Войти
| Благовещение | |
|---|---|
 Фра Анджелико, Благовещение | |
| Художник | Фра Анджелико |
| Год | 1440–1445 |
| Тип | фреска |
| Субъект | Гавриил и Мария |
| Местоположение | Монастырь Сан-Марко, Флоренция, Италия |
Благовещение ( ок. 1440–1445) - это фреска раннего Возрождения работы Фра Анджелико в монастыре Сан-Марко во Флоренции, Италия. Когда Козимо Медичи перестроил монастырь, он поручил Фра Анджелико украсить стены замысловатыми фресками. Это включало запрестольный образ, внутреннюю часть келий монаха, монастырь монаха, дом капитула и внутренние коридоры; всего около пятидесяти штук. Все картины выполнены самим Анджелико или под его непосредственным руководством. Из всех фресок монастыря Благовещение - наиболее известное в мире искусства.
Благовещение - не первая картина Фра Анджелико на эту тему и не единственная его картина в монастыре. Его работы разбросаны по всему миру в известных музеях и галереях, в том числе в Prado. Он считается изобретателем этого типа композиции, где Гавриил посещает Марию на открытом воздухе. На типичной готической картине Благовещение изображен архангел Гавриил, посещающий Деву Марию в помещении и с Марией на троне. Фигуры выглядели плоскими, статичными и нереалистичными. В частности, предполагается, что эта картина «достигла высот исключительной элегантности». То, как он обращается с пространством и освещением, является революционным, потому что это переход от готического периода к эпохе Возрождения. Предыдущие версии не обладали пространственной осведомленностью. Фигуры словно парят в воздухе, и линии не заканчиваются точкой схода. Это сделало их однобокими и непропорциональными.
Эта конкретная версия Благовещения находится наверху лестницы на первом этаже, где расположены общежития Сан-Марко - на северной стороне. Это одна из трех фресок, которые Фра Анджелико нарисовал снаружи на стенах коридора, а не внутри камер. Лестница претерпела множество ремонтных работ, включая изменения в окне, что влияет на количество света, проникающего в монастырь. Эта фреска предназначалась для просмотра при слабом освещении. При просмотре картины есть невидимый источник света, который сделал бы ненужным дополнительный свет для наблюдающих за картиной монахов. Если бы посетители монастыря смотрели картину сегодня, она не выглядела бы подлинной. Теперь здесь есть огни, освещающие его с разных углов. Помещая его наверху лестницы, Фра Анджелико стремился перенести сцену в монастырь и в повседневную жизнь монахов. Более светлая картина в то время использовалась для украшения, а более темная предназначалась для размышлений и молитв.
Фрески внутри келий монастыря Сан-Марко были выполнены с осторожностью. «Они были предназначены для созерцания и медитации, а также для размышлений о бедности. Сусальное золото и азурит предназначались для Козимо Медичи в его личной келье и для фресок в общественных местах в коридорах». Сусальное золото и азурит были экстравагантными материалами и были роскошью, предоставленной Козимо только потому, что он был богатым покровителем. Монахам давали картины в их кельях с единственной целью помолиться. Даже с золотом и азуритом Благовещение в северном общежитии все равно было бы относительно скучным из-за его расположения в монастыре. В «Благовещении» видно, что Гавриил приближается к Марии на улице в монастыре. С видом на лоджию, открытую комнату монастыря, выходящую наружу, она поддерживается колоннами. Габриэль, одетый в розовое и золотое, с разноцветными крыльями склоняется вниз, а его взгляд устремлен на Мэри. Его видно с согнутыми в локтях руками и скрещенными на груди руками, указывая на Мэри. Мэри изображена милой и невинной, но застигнутой врасплох прибытием Габриэля. Ее невиновность и девственность представлены «Hortus Conclusus», видимым через забор и окно на заднем плане. Мэри сидит напротив него в своем типичном синем цвете, что указывает на ее королевский статус и ее чистоту. Ее руки скрещены так же, как у Габриэля, но этот жест показывает ее принятие, смирение и покорность. Обитель окружена колоннами из Составного ордена. Все они поддерживают римские арки. Вместе они все работают, чтобы обрамить Габриэля и Мэри и выделить центральную часть произведения. Центральная колонна на переднем плане разделяет картину на два пространства, помещая Габриэля и Мэри на противоположных концах, разделяя их, но в то же время удерживая их вместе.
Эта фреска предназначена не только для эстетических целей. Внизу фрески поперек лоджии есть надпись, инструктирующая зрителя: «Virginis Intacte Cvm Veneris Ante Figvram Preterevndo Cave Ne Sileatvr Ave.» Это означает, что, когда вы подходите к образу Вечной Девы, позаботьтесь о том, чтобы не забыть произнести Ave. Это было ежедневное напоминание монахам о молитве.
