Ноэль Кэрролл

редактировать

Эта статья об американском философе. Для ирландского бегуна см Ноэль Кэрролл (спортсмен). Для австралийского футболиста правил см Ноэль Кэрролл (футболист).

Ноэль Кэрролл в 2005 году

Ноэль Кэрролл (род. 1947) - американский философ, который считается одной из ведущих фигур современной философии искусства. Хотя Кэрролл наиболее известен своими работами в области философии кино (он является сторонником теории когнитивного кино ), он также опубликовал публицистику, работы по философии искусства в целом, теории медиа, а также философии истории. С 2012 года он является выдающимся профессором философии в Центре аспирантуры CUNY.

СОДЕРЖАНИЕ

1 Карьера
2 Работы
- 2.1 Книги
  - 2.1.1 Монографии
  - 2.1.2 Отредактированные тома
- 2.2 Академические статьи
- 2.3 Журнальные статьи
- 2.4 Газетные статьи
- 2.5 Сценарий
3 Образование
4 позиции
5 См. Также
6 Ссылки
7 Внешние ссылки

Карьера

Кэрролл имеет докторскую степень в области кинематографии и философии. С 1972 по 1988 год он работал журналистом, освещающим фильмы, театр, перформанс и изобразительное искусство для таких изданий, как Chicago Reader, Artforum, In These Times, Dance Magazine, SoHo Weekly News и The Village Voice. Многие из этих ранних статей были собраны в его книге 2011 года « Жизнь в мире искусства». Он также написал пять документальных фильмов.

Возможно, его наиболее популярная и влиятельная книга Философия Ужаса, или Парадоксы Сердца (1990), экзамен из эстетики от ужаса фантастики (в романах, рассказах, радио и кино). Как отмечалось во введении к книге, Кэрролл написал « Парадоксы сердца» отчасти для того, чтобы убедить своих родителей в том, что его пожизненное увлечение фантастикой ужасов не было пустой тратой времени. Еще одна важная книга Кэрролла - Mystifying Movies (1988), критика идей психоаналитика Жака Лакана, философа-марксиста Луи Альтюссера и семиотика Ролана Барта, которая, как считается, вдохновила на отход от того, что Кэрролл называет «психоаналитикой». -Semiotic марксизм», который доминировал киноведение и теорию кино в американских университетах, начиная с 1970 - х годов.

Кэрролл получил стипендию Гуггенхайма в 2002 году за свои исследования в области философии танца.

Он был назван шестым самым влиятельным философом искусства с 1945 года по версии Philosophical Gourmet Report.

Работает

Кэрролл - автор более ста статей и других работ:

Книги

Монографии

Философские проблемы классической теории кино, Princeton, Princeton University Press, 1988.
Мистифицирующие фильмы: причуды и заблуждения в современной теории кино, Нью-Йорк, издательство Колумбийского университета, 1988.
Философия ужаса, или парадоксы сердца, Нью-Йорк, Routledge, 1990.
Теоретизация движущегося изображения, Кембридж, издательство Кембриджского университета, 1996.
Философия массового искусства, Нью-Йорк, Oxford University Press, 1998.
Интерпретация движущегося изображения, Кембридж, издательство Кембриджского университета, 1998.
Философия искусства: современное введение, Нью-Йорк, Routledge, 1999.
Помимо эстетики: философские эссе, Кембридж, издательство Кембриджского университета, 2001.
Привлечение движущегося изображения, Нью-Хейвен, издательство Йельского университета, 2003.
Воплощение комедии: Бастер Китон, Физический юмор и телесное преодоление, Malden, Blackwell Publishing, 2007.
Философия кино, Malden, Blackwell Publishing, 2008.
О критике, Лондон, Рутледж, 2009.
Искусство в трех измерениях, Оксфорд, Oxford University Press, 2010.
Повествование, эмоции и понимание, с Джоном Гибсоном, Penn State University Press, 2011.
Жизнь в мире искусства: обзоры и эссе о танцах, перформансе, театре и изобразительном искусстве в 1970-х и 1980-х годах, Луисвилл, Кентукки: Chicago Spectrum Press, 2012.
Юмор: очень краткое введение, Oxford, Oxford University Press, 2014.
Routledge Companion to Philosophy of Literature, с Джоном Гибсоном, Routledge, 2016.
Философия искусства Артура Данто: очерки, Нью-Йорк, издательство Колумбийского университета, принято и пересматривается.
Классика в философии искусства, Oxford, Oxford University Press, в стадии подготовки.

