Войти
| Деликатный баланс | |
|---|---|
| Плакат возрождения Бродвея от Джеймса Макмаллана | |
| Автор | Эдвард Олби |
| Персонажи | Агнес Тобиас Клэр Эдна Гарри Джулия |
| Дата премьеры | 22 сентября 1966 г. |
| Место премьеры | Театр Мартина Бека Нью-Йорк |
| Язык оригинала | Английский |
| Тема | Дисфункция в пригороде |
| Жанр | Драма |
| Сеттинг | Дом для представителей высшего среднего класса |
Деликатный баланс- трехактная пьеса Эдварда Олби, написанная в 1965 и 1966 годах. Премьера в 1966 году он получил Пулитцеровскую премию в области драмы в 1967 году, первую из трех, полученных им за свои работы.
Непростое существование представителей высшего среднего класса жителей пригородов Агнес и Тобиаса и их постоянного гостя, остроумной и алкогольной сестры Агнес Клэр, нарушается внезапным появлением друзей семьи Гарри и Эдна, товарищ пустые гнездовья с свободно плавающей тревогой, которая просит остаться с ними, чтобы избежать безымянного ужаса. Вскоре за ними следует горькая 36-летняя дочь Агнес и Тобиаса Джулия, которая возвращается домой после краха ее четвертого брака.
Оригинальная бродвейская постановка, режиссер Алан Шнайдер, открылся в Театре Мартина Бека 22 сентября 1966 года и закрыт 14 января 1967 года после 132 спектаклей и 12 превью. В ролях были Хьюм Кронин в роли Тобиаса, Джессика Тэнди в роли Агнес, Розмари Мерфи в роли Клэр, Хендерсон Форсайт в роли Гарри, Кармен Мэтьюз в роли Гарри. Эдна и Мэриан Селдес в роли Джулии. Сценический дизайн был разработан Уильямом Ритманом, костюмы - Теони В. Олдридж, освещение - Тароном Массером.
Возрождение произведено Театром Линкольн-центра в Плимутский театр открылся 21 апреля 1996 года и дал 185 спектаклей и 27 просмотров. Его поставил Джеральд Гутьеррес, в главных ролях Розмари Харрис в роли Агнес, Джордж Гриззард в роли Тобиаса, Джон Картер в роли Гарри, Элизабет Уилсон как Эдна, Элейн Стритч, как Клэр, и Мэри Бет Херт как Джулия. Спектакль получил Премию Тони за лучшее возобновление пьесы, а также Премию Тони за Гриззарда и Гутьерреса и премию Drama Desk за выдающееся возрождение пьесы.
A 1973 экранизация была снята Тони Ричардсоном для недолгого сериала Американский кинотеатр. В главных ролях: Кэтрин Хепберн, Пол Скофилд, Ли Ремик, Джозеф Коттен и Кейт Рид.
Предварительный просмотр производства в Вест-Энде в Theatre Royal Haymarket с 15 октября 1997 года, открытом 21 октября 1997 года и закрытом 4 апреля 1998 года. В нем играла Эйлин Аткинс в роли Агнес, Мэгги Смит в роли Клэр, Джон Стэндинг в роли Тобиаса, Аннет Кросби в роли Эдны, Сиан Томас в роли Джулии и Джеймс Лоуренсон в роли Гарри. Аткинс выиграла Evening Standard Theatre Award за лучшую женскую роль за пьесу в 1998 году.
Возрождение 2011 года было представлено в Театре Алмейда в Ислингтоне, Лондон, режиссером Джеймс Макдональд. В ролях были Люси Коху (Джулия), Дайана Хардкасл (Эдна), Иэн МакЭлхинни (Гарри), Тим Пиготт-Смит (Тобиас), Имельда Стонтон (Клэр) и Пенелопа Уилтон (Агнес).
«Тонкое равновесие» было произведено в 2013 году в Театре Маккартера с участием Эдварда Олби. репетиции и внесение мелких изменений. В нем были Кэтлин Чалфант в роли Агнес, Джон Гловер в роли Тобиаса, а режиссером была Эмили Манн. Декорации были разработаны Дэниелом Остлингом, костюмы - Дженнифер фон Майрхаузер, а освещение - Лэп Чи Чу.
