Войти
| Большая картина № 6 | |
|---|---|
 | |
| Художник | Рой Лихтенштейн |
| Год | 1965 |
| Движение | Поп-арт |
| Размеры | 235 см × 330 см (92,5 дюйма × 129 дюйма) |
| Местоположение | Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Дюссельдорф |
Большая картина № 6 (иногда Большая картина или Большая картина VI ) 1965 Масло и Magna на холсте. Картина Роя Лихтенштейна. Размером 235 см × 330 см (92,5 дюйма × 129 дюйма), он является частью серии «Мазки» из произведений искусства, которая включает несколько картин и скульптур, сюжетом которых являются действия, выполненные с помощью дома. кисть для рисования. Он установил рекордную аукционную цену за картину живого американского художника, когда она была продана за 75 000 долларов в 1970 году. Картина находится в коллекции Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen.
Как и все его работы Brushstrokes, это отчасти сатирический ответ на жесты из абстрактного экспрессионизма. Как и большинство работ Лихтенштейна точки Бен-Дея, это изображение механического воспроизведения посредством живописной техники. В данном случае сатира исходит из изображения графического изображения спонтанного живописного движения в кропотливых живописных деталях.
В начале 1970 года Энди Уорхол установил рекордную аукционную цену на картину живого американского художника, продав банку супа Кэмпбелла с разорванной этикеткой (овощная говядина) в размере 60 000 долларов (395 013 долларов США в долларах 2019 года) ( 1962), который является частью серии Campbell's Soup Cans, на торгах в Parke-Bernet, выдающемся американском аукционном доме того времени (позже приобретенный Sotheby's ). Этот рекорд был побит в ноябре 1970 года Большой картиной Лихтенштейна № 6 на аукционе за 75000 долларов (493 766 долларов США в долларах 2019 года) немецкому арт-дилеру Рудольфу Цвирнеру.
Источником для всей серии Brushstrokes был Charlton Comics 'Strange Suspense Stories 72 (октябрь 1964), автор Дик Джордано. Большая картина № 6 находится в коллекции Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen в Дюссельдорфе.
На этой картине точки Бен-Дея на фоне четыре слоя энергичных мазков поверх них белого, желтого, зеленого и красного цветов. Фокус - это верхний центральный красный мазок, изображающий капающую краску. Черные контуры придают двумерной работе динамичный эффект. Сюжет картины - это процесс абстрактного экспрессионизма рисования широкими мазками и каплями, но результат упрощения Лихтенштейна, который использует фон из точек Бен-Дея, представляет собой воспроизведение механической / промышленной цветной печати. Большая картина № 6 изображает имитацию того, что может быть типичным мазком абстрактного экспрессионизма в чрезвычайно большом масштабе. Поскольку картина изображена как репродукция имитации, картина удалена на два шага от оригинала. В то время как каждый мазок абстрактного экспрессиониста - это мгновенное усилие, сатира включает тот факт, что Лихтенштейну потребовалось много времени, чтобы добиться сложного воспроизведения.
Большая картина №6. Яркий пример его работ, которые превратили повседневную домашнюю работу в запланированную художественную операцию и заставили трудоемкую задачу выглядеть так, как если бы она была произведена механически в одно мгновение. Картина рассматривается как пример его тонкого юмора, выраженного в виде «жестов, представленных в коммерческой резкости как пародия на картину действия».
Согласно Роберту Розенблюму, противопоставление состоянию В мире искусства Лихтенштейн усиливает свою жизнеспособность: «... словарь абстрактного экспрессионизма, неявно подвергавшийся нападкам в более ранних работах Лихтенштейна, теперь становится явным предметом обсуждения. С обезоруживающим парадоксом импульсивные, спортивные мазки и брызги 1950-х годов здесь безлично ожесточаются. и индустриализированы, будучи замеченными через призму коммерческих образов Лихтенштейна. Результаты не только остроумны в их использовании искусства для комментариев об искусстве, но даже возрождают, что наиболее иронично, изобразительную энергию и смелость пародируемого стиля "
Он использует перекрывающиеся формы, а не одну или отдельные смежные формы, что, кажется, создает более динамичное ощущение неглубокого пространства. Однако, поскольку Лихтенштейн не использует затенение или контраст, монохроматические штрихи только с жирными черными контурами лишены определенных элементов глубины. Большая картина № 6 и Желтые и зеленые мазки идут на один шаг дальше с точки зрения размера холста и динамической активности, которые были представлены ранее в Маленькая большая картина.
Результатом стала большая картина № 6 создания «... хлыстовых, абстрактных экспрессионистских работ с его квазимеханическими средствами...» Форма абстрактного экспрессионизма Лихтенштейна использует «квазимеханический» метод, чтобы согласовать «спонтанный, насыщенный мазок кисти с его собственным комиксом и Беном. Формула дня ». Один критик считает, что Лихтенштейн превратил широкие мазки кисти в аккуратную работу, представляющую массовое производство.