Отредактированные тома

Посттеория: реконструкция исследований кино (под редакцией Дэвида Бордуэлла ), Мэдисон, Университет Висконсин Press, 1996.
Теории искусства сегодня, Мэдисон, Университет Висконсина, 2000.
Философия кино и кинофильмов (отредактированный с Джинхи Чой ), Malden, Blackwell Publishing, 2006.
Философия в сумеречной зоне (под редакцией Лестера Ханта), Оксфорд, Блэквелл, 2009.
Поэтика, эстетика и философия повествования (отредактировано с введением Ноэля Кэрролла), Оксфорд, Блэквелл, 2009.

Академические статьи

"Музыка и кинофильмы" (вместе с Маргарет Мур) для The Routledge Companion to the Philosophy of Music, изд. Теодор Грацик и Эндрю Каниа (Лондон: Routledge, 2011), стр. 456–467.
«Основы театрального понимания: соображения для Джеймса Гамильтона», Журнал эстетического воспитания, Vol. 43, № 3 (осень, 2009 г.), стр. 15–22.
«Мементо и феноменология понимания киноповествования», в « Мементо», под редакцией Эндрю Каниа (Лондон: Routledge, 2009).
«Сказки ужаса в сумеречной зоне: вклад в нарратологию», в « Философии и сумеречной зоне», изд. Лестера Ханта и Ноэля Кэрролла (Oxford: Blackwell Publishers, 2009).
«Монстры и движущееся изображение: ответы Лацу и Яналу», кино и философия (2009). https://doi.org/10.5840/filmphil200913117878789898
«Эстетический опыт, искусство и художники», « Эстетический опыт», под редакцией Ричарда Шустермана и Адель Томлин (Лондон: Routledge, 2008), стр. 145–165.
"Кинофильмы", Кембриджский справочник эстетики, изд. S. Davies et al. (Оксфорд: Блэквелл, 2009).
«Комедия», Кембриджский справочник по эстетике, изд. S. Davies et al. (Оксфорд: Блэквелл, 2009).
«Массовое искусство», Кембриджский справочник эстетики, изд. S. Davies et al. (Оксфорд: Блэквелл, 2009).
"Стиль", Routledge Companion to the Philosophy of Film, изд. Пейсли Ливингстон и Карл Плантинга (Лондон: Routledge, 2008)
"Повествование", Routledge Companion to the Philosophy of Film, изд. Пейсли Ливингстон и Карл Плантинга (Лондон: Routledge, 2008).
«Завершение повествования в кино», Routledge Companion to the Philosophy of Film, Пейсли Ливингстон и Карл Плантинга (Лондон: Routledge, 2008).
«Музыка, разум и мораль: пробуждение политической жизни» (совместно с Филипом Альперсоном), Журнал эстетического воспитания, вып. 42, нет. 1 (Весна, 2008 г.), стр. 1–15.
"Talk to Them: An Introduction", в Talk to Her, под редакцией Энн Уэсткотт Итон (Лондон: Routledge, 2008).
«Философия в движущемся изображении: ответ Брюсу Расселу», в « Кино и философия», том 12 (2008), стр. 17–26. https://doi.org/10.5840/filmphil2008123
"Артур Данто, Filosofia dell'arte e attivita crisica", в Arthur C. Danto e l'ontologia dell'arte, изд. T. Andina и A. Lancieri, in Rivista di estetica, no. 35 (2 / (2007), стр. 67–80.
«Критическое обсуждение искусства и намерений Пейсли Ливингстон», Философия и литература, Vol. 31, № 2 (октябрь 2007 г.), 394-404.
«Не согласовано: комментарии для Питера Киви», (с Маргарет Мур), Журнал эстетики и художественной критики, том 65, № 3 (лето 2007 г.), стр. 318–322.
«Проблема кинозвезд», для фотографии и философии: Очерки карандашом природы, изд. Скотт Уолден (Oxford: Blackwell Publishing, 2008), стр. 248–264.
«Глобализация тогда и сейчас», журнал эстетики и художественной критики, Vol. 65, № 1 (зима, 2007), стр. 131–142.
«Искусство и отчуждение», Жизнь и смерть изображений: этика и эстетика, изд. Д. Костелло и Д. Уиллсдон (Лондон: Tate Publications, 2008), 89-99..
"Комментарии для Адриана Пайпера", Эстетика и этика, изд. Д. Костелло и Д. Уилсдон (Лондон: Публикации Тейт, 2008 г.), стр. 135–138.
