Войти
Каменный цветок (1966) Богдан Богданович в Ясеновац архитектура Югославии была характеризуются новыми, уникальными и часто отличающимися национальными и региональными нарративами. Как социалистическое государство, оставшееся свободным от железного занавеса, Югославия приняла гибридную идентичность, которая объединила архитектурные, культурные и политические тенденции как западной либеральной демократии, так и советского коммунизма
Югославская архитектура возникла в первые десятилетия 20-го века до создания государства ; в этот период ряд южнославянских творцов, воодушевленных возможностью государственности, организовали серию художественных выставок в Сербии во имя общей славянской идентичности. После правительственной централизации после создания в 1918 году Королевства Югославии этот первоначальный восходящий энтузиазм начал угасать. Югославская архитектура все больше и больше диктовалась все более концентрированной национальной властью, которая стремилась установить единую государственную идентичность.
Начиная с 1920-х годов югославские архитекторы начали пропагандировать архитектурный модернизм, рассматривая стиль как логическое продолжение прогрессивных национальных повествований. Группа архитекторов современного движения, организация, основанная в 1928 году архитекторами Миланом Злоковичем и Душаном Бабичем, настаивала на широком распространении современной архитектуры как «национального» стиля Югославии, чтобы преодолеть региональные различия. Несмотря на эти сдвиги, разные отношения к Запад сделал непоследовательным принятие модернизма во Второй мировой войне в Югославии; в то время как самые западные республики Хорватия и Словения были знакомы с западным влиянием и стремились принять модернизм, османская Босния оставалась более стойкой сделать так. Из всех югославских городов Белград имеет самую высокую концентрацию модернистских структур.
Городская больница Скопье была спроектирована в 1930 году
модернистской школой по проекту Ивана Земляка. в 1930 году в Загребе
Павильон Мештровича в Загребе был спроектирован Иваном Мештровичем как художественная галерея в 1933 году
Средняя школа в Загребе спроектирована изавершена в 1933
Обложка 1948 года загребского архитектурного журнала «Архитектура»; Социалистический реализм был доминирующим стилем, представленным в публикации до 1949 года. Сразу после Второй мировой войны кратковременная связь Югославии с Восточным блоком положила начало короткому периоду соцреализм. Централизация в рамках коммунистической модели привела к отмене частной архитектурной практики и государственному контролю над профессией. В этот период правящая Коммунистическая партия осудила модернизм как «буржуазный формализм», шаг, который вызвал трения среди довоенной модернистской архитектурной элиты страны.
Дом Синдиката (1947), Бранко Петричич в стиле социалистического реализма
нереализованный план Йоже Плечника для словенского парламента (1947)
Общественное здравоохранение Институт (Хиженский завод, 1950) в Сараево
Дворец Федерации (1950) Поточняк и Янкович, Белград Социалистическая реалистическая архитектура в Югославии внезапно оборвалась с расколом Иосипа Броз Тито 1948 со Сталиным. В последующие годы страна все больше обращалась на Запад, возвращаясь к модернизму, который характеризовал довоенную югославскую архитектуру. В эту эпоху модернистская архитектура стала символом разрыва страны с СССР (понятие, которое позже уменьшилось с растущей приемлемостью модернизма в Восточном блоке). Послевоенное возвращение страны к модернизму, пожалуй, лучше всего иллюстрируется Вьенсеславом Рихтером, широко известным павильоном Югославии 1958 года на Экспо 58, открытый и легкий характер которого контрастировал с гораздо более тяжелой архитектурой Советский Союз.
В этот период югославский разрыв с советским социалистическим реализмом в сочетании с попытками увековечитьВторую мировую войну вместе приводят к созданию огромного количества абстрактных скульптурных войн. мемориалы, известные сегодня как споменик
В конце 1950-х и начале 1960-х брутализм начал собирать последователей в Югославии, особенно молодых агентов, эта тенденция, возможно, повлияла на к 1959 г. o исследовать и каталогизировать историю югославских памятников и архитектуры под названием «База данных Споменика».
Памятник Братства и Единства (1961) от Миодрага Живковича в Приштине
Центральное почтовое отделение Скопье (1974) от Янко Константинов в Скопье
Гидрометеорологический институт (1979)) by in Скопье