Новое возрождение режиссера Пэм Маккиннон прошло на Бродвее в театре Театр Джона Голдена. Анонсы начались 20 октября 2014 года, а официально открылись 20 ноября 2014 года. Последнее выступление состоялось 22 февраля 2015 года. В ролях Гленн Клоуз в роли Агнес, Джон Литгоу в роли Тобиас, Марта Плимптон в роли Джулии, Линдси Дункан в роли Клэр, Боб Балабан в роли Гарри и Клэр Хиггинс в роли Эдны.
Агнес, женщина из высшего сословия, около 50 лет, обсуждает возможность потерять рассудок. Агнес восклицает, что, хотя она удивлена своими собственными мыслями о безумии, именно ее сестра Клэр, которая живет с ними, удивляет ее больше всего. Появляется Клэр и извиняется перед Агнес, что ее собственная природа такова, что она раскрывает в сестре всю силу ее жестокости. Клэр чувствует, что дочь Тобиаса и Агнес, Джулия, может быть на четвертом разводе, и предсказывает, что Джулия скоро вернется домой. Входит Агнес, объявляя, что Джулия возвращается домой. Затем Тобиас рассказывает историю о кошке, которую он когда-то имел. В дверь стучат. Гарри и Эдна, лучшие друзья Агнес и Тобиаса, приходят и спрашивают, могут ли они остаться там. Их напугало нечто нематериальное.
Агнес и Джулия обсуждают тот факт, что Гарри и Эдна занимают старую спальню Джулии. Гарри и Эдна провели в комнате весь день. Затем Джулия скулит Тобиасу, что у нее нет своей комнаты. Входит Клэр и упрекает Джулию в ее новом разводе. Джулия дразнит Клэр о ее пьянстве. Попросив Тобиаса выпить, она объявляет, что «нет смысла настаивать» на вопросе Гарри и Эдны. В конце сцены 1 появляются Гарри и Эдна в пальто на руках. Они объявляют, что едут домой, но вернутся со своими чемоданами. Сцена 2 открывается после ужина наедине с Джулией и Агнес. Джулии противно желание матери контролировать все разговоры и эмоции. Агнес возражает: «Необходимо поддерживать равновесие... и я должна быть точкой опоры». Агнес и Тобиас уходят, чтобы помочь Гарри и Эдне выгрузить чемоданы из машины. Входит Эдна и говорит Джулии, что ей пора повзрослеть. Джулия напоминает Эдне, что она гость в доме, и Эдна отвечает, что она и Гарри - лучшие друзья Агнес и Тобиаса. Когда Гарри входит, он идет приготовить всем выпивку в баре. Джулия блокирует его от бара и настаивает, чтобы он держался подальше от него. Джулия кричит: «ХОЧУ... ЧТО МОЕ!» и выходит из комнаты. Агнес вспоминает о смерти сына. Она подозревает, что Тобиас был неверен, и просит Гарри и Клэр подтвердить это, но они оба это отрицают. После того, как Тобиас пытается извинить Джулию за истерику, Джулия снова появляется с пистолетом в руке. Она настаивает, чтобы Гарри и Эдна ушли. Эдна заявляет: «Здесь у нас есть права. Мы принадлежим, - и настаивает на том, чтобы они с Гарри остались там навсегда, - если понадобится.
Тобиас не спал всю ночь и готовит себе утренний коктейль. Агнес выходит из своей комнаты. Она говорит Тобиасу, что его роль - принимать все решения относительно того, что делать с Эдной и Гарри. Она напоминает Тобиасу о том времени, когда он помешал ей забеременеть после смерти их сына. Клэр, Джулия, Тобиас и Агнес обсуждают свои версии того, почему Гарри и Эдна здесь, и что им следует с этим делать. Гарри и Эдна присоединяются к ним, и все в комнате пьют. Эдна объявляет, что Гарри хочет поговорить с Тобиасом наедине, и женщины уходят. Гарри говорит Тобиасу, что если бы обстоятельства изменились, он и Эдна не думают, что позволят Тобиасу и Агнес жить в их доме, несмотря на то, что они лучшие друзья. Гарри спрашивает Тобиаса: «Ты же не хочешь нас, Тоби?» Тобиас отвечает, что на самом деле он не хочет, чтобы Гарри и Эдна оставались там, но что Гарри и Эдна имеют право быть там, потому что они друзья. Он идет с Гарри, чтобы забрать их чемоданы и вернуть их в машину. Агнес говорит Эдне: «Наконец-то все становится... слишком поздно». Пьеса заканчивается размышлениями Агнес о том, что люди спят по ночам, потому что боятся темноты: «Они говорят, что мы спим, чтобы выпустить демонов наружу, чтобы позволить уму сойти с ума, а когда снова наступит дневной свет... приходит порядок с Это."