«Завершение повествования», Philosophical Studies 35 (2007), стр. 1–15.
«О связывающих узах», Философия и интерпретация массовой культуры, изд. Уильям Ирвин и Хорхе Грасиа (Роуман и Литтлфилд, 2006), стр. 89–116.
«Повествование и этическая жизнь», Искусство и этика, изд. Гарри Хагберг (Oxford: Blackwell Publishers, 2009).
«Чувственное движение: музыка и танец» (совместно с Маргарет Мур) для Revue Internationale de Philosophie (2008).
«Значение реализма для философии искусства», Мимесис. Realismos Modernos 1918-1945, изд. Томас Лоранс (Мадрид: Museo-Thyssen, 2007), стр. 43–65, 135–155.
«Баланчин, Каннингем и постмодернистский танец», (с Салли Бэйнс), Dance Chronicle V. 29 no. 1 (2006). С. 49–68.
«Головокружение и патологии романтической любви», Хичкок и философия, под редакцией Дэвида Баггетта и Уильяма А. Друмина (LaSalle, Ill.: Open Court, 2007), стр. 101–113.
«Философия и драма: перформанс, интерпретация и интенциональность», « Философия постановки», под редакцией Дэвида Зальца и Дэвида Краснера (Анн-Арбор, Мичиган: University of Michigan Press, 2006), стр. 104–121.
«Художественная правда», Энциклопедия философии, 2-е издание, изд. Дональд Борхерт (Нью-Йорк: Thomson / Gale Publishers, 2006), Vol. I. С. 333–337.
«Определение искусства», Энциклопедия философии, 2-е издание, Дональд Борхерт, (Нью-Йорк: Thomson / Gale Publishers, 2006), Vol. I. С. 296–302.
«Искусство и интерпретация», Философская энциклопедия, 2-е издание, изд. Дональд Борхерт (Нью-Йорк: Thomson / Gale Publishers, 2006), Vol. I. С. 310–315.
«Страх самого страха: философия Хэллоуина», «Нежить и философия», изд. Ричард Грин (LaSalle, Illinois: Open Court, 2006), стр. 223–235.
«Литература, реализм и знание», « Чувства мира: эссе о художественной литературе, повествовании и знаниях», под редакцией Джона Гибсона, Вольфганга Хьюмера и Луки Поччи (Лондон: Routledge, 2007), стр. 24–42.
«Философия через движущееся изображение: случай безмятежной скорости», Journal of Aesthetics and Criticism, vol. 64, нет. 1 (зима 2006 г.), стр. 173–185.
«Что мистер Креозот знает о смехе», « Философия» и «Монти Пайтон», под редакцией Гэри Хардкасла и Джорджа Райша (LaSalle, Illinois: Open Court, 2006), стр. 25–35.
«Привлечение критиков», Выпуск 8 Киноведения (лето 2006 г.), стр. 161–169.
«Движущееся изображение: форма и факт - реакция на Вартенберг и свет», Film and Philosophy, v. 10 (2006), pp. 173–182. https://doi.org/10.5840/filmphil20061013
«Этика и эстетика: ответы Дики, Стеккеру и Ливингстону», Британский журнал эстетики, вып. 46 нет. 1 (январь 2006 г.). С. 82–95.
«Два комических сюжета», Монист, т. 88, нет. 1 (январь 2005 г.), стр. 154–183.
«Искусство и воспоминания», Журнал эстетического воспитания, т. 39, вып. 2 (лето 2005 г.), стр. 1–12.
«Сочувствие дьяволу», в «Клане Сопрано и философия», изд. Ричард Грин и Питер Вернеззе (LaSalle, Ill.: Open Court, 2004), стр. 121–136.
«Эстетический опыт: вопрос содержания», в « Современные дебаты в эстетике», изд. Мэтью Киран (Oxford: Blackwell Publishers, 2004), стр. 69–97.
«Искусство и этическая область», Blackwell Companion to Aesthetics, под редакцией Питера Киви (Oxford: Blackwell Publishers, 2004), стр. 126–151.
«Массовое искусство как искусство», журнал эстетики и художественной критики (зима 2004 г.). С. 61–65.
«Искусство и человеческая природа», журнал эстетики и художественной критики (лето 2004 г.). С. 95–108.
«Умеренный морализм», «Британский журнал эстетики», том 36, № 3, 1996 г., стр. 223–238.

