Войти
| Поцелуй | |
|---|---|
 Постер театрального релиза | |
| Режиссер | Жак Фейдер |
| Продюсер | Ирвинг Талберг. Альберт Левин |
| Сценарий | Ханнс Крали |
| Сюжет | Джордж М. Сэвилл |
| В главной роли | Грета Гарбо. Конрад Нагель. Лью Эйрес |
| Кинематография | Уильям Дэниелс |
| Отредактировал | Бен Льюис |
| Производство. компания | Metro-Goldwyn-Mayer |
| Распространяется | Metro-Goldwyn-Mayer |
| Дата выпуска | 16 ноября 1929 г. |
| Продолжительность | 62-65 минут |
| Страна | США |
| Ла nguage | Silent. Английский intertitles |
| Бюджет | 257000 долларов США |
Поцелуй - американский немой драматический фильм 1929 года, снятый режиссером Жак Фейдер и Грета Гарбо, Конрад Нагель и Лью Эйрес в его первом полнометражном фильме. Основанный на рассказе Джорджа М. Сэвилла, «Поцелуй» носит то же название, что и короткометражка 1896 , которая «шокировала» американскую публику, став первым фильмом, в котором изображена пара. целоваться. Этот спектакль 1929 года примечателен тем, что он был последним крупным немым фильмом, выпущенным Metro-Goldwyn-Mayer (MGM), а финальные немые выступления Гарбо и Конрада Нагеля включали весь состав. На самом деле этот фильм не совсем немой. MGM частично воспользовалась новой звуковой технологией и выпустила The Kiss с оркестровыми партитурой и звуковыми эффектами, записанными с помощью системы Movietone.
Действие происходит в 1929 году Франция и начинается в музее в Лионе. Двое любовников - Ирен (Грета Гарбо) и Андре (Конрад Нагель) - проявляют интерес к произведениям искусства, обсуждая свой тайный роман. Ирен - молодая женщина, несчастливо замужем за Чарльзом (Андерс Рэндольф), богатым бизнесменом намного старше себя, чья компания балансирует на грани банкротства. Андре - успешный юрист, не женат, примерно того же возраста, что и Ирен, и полон решимости встретиться с Чарльзом и заявить о своей любви к его жене. Несмотря на то, что Ирэн оказалась в ловушке брака без любви, она опасается жестокого характера своего мужа и его реакции, если Андре столкнется с ним. «Он безумно ревнив», - говорит она Андре и настаивает на том, что ее ситуация безнадежно связана «условностями». После поцелуя с Андре она покидает музей, решив никогда больше не видеть свою настоящую любовь.
Тем временем в ее доме подозрительный муж Ирен обсуждает ее повседневную деятельность с частным детективом, которого он нанял, чтобы следить за ней. Следователь сообщает только, что она пошла на местную выставку собак и имела невинную встречу с Пьером (Лью Эйрес), 18-летним сыном одного из деловых партнеров Чарльза. Позже Ирэн и Чарльз посещают большой официальный званый обед. Она удивлена, увидев Андре, который приходит один и сидит за обеденным столом напротив ее сурового мужа. Молодой Пьер тоже на вечеринке, и его отец сообщает Ирэн, что его сын, идущий в колледж, «совершенно зол » на нее. Андре и Ирэн удается ненадолго встретиться в соседнем саду, где Андре говорит ей, что переезжает в Париж и приехал на вечеринку, чтобы увидеть ее в последний раз. Они снова выражают свою любовь, страстно целуются и расстаются, оба решили, что их роман закончился. Затем Ирэн возвращается на вечеринку, чтобы танцевать с влюбленным Пьером.
На следующий день, после теннисного матча в поместье своих родителей, Пьер признается в любви Ирен, в то время как Чарльз встречается с отцом Пьера, чтобы обсудить его неудачный бизнес и потребность в деньгах. Вернувшись на теннисные корты, Ирэн тронута признанием Пьера, но не обращает внимания на его пыл, называя его «всего лишь маленьким мальчиком». Однако она соглашается дать ему свою фотографию, которую он сможет взять в колледж. На следующий вечер Пьер приходит домой к Ирен, чтобы получить обещанное фото, и, уходя, просит прощальный поцелуй. Ирэн колеблется, но дает ему короткий поцелуй, который побуждает Пьера схватить ее и настаивать на более сильном. Вернувшись домой, Чарльз видит их следующий поцелуй, врывается в комнату и начинает безжалостно избивать Пьера. Когда ее муж преследует мальчика из колледжа в другую комнату, Ирэн умоляет его прекратить нападение, но он продолжает избивать Пьера. Дверь в комнату закрывается; слышен приглушенный выстрел. Чарльз умирает.