Агнес - главная героиня пьесы. Она женщина лет 50, обеспеченная, замужем за Тобиасом. Она также мать Джулии и сестра Клэр. Агнес считает себя опорой семьи, которая держит всех в равновесии. Она часто поддерживает этот баланс или порядок, не сталкиваясь с проблемами, не занимая твердой позиции и не обрабатывая эмоции. Она пытается сохранить мир, не имея дела ни с чем, что могло бы его расстроить.
На первый взгляд, Агнес полностью поддерживает своего мужа Тобиаса. Она смотрит на него, чтобы подтвердить свои мысли, а также подтверждает его. Лишь ближе к концу пьесы она поднимает вопросы, свидетельствующие о трещинах в ее отношениях с мужем. Когда воспоминание о смерти сына всплывает на поверхность ее мыслей, она вспоминает, как тяжело это было для нее, время, когда она подвергала сомнению все, в том числе любовь и верность мужа ей.
Хотя она чувствует себя точкой опоры, Агнес начинает и заканчивает игру на своих размышлениях о безумии. Она задается вопросом, может ли она просто внезапно соскользнуть с ума и на что это будет похоже. Она задается вопросом, что бы ее муж сделал, если бы это случилось. Будет ли она его смущать? Смущение - очень большая проблема для Агнес. Ее легко смущает ее сестра Клэр, которая, по мнению Агнес, растратила свою жизнь и свой потенциал. Когда Клэр настаивает, что она не алкоголичка, Агнес саркастически заявляет: «Это очень мило». Затем она перечисляет случаи, когда Клэр рвало, падала и звонила из клуба, чтобы кто-нибудь пришел и забрал ее. Она завершает этот комментарий словами: «Если мы изменимся в худшую сторону от выпивки, мы алкоголики».
Отношения Агнес с ее дочерью Джулией не намного лучше. Юля также смущает маму. Когда Джулия впадает в истерику, Тобиас просит Агнес пойти поговорить с их дочерью. Ответ Агнес: «У меня нет времени». Вместо того чтобы сочувствовать Джулии, Агнес становится более эгоцентричной. Она говорит мужу, что страдала гораздо больше, чем ее дочь. Это же эгоцентризм проявляется во всех отношениях Агнес. Она легко теряется в жалости к себе и в то же время считает, что стоит выше всех вокруг. Если она является точкой опоры в семье, Олби изображает ее очень нестабильной. Олби признал, что персонаж Агнес основан на его реальной приемной матери.
Клэр - младшая сестра Агнес. Она утверждает, что она не алкоголичка, а скорее злоупотребляет алкоголем. Из всех персонажей пьесы, независимо от того, из-за алкоголя это или нет, Клэр самый развязный язык. Она говорит то, что думает, и меньше всего страдает от светской вежливости.
Клэр живет с Агнес и Тобиасом и, похоже, не имеет средств к существованию, кроме них. Кажется, ее главная роль в жизни - раздражать и смущать сестру. Она - все, что не нравится Агнес. Клэр делает заявление, сказав Тобиасу, что ему было бы лучше, если бы он убил Агнес, Джулию и ее самого, что она никогда не узнает, хочет ли она жить, пока Агнес не умрет. Этим заявлением Олби звучит так, как будто Клэр считает Агнес образцом для подражания, образцом, которого она никогда не могла достичь. И вместо того, чтобы пытаться достичь этого, она сделала все, чтобы прожить свою жизнь диаметрально противоположным образом.
Отношения Клэр с Джулией более близкие, чем ее отношения с кем-либо еще. Она и Джулия отождествляют себя друг с другом в своей роли «других» - людей на периферии жизней Тобиаса и Агнес. Клэр и Джулия - мятежники, неудачи и затруднения, с которыми нужно мириться. Когда Джулия возвращается домой, Клэр встречает ее более искренне, теплее, чем родители Джулии.
