Войти
| Польский всадник | |
|---|---|
| Польский: Лисовчик | |
 | |
| Художник | Рембрандт |
| Год | 1655 |
| Место | Коллекция Фрика, Нью-Йорк |
Польский всадник - это картина XVII века, обычно датируемая 1650-ми годами, изображающая молодого человека, путешествующего верхом на лошади по мрачному ландшафту, теперь в The Frick Collec ция в Нью-Йорк. Когда в 1910 году картина была продана [pl ] Генри Фрику, все пришли к единому мнению, что это работа голландского художника Рембрандта. Это приписывание с тех пор оспаривается, хотя это мнение меньшинства.
Также велись споры о том, была ли картина задумана как портрет конкретного человека, живого или исторического, и если да, то кого, а если нет, то что она должна была изображать. Общеизвестно как качество картины, так и ее легкая таинственность, хотя части фона нарисованы очень схематично или незавершены.
Первым западным ученым, обсуждавшим эту картину, был Вильгельм фон Боде, который в своей «Истории голландской живописи» (1883 г.) заявил, что это картина Рембрандта, датируемая его «поздним» периодом, то есть 1654 годом. Несколько позже, Авраам Бредиус внимательно изучил картину и не сомневался, что ее автором был Рембрандт. В начале двадцатого века Альфред фон Вурцбах предположил, что автором мог быть ученик Рембрандта Аэрт де Гельдер, но его мнение обычно не принималось во внимание. На протяжении большей части двадцатого века существовало общее мнение, что картина действительно принадлежит Рембрандту, и даже Юлиус С. Хельд, который одно время сомневался в ее польской связи, никогда не сомневался в авторстве Рембрандта. Однако в 1984 году Джошуа Бруйн, в то время участник Исследовательского проекта Рембрандта (RRP), предварительно предположил, что некоторые характеристики работы Виллема Дроста, другого ученика Рембрандта, могут быть наблюдается на картине. Хотя загадочное и несколько торжественное выражение блестяще раскрашенного лица Всадника указывает на Рембрандта, «Польский всадник» в некоторых других отношениях отличается от других работ Рембрандта. В частности, Рембрандт редко работал над картинами конного спорта, единственным известным конным портретом в работе Рембрандта был Портрет Фредерика Рихеля, 1663 г. (Национальная галерея, Лондон).
Но портрет Бруина остался По мнению меньшинства, предположение об авторстве Дроста в настоящее время обычно отвергается, а сам Фрик никогда не менял своей атрибуции, на этикетке по-прежнему написано «Рембрандт», а не «приписывается» или «школа». Более позднее мнение сместилось еще более решительно в пользу Фрика: Саймон Шама в его книге 1999 года «Глаза Рембрандта» и ученый Эрнст ван де Ветеринг, председатель проекта Рембрандта (Мельбурн). Symposium, 1997), оба аргументируя свою принадлежность к мастеру. Те немногие ученые, которые все еще сомневаются в авторстве Рембрандта, считают, что исполнение неравномерно, и предпочитают разные атрибуции для разных частей работы. Исследование 1998 года, опубликованное RRP, пришло к выводу, что в работе участвовала рука другого художника, помимо руки Рембрандта. Рембрандт, возможно, начал писать картину в 1650-х годах, но, возможно, он оставил ее незаконченной, а возможно, ее закончил кто-то другой.
Идеализированный, непостижимый персонаж поощрял различные теории о его предмет, если на фото портрет. Среди кандидатов был предок польско-литовской семьи Огинских Марциан Александр Огинский, как утверждали владельцы картины XVIII века и польский богослов: Jonasz Szlichtyng. Другие считают, что экипировка всадника, оружие и даже порода лошади - все польские. Голландские конные портреты были нечасты в 17 веке и традиционно изображали модно одетого всадника на породистой, энергичной лошади, как в картине Рембрандта «Фредерик Рихель».
Были предложены также исторические персонажи, от Ветхого Завета до Блудного Сына и монгольского воина Тамерлана, или голландский средневековый герой, Гейсбрехт IV из Амстела. Предлагались «солдат Христа», идеалистическое изображение всадника, защищающего Восточную Европу от турок, или просто иностранного солдата. Многим кажется, что молодой всадник сталкивается с безымянной опасностью на голом горном ландшафте, который содержит загадочное здание, темную воду и свидетельство пожара на расстоянии.
В письме 1793 г. королю Станиславу Августу. из Речи Посполитой владелец картины Михал Клеофас Огинский идентифицировал всадника как «казака на коне», а король признал субъект как член нерегулярной воинской части, известной как Лисовчик. В 1883 году знаток голландской живописи Вильгельм Боде описал всадника как польского магната в национальном костюме. В 1944 году американский исследователь Рембрандта Юлиус С. Хельд оспорил утверждение о том, что объект был польским, и предположил, что костюм всадника мог быть венгерским. Два польских ученых предположили в 1912 году, что моделью для портрета был сын Рембрандта Тит.
В 1993 году художник Рассел Коннор написал портрет в стиле Рембрандта, на котором голландский мастер с палитрой в руке стоит перед незавершенным польским всадником. С оттенком сухой иронии Коннор приписал картину ученику Рембрандта Карелу Фабрициусу и отправил ее The New Yorker с шуткой, в которой говорилось, что картина была найдена в подвале в Пинск, Польша. Журнал опубликовал репродукцию картины Коннора с немного переработанной версией его комментариев, явно не намереваясь выдать ее за подлинную, а как комментарий к рвению Комиссии Рембрандта, которая в то время сомневалась в подлинности польского всадника. и многие другие картины, ранее известные как подлинные полотна Рембрандта.
Томас М. Примак, «Польский всадник Рембрандта в его восточноевропейском контексте», The Polish Review, т. 56, нет. 3 (2011), 159–86.
