Войти
| По следам Награда | |
|---|---|
 | |
| Режиссер | Чарльз Човел |
| Продюсер | Чарльз Човел |
| Автор | Чарльз Човел |
| В главной роли | . Эррол Флинн |
| Рассказывает | Артур Гринуэй |
| Музыка | |
| Cinematography | Тасман Хиггинс |
| Отредактировал | Уильям Шеперд |
| Продакшн. компания | Expeditionary Films |
| Распространяется | Universal Pictures. Umbrella Entertainment |
| Дата выпуска | 15 марта 1933 г. |
| Продолжительность | 66 минут |
| Страна | Австралия |
| Язык | Английский |
| Бюджет | 6 500 фунтов стерлингов |
| кассовые сборы | 7 000 фунтов стерлингов (Австралия) |
По следам щедрости (1933) - австралийский фильм режиссера Чарльза Човеля о восстании 1789 года за наградой. Это примечательно как экранный дебют Эррола Флинна, играющего Флетчера Кристиана. Фильм на два года предшествовал более известному MGM Mutiny on the Bounty с Чарльзом Лотоном и Кларком Гейблом в главных ролях.
В фильме Човеля используются вступительные сцены, показывающие мятеж, за которыми следуют документальные кадры в антропологическом стиле потомки мятежников на острове Питкэрн. Шовель также использовал кадры полинезийских танцовщиц; и фильм о подводном кораблекрушении, снятый с лодки со стеклянным дном, которую он считал Баунти, но, вероятно, не был. Это была первая «радиостанция» Шовеля, и он явно на этом этапе еще не научился руководить актерами: диалоги очень жесткие и дилетантские. Использование длинных фрагментов документального фильма с закадровым голосом в сочетании с разыгранными сценами аналогично гибридным немым и говорящим изображениям, которые были созданы во время перехода к звуку. Это также представляет собой комбинацию интересов режиссера, и он вернулся к документальному кино ближе к концу своей карьеры с телесериалом BBC Walkabout. Несмотря на плохо написанные диалоги, документальные разделы сохраняют свое превосходство. Возвращение к разыгрыванию в конце фильма с одной современной сценой по сценарию, в которой ребенок страдает из-за отсутствия регулярных посещений корабля, которые могли бы доставить ребенка в больницу, вероятно, было направлено на то, чтобы сделать фильм полезным голосом для Питкэрна. Сообщество острова, проявившее щедрость к своему участию.
В фильме реконструкция смешана с документальным фильмом, и основное внимание уделяется не столько мятежу, сколько его последствиям.
Был по крайней мере еще один фильм по истории Баунти до фильма Човела австралийцами Раймондом Лонгфордом и Лотти Лайелл, Мятеж Баунти (1916), снято в Новой Зеландии. Этот фильм должен был стать первым из серии путешествий, которые Човель сделал для своей новой компании Expeditionary Films.
В марте 1932 года Човель покинул Австралию вместе со своей женой. Эльза и оператор Тасман Хиггинс отплыли на остров Питкэрн. Они были там в течение трех месяцев, снимая кадры в порой чрезвычайно опасных условиях, когда им приходилось путешествовать по побережью на вельботах и взбираться на скалы на веревках. Затем они присоединились к проплывавшей лодке и отправились на Таити, где провели два месяца, снимая дополнительные кадры.
Човел и его команда вернулись в Сидней в сентябре. Его неотредактированные кадры были конфискованы таможенным управлением и просмотрены цензорами. Они запросили фрагменты сцен с обнаженной грудью таитянских танцовщиц. Шовель выразил протест и добился того, чтобы отснятый материал был передан ему без вырезок, после завершения работы над фильмом он был подвергнут цензуре.
В октябре 1932 года Човель зарегистрировал сценарий «История острова Питкэрн».
Сцены реконструкции снимались на декорациях, построенных на студии Cinesound Productions в Бонди.
Существуют разные истории о том, как был выбран Эррол Флинн. Согласно одной из них, Шовель видел свою фотографию в статье о крушения яхты с участием Флинна. Самый распространенный из них - его обнаружил актер Джон Уорвик. Его зарплата по разным оценкам составляла 3/10 фунтов стерлингов в неделю или 10 фунтов стерлингов в неделю.
Флинн позже утверждал, что является потомком мятежников Баунти.
Когда фильм был передан цензорам, они возражали против нескольких сцен, в том числе с обнаженной грудью и изображения порки. Шовель возразил, что танцевальные сцены контролировались священником-методистом. Шовель объявил, что подаст апелляцию, и ему удалось добиться принятия фильма после того, как была согласована компромиссная версия. Човел так сильно критиковал цензоров, что министр таможни был вынужден их защищать.
Фильм был выпущен Universal Pictures, австралийский управляющий директор которой, Херк Макинтайр стал важным сторонником Шовеля на протяжении всей его режиссерской карьеры. Это было охарактеризовано как "средний" успех в прокате.
Критики в целом положительно отзывались о документальных кадрах, но не о драматических сценах.
Согласно к журналу Filmink фильм:
Осуществляет значительный подвиг - превратить одну из великих саг морской истории в едва смотрибельную утомительную работу. Сегодня это стоит посмотреть, чтобы увидеть флинна флинна и потрясающие кадры острова Питкэрн. Документальные сцены завораживают, хотя, глядя на них сейчас, используя все, что мы знаем о Питкэр, невольно думаешь, что «эти девушки, вероятно, начали заниматься сексом, когда им было двенадцать». Драматические эпизоды - это чисто любительский час, например, просмотр постановки местного общественного театра в маленьком городке; Внешность Флинна неуклюжая, ему неудобно даже стоять без дела, а его актерская игра - повсюду... но вы можете понять, почему он был выбран - у него уже есть профиль, голос и вспышки харизмы.
В 1935 году некоторые документальные сцены из фильма Човеля были куплены MGM и переработаны в трейлеры к голливудскому фильму 1935 года о мятеже, а также для двух коротких рекламных роликов. путешествия, Питкэрн сегодня (1935) и Первобытный Питкэрн (1936).