Несмотря на открытое презрение Клэр к своей сестре, она никогда не рассказывала Агнес о романе Тобиаса. Непонятно, делает она это из любви или назло. Она держит это дело в секрете, как будто у нее есть спрятанное оружие, которое она защищает на случай, если однажды ей придется использовать его. Когда Агнес сразу же выходит и просит Клэр подтвердить свои подозрения относительно Тобиаса, Клэр отвечает: «Я поняла, сестренка». Вскоре после этого разговора Агнес так описывает Клэр: «Клэр могла бы рассказать нам так много, если бы ей захотелось... Клэр, которая наблюдает со стороны, видела так много, видела всех нас так ясно... Вы названы не зря ». Клэр, как говорят, очень похожа на тетю Олби Джейн, алкоголичку и частую гостью в доме Олби.
Эдна - жена Гарри. Неясно, действительно ли она подруга Агнес или они с Агнес знают друг друга только потому, что их мужья - друзья. Однажды Эдна появляется у дверей дома Агнес и Тобиаса. Она считает само собой разумеющимся, что они позволят ей и Гарри оставаться там столько времени, сколько им потребуется, чтобы преодолеть свой неназванный страх.
Несмотря на то, что отношения между Эдной и Агнес не ясны (их имена очень похожи), Эдна иногда берет на себя роль матери Джулии. Хотя манеры Эдны не похожи, ее чувства сравнимы с Агнес. Эдна не боится высказывать свое мнение. Эдна говорит Джулии, что она больше не ребенок и должна взять на себя больше ответственности за свою жизнь. Она также заявляет, что Юлия больше не имеет прав в родительском доме.
Эдна также противостоит Агнес и говорит ей перестать смеяться над ней и ее мужем Гарри. Хотя Эдна, возможно, не в состоянии назвать страх, который изгнал ее из собственного дома, она, похоже, вполне способна назвать вещи, которые другие люди делают неправильно в своей жизни.
Но опять же, именно Эдна, в конце концов, понимает, что есть границы даже между друзьями. Она понимает, что есть некоторые границы, которые нельзя раздвигать, некоторые вещи, которые «мы не можем делать... не просить из-за страха взглянуть в зеркало». И игра разрешается именно через ее отражение. Эдна посмотрела в зеркало в конце пьесы и решила, что если бы все изменилось, если бы к ней подошли Агнес и Тобиас, она бы не позволила им оставаться в своем доме.
Гарри - муж Эдны и лучший друг Тобиаса. В какой-то момент в прошлом у Гарри и Тобиаса по совпадению были внебрачные отношения с одной и той же молодой женщиной. Помимо того, что они оба были бизнесменами и встречались в одном клубе, неясно, что еще общего у Гарри и Тобиаса, кроме того, что они знают друг друга долгое время и ни один из них не спит с его женой. Гарри - что-то вроде отражения Тобиаса, но он еще более сдержан. Из всех персонажей этой пьесы Гарри говорит меньше всех. И когда он действительно говорит, он немногословный человек с паузами вокруг каждого. Он предпочитает говорить о вещах, а не прямо говорить о них. Он также избегает вопросов, например, когда Агнес пытается выяснить, почему он и его жена пришли к ним домой. Вместо того, чтобы дать Агнес ответ, он хвалит обстановку в доме Агнес. Он также имеет тенденцию повторяться; в какой-то момент он повторяет ту же строку четыре раза, когда пытается объяснить, как страх изгнал его и его жену из дома. В конце концов, именно Гарри сообщает Тобиасу, что они с Эдной решили уйти. Хотя Гарри и спровоцировал обсуждение с Эдной решения проблемы проживания в доме их друзей, подразумевается, что Эдна приняла решение, а Гарри только что передал сообщение.
Джулия - 36-летняя дочь Агнес и Тобиаса. Трижды развелась, совсем недавно она бросила четвертого мужа и вернулась домой. Отец называет ее нытикой, а у матери мало на нее времени. Джулия, основанная на родственнице Олби, его двоюродной сестре Барбаре Лаудер, установила в своей жизни образец брака по неправильным причинам, а затем развод и возвращение домой. Ее родители приветствуют ее, хотя и ясно дают понять, что хотят, чтобы она вела самостоятельную жизнь.
Джулия - катализатор пьесы. В то время как другие персонажи либо скрывают свои эмоции алкоголем, либо избегают конфронтации, заглушая свои чувства банальными разговорами, Джулия выдвигает вопрос на первый план. У нее есть желания, и она требует, чтобы их хотя бы услышали, а то и не удовлетворили. Самое очевидное, что она хочет в этой пьесе, - это ее спальня в доме родителей. Однако по возвращении она обнаруживает, что ее комнату занимают Эдна и Гарри, так называемые лучшие друзья ее родителей. В своих попытках восстановить контроль над своей спальней, Джулия заставляет всех столкнуться с проблемами пьесы, а именно с определением отношений, желаний, потребностей и прав. В какой-то момент Джулия форсирует проблему сначала из-за эмоциональной истерики, затем, расстроив мебель и всю одежду в своей спальне, и, наконец, угрожая всем оружием.
