Войти
Дивертисмент для струнного оркестра Sz.113 BB.118 - это трехчастное произведение, составленное Белой Барток в 1939 году и записанное для полных оркестровых струнных. Пауль Захер, швейцарский дирижер, патрон, импресарио и основатель камерного оркестра Basler Kammerorchester, поручил Бартоку сочинить Дивертисмент, который, как теперь известно, стал последним совместным произведением пары.
Термин «Divertimento » (по-итальянски «развлечение») обозначает произведение, в первую очередь предназначенное для развлечения как слушатели и исполнители. Дивертисмент был популяризирован в классический период Гайдном, Боккерини и Моцартом. Это неоклассическая работа, построенная на модальных тональностях, но ее нельзя просто определить как модернистскую или строго неоклассическую. Одна из наиболее очевидных черт неоклассицизма - обработка текстуры. Часто небольшая группа солистов контрастирует с оркестром, сильно варьируя фактуру произведения. Это напоминает жанр барокко Concerto Grosso, где небольшая группа солистов, концертино, была противопоставлена и сопровождалась оркестром tutti или ripieno. Хотя барокко тональность вполне досягаема, работа по большей части тонально модернистская. В динамике работа отличается резкими контрастами. В произведении также используются элементы фугальной имитации, фугато, и содержится трехголосная фуга.
Дивертисмент Бартока оценен для струнного оркестра : Скрипка I, II, Альт, Виолончель и Контрабас, все из которых содержат разделы divisi. В отличие от большинства оркестровых партитур, минимальное количество исполнителей в каждой струнной секции указано: 6 первых скрипок, 6 вторых скрипок, 4 альта, 4 виолончели, 2 контрабаса.
Обычно 8-минутное вступительное движение представлено как вальс со специфическими цыганскими мотивами, очевидными мелодически, с использованием различных ладов и нетрадиционных гамм, и ритмично, с использованием нерегулярно расставленных акцентов и расширенных синкопированных ритмов. Метрически, движение настроено на сменные, обычные составные измерители, которые иногда вызывают как четкое, так и одинаково мутное расположение долей. Движение представлено в стандартной форме сонаты в сочетании с попыткой Бартока в неоклассическом стиле. Дань Бартока периоду барокко ясно прослеживается в его трактовке оркестровки в этом движении. Существует явный контраст фактур между небольшой группой солистов и оркестром тутти, напоминающий барочный концерт гроссо. Мелодический материал, представленный коллективом солистов, - это обычно имитационное фугато. Гармонический язык Бартока на протяжении всего движения обычно очень хроматичен и содержит модальные интонации. Внутри движения есть несколько мест, где гармония, кажется, имитирует обычную гармонию барокко, явное свидетельство неоклассицизма работы.
8-минутная вторая часть очень медленная и мрачная. Музыка. Движение представлено в тройной форме, еще одно влияние неоклассицизма. Гармонично и мелодично, оно менее традиционно и менее ориентировано на неоклассический стиль, чем предыдущее движение, временами доводя тональность до грани атональности. Имитируются три темы движения, часто в то время как другой голос еще не завершил мелодическую фразу. Эта техника создает диссонирующий, зловещий звук, которому способствуют резкие динамические контрасты. Барток просит несколько расширенных техник в этом движении, написав много двойных остановок и несколько экземпляров гармоник. Фактура снова разнообразна контрастами солистов с оркестром в целом, хотя и в меньшей степени, чем в предыдущей части.
6-минутный финал быстрый, танцевальный и в форме рондо. Гармонично это движение более явно модальное и менее диссонансное, чем предыдущее. Это движение наполнено имитацией как одиночных сольных голосов, так и полного ансамбля. Вариация фактуры снова достигается за счет контраста сольных голосов и оркестра в целом. Внутри движения - полная трехголосная фуга, кульминацией которой является речитативная сольная каденция для скрипки. Это соло пробуждает цыганские качества благодаря своим ритмическим, гармоническим и стилистическим интонациям. Пьеса завершается быстрой частью, напоминающей более поздние струнные квартеты Бартока.