Ирэн убила своего мужа, чтобы спасти Пьера, но до вызова властей она меняет место и график преступления. Чтобы защитить репутацию Пьера и себя, она сообщает полиции, что ее подавленный муж покончил жизнь самоубийством из-за своего тяжелого финансового положения. Следователи сомневаются в ее истории, и Ирэн обвиняется в убийстве, что побудило Андре вернуться в Лион, чтобы защитить своего бывшего любовника. Во время суда она неоднократно уверяет Андре, что ее муж покончил с собой. Свидетельские показания отца Пьера в суде о надвигающемся банкротстве и «полном отчаянии» Шарля, наряду с искренними заявлениями Андре о невиновности Ирен, убеждают присяжных оправдать ее. В зале суда после приговора самодовольный Пьер говорит Ирэн, что ее любовь к нему вынудила ее убить Чарльза; но он быстро понимает, что Андре - ее настоящая любовь. Испытывая вину за то, что солгала Андре, Ирен раскрывает ему правду. Ошеломленный, он сидит и подпирает голову руками, тихо переоценивая свои чувства. Полагая, что она разрушила свои отношения с Андре, Ирэн с облегчением, когда он наконец встает и подтверждает свою любовь к ней. Фильм заканчивается тем, что они целуются, когда в комнату входят три старухи-уборщицы и объявляют, что они «пришли убрать двор».
Большинство кинокритиков дали очень положительные отзывы о «Поцелуе» в 1929 году, году, когда американское кино продолжало свой переход от последнего крупного немые постановки к выпуску все новых и новых "болтунов". Популярный еженедельник Variety упомянул об этом переходе в своем обзоре фильма «Поцелуй» 1929 года, утверждая, что качество фильма, вероятно, ухудшилось бы, если бы он был выпущен с записанным диалогом. Нью-йоркское развлекательное издание считает, что и выступление Гарбо, и ее внешность в фильме на самом деле были усилены его немым форматом:
«Поцелуй» с необычным вкусом, проявленным в актерском мастерстве и режиссуре, является развлечением холдинга. Добрый. И это одна из лучших мисс Гарбо, не растягивая резинки доброты. Хотя это молчание, это может быть сильнее, чем с диалогом... Немногие актрисы смогли выдержать серию крупных планов, требуемых от мисс Гарбо в этом. В каждом она отмечает индивидуальное совершенство. Сериал доказывает, что ее самым большим достоинством является ее естественность.
Кинокритик Мордаунт Холл из The New York Times даже упомянул о присутствии The Kiss среди всех новых говорящих картин в конце 1929 год как «Золотая тишина» и демонстрация «непревзойденного артистизма» Федера с не-говорящим. «Мисс Гарбо, - заметил Холл, - еще раз демонстрирует ее необычайный талант к игре на экране, и под руководством М. Федьера она производит большее впечатление, чем в других фильмах». The Film Daily - широко читаемый персоналом студии и владельцами театров - также описал Гарбо как «очень заманчивого» и «экзотического» в «Поцелуе»; но в этой газете не хватало «сложной драмы», особенно заключения фильма. «Тема», - пишет The Film Daily, - «слишком трагична, а концовка не та, которую ищет средний фанат».
Выпущено менее чем через месяц после катастрофического «краха» На американском фондовом рынке в 1929 году не ожидалось, что «Поцелуй» преуспеет в финансовом плане за счет привлечения значительных масс кинозрителей в это крайне нестабильное экономическое время. Однако фильм удивил руководителей студии, получив значительную прибыль и став вторым по успеху немым фильмом Гарбо, уступив лишь Плоть и дьявол с Джоном Гилбертом, которые были выпущены трижды. годами ранее. В Атланте, Джорджия, например, сообщалось, что в течение недели Благодарения «Поцелуй» «побил все существующие рекорды по количеству поступлений в Капитолий [театр] Лоу».
Даже через семь десятилетий после его Первоначальный выпуск «Поцелуя» был признан одним из наиболее ярких воплощений романтики в истории кинематографа. В 2002 году Американский институт кино поместил классику MGM в свой список из 400 номинаций в своем опросе «100 лет / 100 страстей» для определения «Величайших любовных историй Америки». Киноэнтузиасты или «присяжные», проголосовавшие в том опросе 2002 года, не включили «Поцелуй» и другие немые постановки в свой окончательный выбор из 100 фильмов. Фактически, только четверо не говорящих: Вниз на Восток (1920), Рудольф Валентино Шейх (1921), Восход (1927) и Чарли Чаплин. Огни большого города (1931) - были включены в список 100 лучших историй любви AFI.
