Войти
| Алекс ДеЛардж | |
|---|---|
 Алекс в трейлере Заводной апельсин (1971) | |
| Первое появление |
|
| Последнее появление |
|
| Создано | Энтони Берджессом |
| Адаптировано | Стэнли Кубрик |
| Сыграл | Малкольм Макдауэлл |
| Информация о вселенной | |
| Псевдонимы | Большой (роман). Алекс Берджесс (имя при рождении; фильм) |
| Национальность | британец |
Алекс - вымышленный персонаж в романе Энтони Берджесса Заводной апельсин и Стэнли Одноименная экранизация Кубрика , в которой его играет Малкольм МакДауэлл. В фильме его фамилия - ДеЛарж, отсылка к Алексу, который в романе называет себя Большой . В фильме, однако, в двух газетных статьях его имя написано как «Алекс Берджесс». В дополнение к книге и фильму, Алекса играла Ванесса Клэр Смит в мультимедийной адаптации «Заводного апельсина», поставленной ARK Theater Company. 29>Брэд Мэйс.
Алекс - рассказчик в романе Заводной апельсин. Персонаж изображается как социопат, который грабит, насилует и нападает на невинных людей для собственного развлечения. Интеллектуально он знает, что такое поведение является морально неправильным, говоря, что «невозможно создать общество, в котором все будут вести себя так, как я ночью». Тем не менее он заявляет, что его озадачивают мотивы тех, кто желает реформировать его и других, подобных ему, говоря, что он никогда не будет мешать их желанию быть хорошим; он просто «идет в другой магазин».
Он говорит Надсат, подростковый сленг, созданный автором Энтони Берджессом. Язык основан в основном на английском и русском словах, но также заимствован из других источников, таких как кокни рифмованный сленг, цыганская речь, и школьник разговорные. Его любимый напиток - молоко, заправленное различными наркотиками, которое он и его товарищи по банде («дебилы») пьют, чтобы укрепить себя от «ультранасилия». Алекс очень любит классическую музыку, особенно Людвиг ван Бетховен, которого он обычно называет «Людвиг Ван». Слушая эту музыку, он фантазирует о бесконечных неистовствах изнасилований, пыток и резне. Любимое холодное оружие Алекса - это «резкая бритва», или опасная бритва.
Алекс живет со своими родителями в многоквартирном доме в антиутопии Англии. в котором распространена его марка «ультранасилия». В 15 лет он уже ветеран государственных реформаторских учреждений; в фильме он несколько старше. Он проводит дни, прогуливая школу и слушая музыку, а по ночам терроризирует окрестности своими «задротами» Джорджи, Питом и Димом. Будучи самым молодым в его банде, он самый умный и считает себя лидером. Джорджи возмущается его произволом и вместе с остальной частью банды начинает строить заговор против него. Однажды ночью банда врывается в дом женщины, и Алекс нападает на нее и убивает, тараня ее лицо скульптурой из пениса и яичек (в книге это бюст Бетховена). Когда Алекс убегает из дома, услышав полицейские сирены, Дим бьет его молочной бутылкой (его цепь в книге), и банда оставляет его для ареста. Алекс признан виновным в убийстве и приговорен к 14 годам лишения свободы.
В течение следующих двух лет Алекс - образцовый заключенный, снискавший расположение тюремного капеллана, изучая Библию. Он особенно любит отрывки из Ветхого Завета, изображающие пытки и убийства. В конце концов, тюремные власти рекомендуют ему использовать технику Людовико, экспериментальное лечение, предназначенное для устранения криминальных импульсов. Во время лечения тюремные врачи вводят ему лекарства, вызывающие тошноту, и заставляют смотреть фильмы, в которых изображены убийства, пытки и изнасилования. Лечение заставляет ассоциировать насильственные мысли и чувства с болезнью. Алекса особенно впечатляют кадры военных преступлений нацистов, поставленные на Девятую симфонию Бетховена, одну из его любимых музыкальных произведений; в результате он больше не может его слышать, не чувствуя себя больным.
Его приговор заменен отбытым сроком, и он освобожден. Однако, вернувшись в общество, он обнаруживает, что лечение сработало слишком хорошо: любая мысль о насилии ставит его на колени с болью, и он не может защитить себя. Его родители сняли его комнату, он подвергся жестокому обращению со стороны своих бывших жертв и избит Джорджем (Билли Бой в романе) и Димом, которые теперь являются полицейскими.
Он рушится перед старым домом писателя, которого правительство считает «подрывным». Писатель - одна из жертв банды, но он не узнает Алекса, который был в маске, когда он и его друзья избили мужчину и изнасиловали его жену, которая позже скончалась от полученных травм. Когда Алекс рассказывает ему о своем тяжелом положении, писатель обещает ему помочь. Однако писатель понимает, кто такой Алекс, когда слышит, как он поет «Singin 'in the Rain », ту самую песню, которую он спел, насилуя свою жену. Он накачивает Алекса наркотиками и заставляет его слушать Девятую симфонию, которая причиняет Алексу столько боли, что он пытается покончить жизнь самоубийством, выпрыгнув из окна.
Он выживает, но тяжело ранен и просыпается в государственной больнице. Его родители забирают его обратно, а правительство, страдающее от плохой огласки, дает ему хорошо оплачиваемую работу, где он может направить свои естественные склонности к насилию против врагов государства. Эффект Техники Людовико прошел, и Алекс снова стал прежним, жестоким: «Я вылечился, хорошо».
Хотя фильм здесь заканчивается, в романе присутствует дополнительная глава, в которой Алекс, который теперь на несколько лет старше, перерастает свою социопатию и начинает думать о создании семьи.
Американский институт кино назвал Алекса 12-м величайшим кинозлодеем всех времен. Журнал Empire назвал Алекса 42-м величайшим персонажем кино всех времен, а журнал Wizard оценил Алекса 36-м величайшим злодеем всех времен. Игра Малкольма МакДауэлла получила широкое признание критиков. Макдауэл был номинирован на премию Золотой глобус за лучшую мужскую роль в драматическом фильме, и некоторые считают, что он не получил номинацию за лучшую мужскую роль на церемонии вручения премии Оскар a главный пренебрежение. В 2008 году его выступление занял 100 место в рейтинге «100 величайших выступлений всех времен» журнала Premier.
В 2004 году Ванесса Клэр Смит выиграла Лос-Анджелес. Награда Weekly за лучшее женское исполнение за ее гендерно-изменчивое исполнение в постановке «Заводной апельсин».
