Войти
| Библиотека военных изображений | |
|---|---|
 Обложка библиотеки военных изображений № 1 - «Сражение в Дюнкерке», 1 сентября 1958 г. | |
| Информация о публикации | |
| Издатель | IPC Magazines, Amalgamated Press / Fleetway Publications |
| График | Раз в два месяца / еженедельно |
| Формат | Текущая серия |
| Жанр | |
| Дата публикации | Сентябрь 1958 г. по декабрь 1984 г. |
| Количество выпусков | 2,103 |
| Творческий коллектив | |
| Автор | Различные |
| Artist(s) | Разные; в том числе F. Солано Лопес, Хосе Ортис и Хьюго Пратт, |
| Сборники | |
| Unleash Hell | ISBN 1-85375-629-6 |
| Несмотря ни на что | ISBN 1-85375-629-6 |
| Все впереди! | ISBN 1-85375-698-9 |
Библиотека военных изображений была британской 64-страничной «карманной библиотекой» журналом с военным комиксом, издававшимся Amalgamated Press / Fleetway (сейчас принадлежит IPC Magazines ) за 2103 выпусков. Каждый выпуск содержал полную историю, начиная с 1 сентября 1958 года с "Сражения в Дюнкерк" и заканчивая 26 лет спустя, 3 декабря 1984 года, с "Крылья флота". Редактором был Тед Бенсберг. Помощниками редактора были Джефф Кемп и Брайан Смит. Среди других редакционных сотрудников были Пэт Брукман, Теренс Маги, Клайв Рейнджер, Тони Пауэр и Клайв МакГи. Художественным редактором был Майк Джонс, а художественным ассистентом - его брат Дэйв Джонс. Другими арт-помощниками в разное время были Рой Макадори, Джефф Бервик, Билл Рид и Джон Фернли.
Сопутствующие названия Air Ace Picture Library (1960–1970) и Action Picture Library (1969–1970) в последующие годы были включены в уже существующую Библиотеку военных изображений.
Запущенная в сентябре 1958 г., Amalgamated Press / Название Fleetway «Библиотека военных изображений» было одним из самых ранних (возможно, самых ранних) "" названий и, в частности, одним из первых, в которых были представлены рассказы о событиях Второй мировой войны. По словам писателя и редактора Стива Холланда, рассказы, состоящие из 64 страниц, были первоклассным переворотом страниц, шокером на шиллингов, который привлек внимание »- в первую очередь - молодой аудитории. Написанная и иллюстрированная, по крайней мере в ранние годы, «создателями, которые сами пережили войну, многие из которых были на передовой», библиотека военных изображений смогла ясно показать своей целевой аудитории, «что было у отцов и дядей [читателя] прошел в бою ". Библиотека военных изображений оживила Вторую мировую войну «во всей ее мрачной славе», - сказал Холланд.
Истории не ограничивались рассказами о сражениях, некоторые из них разворачивались на «разорванных бомбами улицах города. Лондон во время блиц, «хотя основная часть материалов, выпускаемых несколько раз в месяц более чем в 2000 выпусков, была посвящена всем областям боя. Важно отметить, что отражая культурные сдвиги в популярной художественной литературе, военные рассказы не всегда отражали «героическое путешествие», и все же не все персонажи автоматически «фанатичные» стереотипы: «разнообразие персонажей», человеческие эмоции и даже некоторые из них. в некоторых сказках немалое сочувствие «врагу» было не лишним.
... в некоторых эпизодах можно было встретить трусов и искателей славы; шпионы и предатели общались с нашими стойко преданными героями в других. И не все истории были исключительно об убийстве врага; некоторые из них были посвящены спасению жизней даже в разгар кровавой войны.
До конца 1984 года «Библиотека военных изображений была ежемесячным окном в шестилетнюю глобальную бурю, которая затронула каждую семью в Британии». Знание многих его создателей из первых рук также позволило историям казаться правдой и раскрыть - иногда в упрощенных и всегда вымышленных выражениях - правду, лежащую в основе историй, рассказанных в учебниках по истории.
«[Истории] помогли двум поколениям детей, выросших после Дня Победы, осознать катастрофические последствия войны и принесенные жертвы».
Не указанная в титрах с самого начала, как и подавляющее большинство комиксов, написанных и нарисованных в конце 1950-х - начале 1960-х, War Picture Library продолжила тенденцию таких британских издателей комиксов, как D. C. Thomson и издатель Fleetway продолжают не указывать на страницах имена своих создателей.
Многие имена - а до них стили - стали знакомы читателям британских комиксов, однако за последние годы было зарегистрировано еще больше имен. Среди авторов библиотеки War Picture Library были такие художники, как Фред Холмс, Г. Р. Парвин, Ф. Солано Лопес, Хосе Ортис, Ренцо Калегари, Джино Д'Антонио и Уго Пратт.
Писателей часто труднее идентифицировать, но среди тех, кого идентифицировал Стив Холланд (и др.), находятся Уилли Паттерсон, Альф Уоллес и SJ Thomas, а также Гордон Брант, автор 40 выпусков библиотеки изображений Air Ace Picture Library. между 1961 и 1969 годами.
