Войти
V из V в C, четырехголосная гармония 
Играйте.
аккорд вторичного основного тона: vii / V - V до мажор Играйте. Это также можно рассматривать как измененный IV (FACE становится F♯ACE ♭ ).В музыке, тонизация - это лечение шаг, отличный от общего тоника («домашняя нота» пьесы) в качестве временного тоника в композиции. В Западная музыка, то есть тональная, пьеса воспринимается слушателем как написанная в определенной тональности. Тонический аккорд имеет доминирующий аккорд ; в тональности до мажор тонический аккорд - до мажор. а доминирующим аккордом является соль мажор или G доминантный септакт. Доминантный аккорд, особенно если это доминирующая септакия, слышен западными композиторами и слушателями, знакомыми с музыкой, как решающий (или «ведущий») к тоника из-за использования ведущей ноты в доминантном аккорде. тонизированный аккорд - это аккорд, отличный от тонического, в который переходит доминантный или доминантный септаккорд. доминантный аккорд или доминантный септаккорд используется перед аккордом, отличным от тонического, это доминантный или доминантный s Аккорд eventh называется вторичной доминантой. Когда аккорд тонизируется, этот нетонический аккорд временно звучит как тонический аккорд.
Использование анализа аккордов римскими цифрами, обозначение аккорда «V / ii» (в просторечии «пять из двух») будет относиться к аккорду V другой тональности; в частности, тональность, названная в честь аккорда II исходного тоника. Обычно это разрешается аккордом ii (исходной тональности). В этой ситуации II был тонизирован.
Например, в пьесе в тональности до мажор аккорд ii - это ре минор, потому что D - это вторая ступень гаммы до мажор. D является второстепенным, потому что для построения трезвучия над D используются только ноты, доступные в тональности до мажор, т. Е. никаких диезов, никаких бемольев - трезвучие должно быть минорным - отдельные ноты D, F и A. Аккорд V / ii состоит из высот в аккорде V в тональности ii (тональность ре минор). Высота звука, используемая в V / ii в этом примере, включает ноты A, C # и E (создающие мажорный аккорд A). В тональности ре минор доминирующим аккордом является ля мажор. В тональности до мажор до-диез - случайность. Часто можно найти примеры тонизирования, ища случайности, поскольку в тонизацию всегда вовлечены случайности. Однако важно отметить, что обратное неверно - просто потому, что есть случайность, не означает, что это определенно тонизирующий эффект.
Тонизировать можно только мажорные и минорные аккорды. Уменьшенные аккорды и увеличенные аккорды нельзя тонизировать, потому что они не представляют стабильные ключевые области в западной музыке. Например, минорный аккорд си (B, D, F #), встречающийся в любой из его тесно связанных клавиш, может быть тонизирован мажорным аккордом F # (V / V), потому что си минор также представляет ключевую область - тональность си минор. Однако аккорд с уменьшением B (B, D, F) нельзя тонизировать, потому что «B уменьшенный» не может быть стабильной ключевой областью; в западной классической музыке нет ключевой области, в которой были бы B, D и F - высота тона, составляющая уменьшенный аккорд B, - в качестве первой, третьей и пятой ступеней шкалы соответственно. Это справедливо для всех уменьшенных и увеличенных аккордов.
Тонизация может длиться несколько аккордов. Взяв приведенный выше пример с аккордовой прогрессией V / ii → ii, можно продолжить эту последовательность назад. Вместо просто V / ii → ii может быть iv / ii → V / ii → ii (вдобавок, думая о последнем аккорде в последовательности: ii, как i / ii, становится ясно, почему фраза «временный тоник» (См. Выше - часто используется в отношении тонизирования). Хотя восприятие, как правило, различается, если аккорд рассматривается как тоника дольше, чем фраза перед возвратом к предыдущей ключевой области, тогда обработка считается модуляцией на новую тональность.
В песне до мажор, если композитор рассматривает другую тональность как тонику (например, аккорд II, ре минор) в течение короткого периода, чередуя A7 (ноты A, C #, E и G) и Ре минор, а затем возвращается к тонике (до мажор), это тонизация тональности ре минор. Однако, если песня до мажор переходит в тональность ре минор и остается в этой второй, новой тональности в течение значительного периода, то это обычно считается модуляцией новой тональности (в данном случае падеж, от до мажор до ре минор). По сути, ре минор стал новой тональностью песни.
«Вторичная доминанта подобна миниатюрной модуляции; на мгновение гармония выходит из диатонических аккордов тональности».