Джулия склонна принижать свою мать и сочувствовать ее сестре Клэр. Джулия ведет себя так, как будто она подруга Клэр, пока Клэр не указывает пальцем на Джулию и не дает ей понять, что Джулия является таким же гостем в доме ее родителей, как Гарри и Эдна.
Джулия, Клэр, Гарри и Эдна изображаются захватчиками в жизнях Агнес и Тобиаса. У каждого из них есть свои причины для того, чтобы быть там: никто из них не может выжить в одиночку во внешнем мире. Джулия возвращается к своему детству, чтобы претендовать на место, хотя она приближается к среднему возрасту. Она мало сочувствует другим, которые тоже ищут комфорта в том же доме.
Тобиас - муж Агнес и отец Джулии. Он состоятельный бизнесмен на пенсии. Хотя он терпимо относится к окружающим, он, как и его жена, избегает эмоциональных тем. Его терпимость к своей невестке Клэр проявляется в его непредвзятом отношении к ее выпивке. Хотя он призывает ее вернуться к Анонимным Алкоголикам в какой-то момент пьесы, он не ругает ее за пьянство. В некотором смысле он даже поощряет это или, по крайней мере, не препятствует этому. Есть несколько тонких намеков на то, что у Клэр и Тобиаса когда-то мог быть роман, но изначально это только упоминается в сценариях, в которых Клэр раскрывает руки Тобиасу в «случайном приглашении». Позже в пьесе Агнес спрашивает Тобиаса (когда он не может заснуть), пошел ли он к Клэр.
Неизвестно, был ли у Тобиаса роман с Клэр; однако его неверность. Клэр знает о романе Тобиаса с молодой женщиной, но она никогда не рассказывала об этом Агнес. Клэр использует информацию только для того, чтобы насмехаться над Тобиасом. Некоторые критики предположили, что молодая анонимная женщина, с которой у Тобиаса был роман, на самом деле была Клэр. Несмотря на все это, Тобиас кажется безопасным в своем браке с Агнес, хотя они не спали в одной постели уже много лет. Их брак, кажется, вошел в привычку. Тобиас проявляет очень мало привязанности к своей жене, за исключением того, как он укрепляет ее мысли, давая, например, заверения, что она, как никто другой, не должна беспокоиться о том, чтобы сойти с ума.
Тобиас кажется ближе к своей дочери, чем Агнес. Однако степень близости ненамного больше. Тобиас становится более обеспокоенным родителем, когда Джулия впадает в истерику, хотя он ничего не делает, кроме как просит Агнес утешить ее. Это Тобиас забирает пистолет у своей дочери, и именно Тобиас извиняется перед Джулии за свой взрыв.
Если точка опоры - Агнес, то Тобиас - это энергия, стоящая за точкой опоры, которая работает для поддержания баланса в этой неблагополучной семье. Он постоянно просит людей говорить друг о друге добрее. Или, по крайней мере, это Тобиас молчит, пока вокруг него разгорается ярость. Это также Тобиас, который подает всем напитки, как бы пытаясь смягчить их обиды алкоголем.
Друг Тобиаса Гарри (и его жена Эдна) доводят пьесу до конца, заставляя Тобиаса определить, что такое дружба. В конце концов, Тобиас заявляет, что дружба связана не с желаниями, а с правами. Друг Тобиаса Гарри имеет право переехать в дом Тобиаса, даже если это не то, чего хочет Тобиас или остальная часть его семьи. Этому выводу противоречит история о своей кошке, которую Тобиас рассказывает в середине пьесы. В этом случае кот хотел, чтобы его оставили в покое. Тобиасу было неудобно из-за непослушания кошки, и в конце концов он ударил кошку, а затем его усыпили. Но, не обращая внимания на кошку, Тобиас, кажется, верен своему определению дружбы. В конце концов, он позволил своей невестке жить за счет него. Он позволяет своей 30-летней дочери постоянно въезжать в его дом и выезжать из него, и терпит жену. Он также терпит, чтобы его друг Гарри въехал в его дом без приглашения. В конце пьесы Тобиас ставит под сомнение стремление Гарри к дружбе и честности. Затем он извиняется. Олби признает, что характер Тобиаса основан на его приемном отце.
