе минга кемпьянг и кетук играют по той же схеме, что и в кетаванг, но без других интерпунктирующих инструментов.
В качестве примера структуры гендинга рассмотрим «gendhing kethuk 2 kerep minggah kethuk 4. " Это означает, что в меронге будет два удара кетхук в гатре с нечетным номером, а в мингае будет четыре гатры на нонган. Тогда структура будет выглядеть так:
Меронг:
Минга:
где "." указывает, что интерпунктирующий инструмент не играет, p указывает на ход kempyang, T the ketuk, N the kenong и G одновременный ход гонг и кенонг. Таким образом, в каждом разделе гонг играет один раз, кенонг делит его на четыре части, а затем он делится на части в соответствии с заданной структурой. Здесь, в каждой части, каждый нонган длится 16 ударов (кетэг), и, следовательно, гонган длится 64.
Это был довольно короткий пример; например, "кетхук 4 аранг" меронг будет выглядеть так:
и, таким образом, неган продержится 16 гатр (64 удара), и гонган 64 гатры (256 ударов). Очевидно, что в такой длинной структуре, особенно в медленном темпе, один гонган может длиться много минут.
Меренг раздел может включать нгелик, который также будет иметь длину одного гонгана. Раздел minggah может также использовать одну из других структур, особенно ladrang. В этом случае произведение будет обозначено как «минга ладранг». Если другой раздел имеет другое имя, оно также будет дано.
Между меронг и инггах находится мостик, называемый омпак. Обычно это длина одного нонган и контрастирующая мелодия балунган с меронгом.
Структура кетаванга как часовая диаграмма.. T = kethuk, P = kempul, N = kenong, Gong = гонгагенг. ketawang - один структур гендинга, используемых в яванской музыке гамелана.
Его колотомная структура:
, где p указывает на прорыв kempyang, T the ketuk, P the kempul, N the kenong, и G одновременный удар гонга и kenong. Буква W указывает на wela, паузу, в которой опускается kempul. Таким образом, гонг играет один раз, кенонг делит его на две части, кемпул (или вела) делит каждую из них на две части, кетук делит каждую из них на две части, и, наконец, кемпьянг делит каждую из них на две части. кендханг обычно играет в стиле кендханг калих.
Кетаванг обычно имеет особую форму омпак, который длится один гонган и может повторяться несколько раз, и нгелик, который может длиться три или четыре гонгана. Некоторые кетаванги имеют один и тот же омпак, но разные нгелик. Кетаванг часто начинается с ирама тангунг, а затем замедляется до ирама дади или медленнее.
Кетаванг развился при дворе принца Мангкунегара IV (годы правления 1853-1881) из Суракарты.
Знаменитый кетаванг: Пушпаварна.
ланкаран - одна из структур гендинга, используемых в яванской гамелан музыке. Это самая короткая из структур гендинга, не принадлежащих к репертуару ваянг. Гангсаран и бубаран - связанные структуры, которые имеют одну и ту же колотомическую структуру.
Группы по четыре наиболее распространены на всех уровнях этой структуры. Базовая колотомная структура представляет собой цикл из 16 ударов (кетег) в следующем порядке:
где T означает удар ketuk, P кэмпул, N кенонг и G - одновременный удар гонга и кенонга. Буква W указывает на wela, паузу, в которой опускается kempul. Таким образом, гонг играет один раз, кенонг делит его на четыре части, кемпуль делит каждую из них на две, а кетук делит каждую из них на две части. Обратите внимание, что кроме кенонга, играющего на гонге, инструменты не играют, когда играет следующий. Кендханг играет в стиле кендханг калих. Типичный ланкаран имеет четыре гонга, на конце которых играет большой гонгагенг.
Ланкаран обычно играет быстро, обычно в ирама ланкар. Некоторые ланкаран имеют отдельную часть, в которую можно играть между повторениями четырехугольника омпак, известного как или лагу. Ланкаран часто пишется на балунган нибани.
бубаран играют более умеренно, обычно на ирама тангунг, но обычно пишутся на балунган млаку. Они также используют характерный узор кендханг. Бубаран используется в качестве финальной пьесы, которую нужно играть, пока публика уходит. Самый известный бубаран - Удан Мас.
Гангсаран - разновидность ланкарана, состоящая из простого повторяющегося тона. Он происходит из репертуара ваянг. Он также может появляться в конце композиции.
Форма ладранга на инструментах балунгана. ГОНГ = гонг агенг. ладранг - одна из структур гендинга, используемых в яванской гамелан музыке.
Базовая структура колотомии представляет собой цикл из 32 ударов (кетег) в следующем порядке:
где p указывает на удар кемпьян, T ketuk, P the kempul, N the kenong, и G одновременный удар гонга. агенг и кенонг. Буква W указывает на wela, паузу, в которой опускается kempul. Таким образом, гонг играет один раз, кенонг делит его на четыре части, кемпуль делит каждую из них на две, кетук делит каждую из них на две части, а кемпьянг делит каждую из них на две части. кендханг обычно играет в стиле кендханг калих.
ладранг похож на кетаванг, за исключением того, что четыре (вместо двух) нонган составляют гонган. Он также похож на ланкаран, за исключением того, что он в два раза медленнее, и кемпьянг играет между каждым ударом ланкарана.
Многие ладранги имеют две секции, омпак и нгелик, каждый из которых обычно длится один гонган. В ладранг можно играть в любой ираме, кроме ланкар.
В яванской гамелане музыке есть несколько структур гендинга, происходящих из репертуара ваянг : # Ayak-ayakan, #Sampak и #Srepeg.
аяк-аякан - это одно строение.
Колотомная структура:
с обеими строками, играемыми вместе, а T указывает на ход кетук, P kempul, и N kenong. Кенонг и кемпуль всегда играют на селех. В слендро маньюра, гонг сувукан используется вместо кемпуль.
гонганцы имеют разную длину, согласно патету. Окончание () может происходить в разных точках цикла, учитывая сигнал из kendhang или kepyak.
. Обычно оно начинается в irama lancar, а затем замедляется. к тангунгу, дадо или рангкепу.
Аяк-аякан часто используется, чтобы сопровождать появление марионеток, или переход между патетами.
Сампак - другая структура. Сампак часто следует за #srepeg. Это самая быстрая из конструкций ваянга.
Колотомическая структура:
с обеими строками, играемыми вместе, а T указывает на штрих kethuk, P Кемпул и Н. кенонг. Кенонг и кемпуль всегда играют на селех. В нем не используются кемпьян.
гонганы разной длины, обычно две, три или четыре гатры, в зависимости от сигнала от кендханга. Окончание () может произойти в любой точке цикла, учитывая сигнал от kendhang или kepyak, и состоит из гатры, проигрываемой после гонга. Характерна мелодическая форма сампака, поскольку гатры - это повторяющиеся ноты в патете. Он воспроизводится в ирама ланкар.
Сампак пелог баранг:
В этом сампаке три гонгана. Сигнал об окончании игры может поступить в любой гонг, где игрок играет следующие две ноты как обычно, а затем 22 (как обозначено xx22).
Srepeg - другая колотомическая структура:
с обеими строками. вместе, а Т указывает на штрих кетук, P кемпул и N кенонг. Кенонг и кемпул всегда играют селех.
Гонганы имеют разную длину, согласно патету. Окончание () может произойти в любой момент цикла, учитывая сигнал от kendhang или kepyak. Мелодическая форма репега характерна, так как состоит в основном из seleh, чередующегося с соседним тоном.
Обычно он быстрый и проигрывается в irama lancar.
Музыкальный портал 
Индонезия портал 