Журнальные статьи

«Воздушные танцы», The Drama Review ( TDR), том 19, № 1, 1975.
«Разум, среда и метафора в« Магии неба и земли »Гарри Смита», ежеквартальный фильм, том 31, № 2, 1977–1978.
«Органический анализ», TDR, том 22, № 3, сентябрь 1979 г., стр. 34–44.

Газетные статьи

«За бога и страну», Artforum, январь 1973 г.
"Джоан Джонс: Делаем изображение видимым", Artforum, апрель 1974 г.
"Дуглас Данн, 308 Бродвей", Artforum, сентябрь 1974 г.
"Entr'acte, Paris and Dada", Millennium Film Journal, № 1, 1977.
«Кабинет доктора Кракауэра», Millennium Film Journal, № 2, Весна / Лето 1978, стр. 77–85.
"Хореографические полотна", еженедельные новости SoHo, декабрь 1978 г.
«Ланг, Пабст и Саунд», Кинотракты, № 5, 1978, стр. 15–23.
«Уэллс и Кафка», Film Reader, № 3, 1978, стр. 180–188.

Написание сценария

«Фильм как коллаж», Film and Video Review, WNET, эфир 1982, Робин Левенталь, продюсер.
«Танцы с камерой» (с Салли Бэйнс), Film and Video Review, WNET, эфир 1982, Линда Романо, продюсер.
«Сексуальная поэтика: новые женские фильмы», кино и видеообзор, WNET, эфир в 1983 году, Робин Левенталь, продюсер.
«Фильм как игра», Film and Video Review, WNET, эфир 1983, Робин Левенталь, продюсер.
«Последний разговор: балет Кармен Эйзенштейна», 1998 год, продюсер Салли Бэйнс, показан на: Танцы перед камерой: Международный фестиваль кино и видео танцев на Американском танцевальном фестивале, Дарем, Северная Каролина, 1998; Синематека Онтарио; Оксфордский университет; Центр исследований исполнительского мастерства (Аберистуит, Уэльс) и на ежегодном собрании Общества ученых-историков танца (Юджин, Орегон). Распространяется Artworks Video.

Образование

Бакалавр философии, Университет Хофстра, 1969 г.
Магистр философии, Питтсбургский университет, 1970 г.
Магистр кинематографии, Нью-Йоркский университет, 1974 г.
Магистр философии, Университет Иллинойса, Чикаго Серкл, 1976 г.
Доктор философии, исследования в области кино, Нью-Йоркский университет, 1976 г. (название диссертации: «Углубленный анализ « Генерала » Бастера Китона »)
Доктор философии, Иллинойсский университет, Чикаго Серкл, 1983 г.

Позиции

Монро К. Бердсли, профессор философии Университета Висконсин-Мэдисон.
Эндрю У. Меллон, профессор гуманитарных наук Темплского университета.
Заслуженный профессор философии Центра аспирантов CUNY.
Бывший президент Американского общества эстетики.

Смотрите также

использованная литература

^ "Странный случай Ноэля Кэрролла: разговор с спорным философом кино • Чувства кино". sensesofcinema.com. Проверено 17 июня 2018.
^ «Ноэль Кэрролл». www.gc.cuny.edu. Проверено 17 июня 2018.
^ Плантинга, Карл (2002). " Теория когнитивного кино: оценка инсайдера " Cinémas: Journal of Film Studies, vol. 12, № 2, 2002 г., стр. 15-37.
^ "Фонд Джона Саймона Гуггенхайма | Ноэль Кэрролл". www.gf.org. Проверено 17 июня 2018.
^ "Пятеро получают Guggenheims". news.wisc.edu. Проверено 17 июня 2018.
^ «Лучшие англоязычные философы искусства после 1945 года: результаты». Leiter Reports: философский блог. Проверено 17 июня 2018.

внешние ссылки