В игре Олби есть много разных видов и уровней потерь. Наиболее очевидна потеря равновесия, которую осторожно поддерживала Агнес, главная героиня пьесы и хозяйка дома, в котором разворачивается пьеса. Агнес начинает пьесу, размышляя о здравомыслии, состоянии, по крайней мере, в уме Агнес, которое можно легко потерять. Агнес задается вопросом, что бы произошло, если бы она потеряла чувство рациональности. Кто бы обо всем позаботился? Способ, которым Агнес поддерживает хрупкое равновесие в своем доме, а также хрупкое равновесие ее рассудка, - это потеря контакта со своей собственной эмоциональной реальностью. Она также пытается убедить всех подавить свои эмоции. Агнес считает, что, сказав, что эмоции ушли, обстоятельства вернутся в какое-то состояние, напоминающее нормальное.
Потеря возможности - это еще один вид потери, представленный в игре Олби. Агнес потеряла возможность молодости, иметь еще одного ребенка. Сестра Агнес Клэр потеряла возможность замужней жизни, иметь детей, заниматься чем-то в своей жизни, кроме пьянства. Джулия, дочь Агнес и Тобиаса, потеряла несколько браков и потеряла возможность иметь детей. Она также потеряла свою комнату, что символизирует потерю детства. Юлия также потеряла брата, который умер в молодости. Эту потерю Агнес скорбит, как потерю любви. После смерти ребенка Тобиас и Агнес больше не пытались завести детей. В конечном итоге это привело к потере их совместной сексуальной жизни.
Также наблюдается общая потеря уединения и покоя, когда Агнес и Тобиас вторгаются Клэр, Джулия, Гарри и Эдна, которые все хотят жить с ними. Перенаселенность в доме, борьба за пространство и понимание, раздражение и разочарование от попыток найти компромисс - все в конечном итоге приводит к окончательной потере баланса. Там, где раньше были правилом терпение и социальная чуткость, царят хаос и эмоциональность. Игра заканчивается тем, что Агнес снова размышляет о потере рассудка.
Реальность в пьесе Олби - это то, от чего большинство ее персонажей пытаются сбежать. Самый очевидный путь выхода - употребление алкоголя. Его присутствие настолько вплетено в диалог, что становится почти самим персонажем. Каждая сцена вращается вокруг бара и графинов бренди, коньяка, анисовки и джина. Клэр - самая раненая жертва алкоголя, но она также является той, кто, хотя ей труднее всего справиться с реальностью, видит реальность наиболее ясно. Тобиас не так сильно управляется алкоголем, но использует его, чтобы успокоить себя, чтобы сохранить свое терпение и обычное молчание.
Агнес, с другой стороны, имеет в голове заранее запрограммированный сценарий, содержащий все социальные правила поведения. Она легко смущается и использует большую часть своей энергии, пытаясь удержать других от разговоров или действий, противоречащих ее правилам. Другими словами, она избегает неприятных или трудных частей жизни, определяя их как запретные темы. Агнес прячется от реальности за правилами. Если правила не предлагают убежища, она ускользает от реальности, просто избегая этого. Она не хочет говорить о неприятных вещах, если, конечно, она не обсуждает жалкое оправдание жизни своей сестры. Она избегает истерики дочери, предполагая, что ее дочь со временем все уладит сама. Между тем, у Агнес нет времени справляться со всеми этими эмоциями. Хотя она подозревает, что у ее мужа был роман, она спрашивает только людей, которые, как она знает, не подтвердят ее подозрения.
Джулия убегает от реальности, выходя замуж за мужчин по прихоти, а затем бросая их, когда что-то не получается. Затем она бежит домой и хочет снова ползти в утробе матери. Она не превратилась в зрелую женщину, хотя ей за 30, она предпочла бы пойти домой к своим родителям и занять комнату, в которой она выросла. Ее энергия направлена на борьбу за право вернуться домой, а не на борьбу за собственную жизнь.
Гарри и Эдна - самые очевидные беглецы, поскольку они убегают из собственного дома и разбивают лагерь в доме Агнес и Тобиаса. Они бегут от общего чувства страха или ужаса, даже не зная, чего они боятся. Все, чего они хотят, - это сбежать, прячась, если нужно, весь день в спальне в доме своих друзей.
