Нерафинированный бас, менее известный как бас с недостаточным рисунком, представляет собой разновидность нотной записи использовался в эпоху музыки барокко в западном классе музыкальная музыка (ок. 1600–1750), в котором исполнитель бассо континуо, играющий на аккордном инструменте (например, клавесине, органе или лютне ), импровизирует аккордовый аккомпанемент из нотной басовой линии, в которой отсутствуют указания в виде цифр, указывающих, какие гармонии следует играть над басовой нотой (см. фигурный бас ). Фигурные басовые партии имеют номера или случайные числа над линией баса, которые указывают, какие интервалы над басом должны быть сыграны в аккорде. Однако не все партии бассо континуо периода барокко были изображены.
С первых дней существования чистобаса, композиторов и переписчиков наказывали за то, что они использовали басовые партии без каких-либо цифр, чтобы направлять исполнителей. Однако, несмотря на постоянные жалобы, ненастроенные басы сохранялись на протяжении всего восемнадцатого века, хотя предполагается, что неустановленные басы не существовали бы, если бы не намеки на гармонию в басовых партиях того времени.
В период раннего барокко опубликованные части были столь же неоформленными, как и нарисованными, что приводило к необычным столкновениям гармонии при первом чтении. Чтобы впервые исполнить произведение без таких гармонических столкновений, были разработаны различные методы, которые использовались для прогнозирования гармонической структуры и развития произведения. Среди них:
В фигурной басовой партии не все обязательно были фигурные басовые ноты. По соглашению, басовые ноты аккордов с основной позицией (. 3) часто оставались без рисунка. Однако существует множество исключений из этого правила, как в приведенном здесь отрывке Перселла.
Многие мастера музыки в период барокко обучали студентов искусству беглой игры на неустановленном басовом аккомпанементе. Для этой цели были написаны многие произведения, такие как Partimenti.