Войти
| Преступление страсти | |
|---|---|
 Афиша театрального релиза | |
| Режиссер | Герд Освальд |
| Продюсировал | Герман Коэн |
| Сценарий | Джо Эйсингер |
| В главной роли | Барбара Стэнвик. Стерлинг Хайден. Рэймонд Берр |
| Музыка | Пол Данлэп |
| Кинематография | Джозеф ЛаШелль |
| Отредактировал | Марджори Фаулер |
| Продакшн. компания | Роберт Голдштейн Продакшнс |
| Распространяется | United Artists |
| Дата выпуска | ‹См. TfM ›
|
| Продолжительность | 86 минут |
| Страна | США |
| Язык | Английский |
Crime of Passion - американский нуар 1957 года криминал драма режиссера Герда Освальда по сценарию пользователя Джо Эйзингер. В драме представлены Барбара Стэнвик, Стерлинг Хайден и Рэймонд Берр.
Кэти Фергюсон - обозреватель советов газеты Сан-Франциско. Однажды лейтенант Билл Дойл, полицейский детектив Лос-Анджелеса, и его партнер, капитан Чарли Алидос, выслеживают беглеца, разыскиваемого по обвинению в убийстве, в Сан-Франциско. Он встречает Кэти, и они влюбляются друг в друга. Ей удается завоевать доверие беглеца и найти ее. Получившаяся в результате история Кэти на первой полосе приводит к предложению большой работы в Нью-Йорке, но она бросает свою карьеру, выходит замуж за Билла и переезжает в Лос-Анджелес.
Ее новая роль жены из пригорода 1950-х и домохозяйки быстро делает ее несчастной. Она хочет, чтобы ее муж продвинулся в этом мире, стал «кем-то». У Билла разные ценности. Он работает для того, чтобы позволить себе комфортный образ жизни, не более того. Кэти планирует продвинуть своего мужа по карьерной лестнице без его ведома. Она устраивает попасть в автомобильную аварию с Элис Поуп, чтобы познакомиться со своим мужем, инспектором полиции Тони Поуп, главой подразделения Билла. Тони понимает, что она сделала и почему, но подыгрывает.
Ее продолжающиеся уловки неизбежно приводят к конфликту с Сарой, столь же амбициозной женой капитана, и Чарли начинает придираться к Биллу при каждой возможности. Об отношениях Кэти и Тони ходят злобные слухи. Когда Билл видит письмо от отравленной ручки, которое получила Кэти, он спешит на работу и бьет своего босса Чарли на глазах у двух полицейских свидетелей. Во время расследования Тони перекладывает всю вину на Чарли, предполагая, что он потянулся к своему пистолету, когда явно сердитый Билл ворвался в комнату, что он может замять инцидент. Затем Чарли переводят в другое подразделение, а Биллу дают прежнюю должность исполняющего обязанности капитана отдела расследований убийств.
Когда Алиса терпит неудачу из-за многолетнего психологического напряжения, когда она была женой полицейского, и ее госпитализируют, Тони решает уйти на пенсию. Когда Тони приходит, чтобы рассказать Кэти о срыве Элис и его планах уйти на пенсию, Кэти пытается убедить его порекомендовать Билла на вакансию, которую он создаст. Во время их разговора он, кажется, благосклонно относится к этой идее, затем хватает ее и целует. Она сначала отшатывается, затем обнимает его. Однако после этого он избегает ее. Когда Кэти наконец заставляет Тони встретиться с ней, он говорит, что сожалеет об их однодневной связи и отклоняет любые предложения, которые он рекомендовал бы Биллу для продвижения по службе, как «разговоры на подушках ». Он ясно дает понять, что считает, что Билл не соответствует требованиям, и что он собирается рекомендовать Чарли в качестве своего преемника. Это возвышение мужчины, которого она ненавидит, над амбициями Билла приводит Кэти в ярость.
Когда Кэти сопровождает Билла в полицейский участок, она крадет пистолет, использованный при грабеже и убийстве, которое расследует ее муж. Затем Кэти противостоит Поупу в его доме и снова обращается к нему, отмечая, что на этот раз она просит не только Билла, но и себя. Поскольку Поуп планирует рекомендовать Чарли Алидоса, это означает, что она изменила Биллу только для того, чтобы ничего не получить, и она поглощена чувством вины из-за этого. Она умоляет его, по крайней мере, не рекомендовать Alidos. Кэти утверждает, что если Поуп никого не рекомендует, у ее мужа все еще есть шанс получить работу, и ей останется какое-то оправдание своей неверности. Поуп холодно отказывается, поэтому она застреливает его.
Все полицейское управление работает над расследованием убийства Поупа. Когда выясняется, что орудием убийства было оружие, которое полиция держала под стражей и каким-то образом потеряла, Билл выясняет, что убийца должна была быть его собственной женой, поскольку она присутствовала в момент пропажи пистолета. Когда Билл противостоит Кэти, и она признается, она говорит ему: «Теперь я буду знать, насколько ты на самом деле полицейский». Билл отвечает: «Тот же полицейский, Кэти. Тот же полицейский, которого вы встретили во Фриско. Тот же полицейский, которым я был 10 лет назад, бьющий в ногу. Тот же полицейский». Затем он отвозит ее в штаб-квартиру полиции, где они вместе входят, и Билл сообщает, чтобы освободить комнату для проведения допроса в убийстве Тони Поупа.
Критик Дэн Каллахан дал положительный отзыв на фильм, написав: "Хайден помещает Стэнвик в адский пригород, где женщины говорят только о своих телевизорах; после особенно тяжелого монтажа праздной болтовни домохозяек, Стэнвик возмущается посредственностью вокруг нее. Когда она ругает свои кухонные обязанности, она звезда 30-х годов. сильно ограждая Соответствие 50-м годам. Хотя ее персонаж становится жестоким, причины ее гнева ярко выражены, и фильм ставит вас на ее сторону. Этот недооцененный подрывной фильм имеет сильное феминистское послание и демонстрирует еще более сильную игру Стэнвик ».
Критику Гленну Эриксону понравился нуарный сценарий фильма, и он написал:« Преступление страсти - захватывающий фильм, идущий прямо вразрез с фильмом. классическая концепция роковой женщины. Сценарист Джо Эйсингер написала бред 1946 Gilda, самый романтически извращенный эпос в стиле нуар, но здесь она анализирует убийственную женщину с точки зрения 50-х годов. Он резкий, прямой по своей теме и одновременно устаревший и прогрессивный. Барбара Стэнвик и Стерлинг Хайден составляют исключительную экранную пару. "