Страх можно легко назвать еще одним персонажем в пьесе Олби. Это неназванный страх, который перемещает Гарри и Эдну из их дома в самый разгар хаоса в доме Агнес и Тобиаса. Как объясняют Гарри и Эдна: «НАС НАСТРОИЛИСЬ... НАПугали». «Мы испугались». Мы... были... напуганы ». Страх описывается как темнота, например, когда Агнес говорит: «Интересно, поэтому мы спим по ночам, потому что темнота все еще... пугает нас?» Агнес также называет страх «ужасом». Или чума », и она заявляет, что Гарри и Эдна принесли с собой чуму. И она утверждает, что единственное решение - изоляция.
Есть также страх Агнес сойти с ума и ее страх конфронтации; Страх Тобиаса иметь еще одного ребенка; Страх Джулии взрослеть и ее страх оказаться изгнанным из жизни родителей; и страх Клэр перед жизнью и ее страх любви, единственное, чего она отчаянно хочет.
Вся игра проходит в одной комнате, «гостиной большого и благоустроенного загородного дома». В этом зале есть бар, в котором много бутылок с ликером. Время меняется с вечера пятницы на вечер субботы, затем в ту же субботу и, в конечном итоге, на раннее утро воскресенья, но настройки остаются прежними. Эта единственная комната является центром дома, где все персонажи могут встретиться, чтобы обсудить условия проживания в других комнатах дома.
В этой пьесе очень мало диалоговых отрывков, написанных без указаний сценария (написанных курсивом в круглых скобках перед фактическим напечатанным диалогом). Хотя драматурги обычно дают некоторую интерпретацию того, как должен быть поставлен диалог, Олби дает эти указания довольно широко и весьма конкретно. Например, во вступительной сцене он направляет первые строки Агнес следующими направлениями: «(Обычно говорит мягко, с легким намеком на улыбку на лице: не сардонически, не грустно... возможно, задумчиво)». В более поздней фразе для Тобиаса Олби направляет актера так: (Очень красиво, но под ним сталь). В одной из реплик Клэр Олби предлагает актеру сказать: «(в ответ Агнес, отрепетированная речь, пройденная, но ненавидимая)».
То, что Олби направляет почти каждую строку диалога, демонстрирует, что за его словами стоит очень специфический психологический смысл. Ему известны мысли персонажей и эмоции, стоящие за их словами, и он хочет убедиться, что актеры их понимают. Он не желает позволять актерам интерпретировать пьесу самостоятельно. Он использует такие термины, как «тихое отчаяние», «удивленный восторг», «легкий тон школьного учителя» и «то, как медсестра разговаривает с обеспокоенным пациентом». Он часто пишет инструкции о том, как актеры должны держать руки, поворачивать голову или изменять выражение лица, чтобы включить сужение глаз. Самая длинная запись сценария, которую пишет Олби, происходит в конце акта 3 перед монологом, произнесенным персонажем Тобиасом. Указания Олби гласили: «Следующая ария. Она должна иметь в своем исполнении весь ужас и буйство человека, который слишком долго сдерживал свои эмоции. Тобиас будет доведен до грани истерии, и он обнаружит себя иногда смеясь, в то время как он плачет от чистого расслабления. В целом, это искренне и бравурно одновременно, одно продлевает другое. Я постараюсь это немного обозначить ».
Центральная концепция, вокруг которой построена эта пьеса, - это дилемма: что делать с Гарри и Эдной. Их ситуация является центром внимания всех персонажей, включая Гарри и Эдну. Олби использует эту дилемму, чтобы вызвать нарастание эмоций. По мере того, как его персонажи пытаются понять, что делать с Гарри и Эдной, они проводят серию дискуссий или дебатов, эмоциональная температура которых постепенно возрастает. У каждого персонажа есть свое определение дилеммы, а также способы ее решения. Напряжение в пьесе нарастает с нарастанием эмоций по мере того, как персонажи движутся к кульминации или к моменту истины. Этот момент наиболее конкретно разыгрывается Тобиасом и Гарри в разговоре, который определяет их дружбу: тот, который основан на правах и обязанностях, а не на любви и привязанности. В конце концов, Гарри и Эдна решают вернуться домой, тем самым решая или, по крайней мере, снимая напряжение дилеммы.
