Войти
| Беглец | |
|---|---|
 | |
| Режиссер | Джон Форд |
| Продюсер | Мериан К. Купер. Эмилио Фернандес. Джон Форд |
| Автор | Дадли Николс |
| На основе | Сила и Слава. роман 1940 года. автора Грэм Грин |
| В главной роли | Генри Фонда. Долорес дель Рио. Педро Армендарис |
| Музыка | Ричард Хагеман |
| Кинематография | Габриэль Фигероа |
| Отредактировано | |
| Производство. компания | Argosy Pictures |
| Распространяется | RKO Radio Pictures |
| Дата выпуска | 3 ноября 1947 г. (1947-11-03) |
| Продолжительность | 104 минуты |
| Страна | США. Мексика |
| Язык | Английский |
| Бюджет | 1,5 миллиона долларов |
Беглец - американский драматический фильм 1947 года с Генри Фонда и режиссер Джон Форд, основанный на романе 1940 года Сила и слава Грэма Грина. Фильм снимался на месте в Мексике.
Безымянный и противоречивый католик священник скрывается от правосудия в неназванном латиноамериканском штате, где религия объявлена вне закона. Другой беглец, бандит-убийца по кличке «Эль-Гринго», приезжает в город. Он и красивая индийская женщина вступают в сговор, чтобы помочь священнику сбежать. Доставленный в безопасное место, полицейский информатор убеждает священника вернуться в город под предлогом того, что «Эль Гринго» умирает и желает пройти последний обряд. Священник схвачен и приговорен к смертной казни, но прощает осведомителю за предательство. Расстрел священника вызывает излияние общественного горя и показывает властям, что невозможно искоренить религию, пока она существует в сердцах и умах людей.
Беглеца снимали на месте в Таско-де-Аларкон, Чолула, Куэрнавака и Churubusco Studios в Мехико. Это было первое сотрудничество между RKO и компанией Ford-Cooper Argosy Pictures, сделка заключалась в том, что Argosy выпустил три картины, которые RKO должен был распространить, и они разделили бы затраты и выгоду пятьдесят на пятьдесят, но сохраняли творческий потенциал. контроль.
За исключением двух помощников режиссера и редактора, вся команда была мексиканкой, по этому поводу Форд сказал, что она «бежала нога в ногу с лучшими... в Голливуде».
Джону Форду помог мексиканский режиссер Эмилио Фернандес, который был ассоциированным продюсером фильма. Он познакомил Форда с Долорес дель Рио, Педро Армендарис и кинематографистом Габриэлем Фигероа (все люди, с которыми Фернандес ранее работал). работа Форд сказал: "У нее было много чертовски хороших фотографий - с этими черно-белыми тенями, [...] У нас был хороший оператор, Габриэль Фигероа, и мы ждали света - вместо того, как он есть в наши дни, когда вы стреляете независимо от света ».
Тэг Галлахер подробно рассказал о фильме в своей книге« Джон Форд: Человек и его фильмы »(1986) Он резюмирует «Беглеца» и его место в карьере Форда следующим образом: «Оказавшись в Мексике, Форд отбросил большую часть сценария и, дав волю своему воображению, сделал высокоабстрактный художественный фильм Беглец потерял значительные деньги, вызвал раскол между [писателем Дадли] Николсом и Фордом и создал проблемы даже для самых преданных последователей Форда. Его последовательно защищал только сам директор. «Мне просто нравится смотреть на это». «Для меня это было идеально». А с точки зрения композиции, освещения и монтажа «Беглец» может быть одной из самых приятных картин ».
Брет Вуд писал:« Сегодня Форд больше всего помнят по его шумным приключенческим фильмам, таким как «Тихий человек» ( 1952), «Искатели» (1956) или «Она носила желтую ленту» (1949); и за резкое, неприхотливое поведение, часто отрицавшее наличие тематического подтекста в своих работах и отказавшееся обсуждать свои художественные замыслы как режиссера. Но «Беглец» принадлежит к более ранней, менее известной фракции его работ, застенчивых «художественных» фильмов, демонстрирующих его интересы к немецкому экспрессионизму, английской литературе и религиозной идеологии. Такие фильмы, как «Доносчик» (1935), «Узник Акульего острова» (1936) или «Долгое путешествие домой» (1940), напоминают нам, что за рычащим мачизмом Форда скрывались утонченный ум и блестящее визуальное чутье, хотя позже Форд отрицал оба подарка («Я делаю вестерны» - так он обычно резюмировал свою карьеру). «Беглец» - это, пожалуй, последний великий «художественный фильм» Форда, возвышенное проявление веры, любовно сочиненный гимн его собственному католицизму ».
Фильм получил приз Международная католическая организация кино (OCIC) на Венецианском кинофестивале в 1948 году. По мнению жюри, этот фильм, «наиболее способный внести вклад в возрождение моральных и духовных ценностей. человечества ». Критик OCIC Йоханес добавил к этому, что« Беглец »преуспел в пластическом совершенстве. С другой стороны, излишек живописного великолепия был ошибкой постановки Джона Форда-Фигероа; Драма о священнике, рассказанная Грэмом Грином, утратила по глубине то, что приобрела во внешнем великолепии "." Все мы знаем определение этой награды "за постановку, которая внесла величайший вклад в нравственное и духовное улучшение человечества". он отличается от других наград, которые обычно присуждаются за художественные заслуги. Искусство ради искусства - это не объект, а искусство ради человека, всего человека, сердца и души. Благочестивая тупость - не цель (...).