Дивертисмент для струнного оркестра - последнее произведение Бартока, написанное незадолго до его бегства Венгрия и иммигрировал в Соединенные Штаты во время начала Второй мировой войны. Из-за презрения Бартока к нацистскому режиму и непопулярной политической позиции Венгрии Барток прекратил свои концертные выступления и расторг свой издательский контракт в Германии. В 1938 году Барток начал медленно рассылать свои самые ценные рукописи, а в 1940 году Барток и его жена Дитта Пастори переехали в Нью-Йорк. В том же году Венгрия присоединилась к альянсу Оси и 1 июля 1941 года вступила в войну вместе с Германией.
Пауль Захер часто считается своего рода пионером, руководившим и заказавшим около сотни произведений выдающихся композиторов двадцатого века. В 1936 году Захер заказал знаменитое произведение Бартока Музыка для струнных, ударных и Селесты к десятой годовщине Камерного оркестра Базеля. Всего три года спустя Захер заказал новую работу, на одну менее сложную и предназначенную для ансамбля из двадцати двух музыкантов. Предыдущая работа Бартока по заказу оказалась чрезвычайно сложной, и Захер теперь искал что-то в духе восемнадцатого века, что-то попроще. Результатом запроса Захера стало Дивертисмент для струнного оркестра, BB 118. Барток сочинил пьесу за поразительные пятнадцать дней, со 2 по 17 августа. Захер предоставил Бартоку условия для проживания в швейцарском шале его семьи, Chalet Aellen, в Заанене (Берн), Швейцария, во время его сочинения музыки. Чтобы помочь Бартоку в написании произведения, Захер предоставил Бартоку пианино и повара. Всего через день после того, как он закончил сочинение, 18 августа 1939 года, Барток написал своему старшему сыну, Бела, с волнением и известиями о своем сочинении.
«Почему-то я чувствую себя музыкантом старины, приглашенным гостем мецената. Ибо здесь я, как вы знаете, целиком и полностью гость Захеров; они за всем следят - на расстоянии. Одним словом, живу один - в этнографическом объекте: настоящий крестьянский коттедж. Обстановка не в характере, но намного лучше, потому что это последнее слово в комфорте. Для меня даже привезли пианино из Берна. … К счастью, работа прошла хорошо, и я закончил ее всего за 15 дней (кусок примерно 25 минут), я закончил ее только вчера… Газеты полны военных статей, они приняли меры защиты на наиболее важных этапах и т. Д. - военная готовность. Я также беспокоюсь о том, смогу ли я вернуться домой отсюда, если то или это произойдет. К счастью, я могу выбросить это беспокойство из головы, если мне придется… "- Бела Барток
Пожалуй, самая большая проблема, с которой сталкивается дирижер и ансамбль, который берется выполнить эту работу. является одним из понимания этой работы в творчестве Бартока. Музыка Бартока теперь достигла «серьезного» статуса и внимания, которых она заслуживает, и, тем не менее, с этим уважением делается акцент на структуре музыки, ее риторических силах, ее высокоразвитых тональных и ритмических элементах.
Беглый взгляд на партитуру показывает, что, хотя Барток очень быстро написал Дивертисмент, он все же предоставил свои обычные очень подробные инструкции по исполнению. Первые 24 такта содержат два хорошо скоординированных allargandi, которые служат для преувеличения слегка нестандартного ритма и чувства мелодичного движения. Барток постоянно меняет тембры в этом движении, чередуя струнные тутти и солисты. Первая ошибка, которую может совершить дирижер, - это позволить своим солистам играть с типичной оркестровой соло-позицией: «теперь это мой шанс быть услышанным». Почти все сольные части первой части отмечены фортепьяно или меццо-пианино и часто вставляются между фразами форте струнами тутти. Ясно, что резким сокращением как музыкальных сил, так и письменной динамики Барток стремился к некоторым довольно резким сдвигам слуховой массы. Эти сдвиги служат для усиления живого, спонтанного характера движения.
Барток также хорошо известен своими отметками темпа: «… скрупулезный в точном измерении времени своих работ, вплоть до секунд, часто показывая продолжительность каждая часть движения ». Точное время указано в партитуре Дивертисмент, а также указаны точные отметки темпа. Вторая часть включает 14 различных отметок метронома всего в 74 тактах музыки, с тактами 50–54, каждая из которых имеет собственную отметку метронома. Записи, которые придерживаются заданного времени, имеют тенденцию демонстрировать типичную бартокианскую яркость во внешних частях и соответствующую томную атмосферу «ночной музыки» в средней части.