Библиотека военных изображений была среди первых военных комиксов, в которых использовались реальные даты, места, обстановка, сражения и (иногда) батальоны, чтобы более точно разместить истории в историческое действие, даже если сами рассказы были вымышленными. Это произошло во многом потому, что очень многие из (ранних) писателей и художников действительно сражались в битвах, о которых они писали и рисовали. Стив Холланд приводит в пример Г. Р. Парвин, «относительно незначительный участник военных библиотек», который «был схвачен и сделан военнопленным японцами». История Парвина рассказана в автобиографическом «Ясумаи»! (Digit Books, 1958), и «хотя бы один» из его вкладов в Библиотеку военных изображений (а также) «был установлен вокруг Железной дороги смерти в Бирме».
Как и в большинстве случаев войны Библиотеки изображений, оборудование было точно изображено в дополнение к настройкам, хотя в отличие от некоторых, Библиотека изображений войны не прочь сделать центральных персонажей из лиц, обычно связанных с относительно второстепенными общими ролями. Часто реалистичное письмо даже преуменьшало различия между сторонами, рассматривая некоторых немецких солдат на передовой как - как и британцев - отдельных личностей, вовлеченных в свою военную роль, которые не были полностью злыми и не всегда хотели сражаться, как это было в военной пропаганде. часто предлагают. Тем не менее, отчасти из-за в высшей степени патриотического характера многих историй и времени, в которое они были созданы, иногда закрадывались расистские стереотипы.
Истории о самопожертвовании, такие как картина капитана Джона Локка в «Долине смерти» (библиотека военных изображений № 120 (ноябрь 1961 г.), искусство Хосе Ортиса ), не были редкостью и часто изображались как служащие большему благу и оказывая большое и более широкое влияние на ход войны (в случае Локка). Некоторые сказки также добавили бы некоторой легкомыслия и даже фарса, например, слегка фарсовый рассказ о капрале Тагг в написанном Донном Авенеллом «Рычаге битвы» (библиотека военных изображений № 162 ( Сентябрь 1962 г.), искусство Рамона де ла Фуэнте), который также выдвинул на первый план очень серьезные проблемы, включая часто резкие расхождения между людьми, которые участвовали в действиях, и теми, кто взял (или получил) кредит.
Истории, написанные для всех военных комиксов, могли привлечь внимание к менее известным битвам и действиям, а также выделить те, которые сразу запомнились. Кроме того, в одном выпуске повествование можно было проследить от тренировок, действий до героизма и / или смерти. WPL № 22 (июль 1959 г.) - это «Невидимый враг», действие которого происходит во время Битвы за Выпуклость, и рассказывается о военных преступлениях нацистов, таких как казни заключенных; В выпуске № 54 (июнь 1960 г.) «Зонтик в небе» был представлен беллетристический отчет о пилотах RAF, летавших на ураганах в Россию, оказывающих помощь тогдашнему союзнику Великобритании во время немецких атак.. Выпуск 1151 «Исправить штыки» (декабрь 1975 г.) сопровождал четырех призывников с момента их начальной подготовки до их возможного действия в Италии, где двое убиты: один героически, один бессмысленно - удачно подчеркивая дихотомию между различными формами «смерти в действии», и рассказывая о том, что они так долго следили за своей карьерой.
Одно из самых ранних названий «Картинная / Карманная библиотека», War Picture Library вызвало появление множества подражателей и сестринских публикаций, включая, возможно, наиболее известный военный карман этого названия. библиотека: Commando (DC Thomson), 1961 год. Многолетние соперничающие издатели DC Thomson и Amalgamated Press / Fleetway боролись за читателей и выпустили между собой десятки комиксов в карманном формате - некоторые из них были созданы или переиздавали существующие названия, другие предлагают новые повороты приключенческого сериала. Две сестринские публикации Флитвея - и - в конечном итоге были объединены в Библиотеку военных изображений. Такие слияния были обычным явлением на рынках Великобритании (и США), и Air Ace самостоятельно публиковала 545 выпусков за целое десятилетие (январь 1960 - ноябрь 1970) до слияния.
В дополнение к множеству выпусков. Возникли названия, связанные с войной, другие, посвященные ковбоям / вестернам и шпионам, а также названиям от более мелких издателей, таких как GM Smith / Micron, MV Features, Pearson Publications и Famepress Publications, среди прочих. Названия также были переведены на несколько языков и проданы по всему миру. В Италии рассказы публиковались в 70-х годах в популярном журнале Super Eroica.
Было 2103 отдельных наименований, а также Специальное издание «Библиотека военных изображений», которое издавалось ежегодно с 1963 по 1990 год.
Начиная с 2008 года, издательство Carlton Books начало переиздание - по лицензии DC Comics, текущего владельца прав на названия IPC Media - выбрало выпуски War Picture Library как часть своих британских комиксов. перепечатывает стабильно. На данный момент выпущены два тома по 12 комиксов каждый, следующий том из 11 комиксов опубликован в 2009 году, а меньший том, содержащий шесть комиксов в 2010 году:
*: Собирает: "Battle Drop" (# 67), "Aces High" (# 78), "Up the Marines!" (# 58), "Close Range" (# 63), "Bombers Moon" (# 72) и "Danger Dives Deep" (# 65).
