Войти
| Тарзан и его помощник | |
|---|---|
 Театральный плакат | |
| Режиссер | Седрик Гиббонс |
| Продюсировал | Бернард Х. Хайман |
| Написал | Джеймс Кевин МакГиннесс |
| На основе | персонажей, созданных. Эдгар Райс Берроуз |
| В главной роли | Джонни Вайсмюллер. Морин О'Салливан. Нил Гамильтон. Пол Кавана |
| Музыка | Уильям Экст |
| Кинематография | Клайд Де Винна. Чарльз Дж. Кларк |
| Отредактировал | Том Хелд |
| Производство. компания | Metro-Goldwyn-Mayer |
| Распространяется | Metro-Goldwyn-Mayer |
| Выпуск date | ‹См. TfM›
|
| Продолжительность | 104 минуты |
| Страна | США |
| Язык | Английский |
| Бюджет | 1 279 142 доллара (оценка) |
| кассовые сборы | 2,2 миллиона долларов (прокат по всему миру) |
Тарзан и его помощник - 1934 год Американский pre-Code боевик приключенческий фильм на основе персонажа Тарзана, созданного Эдгаром Райсом Берроузом. Режиссер Седрик Гиббонс, это был второй фильм в серии Тарзан, в котором снимались Джонни Вайсмюллер и Морин О'Салливан.
. Библиотека Конгресса США сочла фильм «культурно, исторически или эстетически значимым» и отобрала его для сохранения в Национальном реестре фильмов.
Тарзан и Джейн живут в джунглях вместе со своими шимпанзе Cheeta. Гарри Холт и его деловой партнер Мартин Арлингтон, возглавляемые большой группой местных жителей, встречают их на пути, чтобы забрать слоновую кость из могильника слонов. Холт посетил могильник с Тарзаном во время более ранней поездки, во время которой он также встретил Джейн. Холт разыскал Тарзана, так как он был единственным, кто знал дорогу к могиле. В этой поездке Холт пытается убедить Джейн вернуться с ним в цивилизацию, принеся ей подарки, такие как одежду и современные гаджеты. Джейн говорит ему, что она предпочла бы остаться с Тарзаном. Она соглашается убедить Тарзана действовать в качестве их проводника.
Когда Тарзан вызывает слона, Арлингтону приходит идея, что они могут использовать слонов в качестве вьючных животных, что позволяет им тащить гораздо больше слоновой кости. Когда Джейн пытается убедить Тарзана позвать больше слонов, она объясняет ему, как унести слоновую кость. Тарзан, думая, что взятие слоновой кости оскверняет могильник, отказывается. Кроме того, он отказывается даже вести их к могиле, теперь, когда он знает об их намерениях. Арлингтон и Холт связали в этом предприятии все, что у них есть, и отчаянно хотят продолжать. Арлингтон спрашивает Холта, как они впервые нашли могильник, и Холт объясняет, что они преследовали умирающего слона. Уловив эту идею, Арлингтон стреляет в слона, смертельно ранив его и доводя до могильника. Только вмешательство Джейн удерживает Тарзана от убийства Арлингтона.
После того, как Тарзан и Джейн бросили их, Арлингтон и Холт повели своих багажников во главе с Саиди, другом Джейн и Тарзана, к месту захоронения вслед за раненым слоном. Слоны, зная о надвигающемся позоре своей священной земли, появляются сотнями и угрожают истребить Холта и отряд Арлингтона. Тарзан и Джейн прибывают вовремя, чтобы спасти их, после чего Арлингтон симулирует раскаяние, обещая уехать на следующий день без слоновой кости. Удовлетворенный, Тарзан соглашается сопровождать их отъезд и отправляет слонов прочь.
Рано утром на следующий день Арлингтон устраивает засаду на Тарзана, стреляя в него из дерева. Тарзан падает в воду, и Арлингтон думает, что убил его. После того, как Арлингтон уходит, бегемот спасает полубессознательного Тарзана и несет его к группе шимпанзе, которые ухаживают за ним. Тарзан получил ранение в голову, но пуля только задела его, хотя и очень ослабила. Головной шимпанзе применяет сок растений, чтобы остановить кровотечение.
Арлингтон возвращается к группе, утверждая, что видел, как Тарзан убил аллигатор. Обезумевшая Джейн соглашается вернуться в цивилизацию. Арлингтон и Холт приказывают своим багажникам взять бивень с могильника и направляются обратно. Чита оставляет Джейн и ищет Тарзана. Преследуемый львом, Чита убегает и встречает группу шимпанзе, ухаживающую за Тарзаном.
Пока Тарзан выздоравливает, сафари пробирается через джунгли. Чита возвращается и сообщает Джейн, что Тарзан жив. Однако вскоре после этого сафари сталкивается с враждебным племенем «людей-львов», которые убивают двух носителей и намереваются убить все сафари. Под прикрытием стрельбы большая часть сафари проходит в близлежащие пещеры, расположенные на скалистом утесе. Носильщик, несший ящик с боеприпасами, убит по дороге. Когда Саиди пытается забрать ящик, он попадает в плен к людям-львам. Чита убегает и убегает, чтобы рассказать Тарзану.
На следующее утро сафари в ужасе наблюдают, как Саиди привязан к дереву, поскольку люди-львы намереваются использовать его как приманку, чтобы призвать львов, чтобы напасть на сафари. Когда Холт выбегает, чтобы спасти его, он ранен брошенным копьем. Раненый, он начинает освобождать Саиди, когда появляются львы и разрывают его и Саиди на куски. Тем временем Чита возвращается к Тарзану, который, хотя и слаб, отправляется за Читой.
Львы пытаются попасть на сафари, но их сдерживают Джейн, Арлингтон и один из носильщиков. Когда носитель спускается на уступ, Арлингтон выходит, чтобы спасти его, и на него нападает лев. Арлингтон убит, но Джейн убивает нападающего льва. Когда львы становятся более агрессивными, прибывают Тарзан и шимпанзе. Шимпанзе начинают сбрасывать людей-львов с деревьев, где на них нападают львы. Джейн убивает двух львов, прежде чем у нее кончатся боеприпасы. Когда на нее вот-вот нападет последний лев, появляется Тарзан и убивает его своим ножом. Вскоре после этого прибывает большое стадо слонов, топчущих львов, убивая нескольких и прогоняя остальных.
Когда львицы и львы разбиты, слоны вместе с Тарзаном, Джейн и Читой возвращают слоновую кость в могильник.
Тарзан и его помощник показаны в Шанхае ' s Театр в Нанкине В 1932 году фильм MGM Тарзан, человек-обезьяна стоил 652 675 долларов, а кассовые сборы составили 2,54 миллиона долларов. Эдгар Райс Берроуз, стремящийся извлечь выгоду из успеха первого фильма (как и M.G.M), в марте 1932 года начал переговоры о будущих фильмах о Тарзане. Обсуждения между представителем Берроуза Ральфом Ротмундом и руководителями MGM Ирвингом Тальбергом и Сэмом Марксом начались в марте 1932 года, и в мае того же года был подписан новый контракт на второй фильм о Тарзане с возможностью выбора. еще два. Берроуз получил 45 000 долларов. Также в мае Берроуз связался с продюсером Бернардом Хайманом с предложением выпускать фильмы о Тарзане как сезонные мероприятия. В середине июня 1932 года The Hollywood Reporter объявил, что бывший независимый продюсер Бад Барски должен был написать «оригинальную пряжу» для еще не названного сиквела Тарзана, и ему должны были помочь сотрудники MGM Р.Л. Джонсон и Артур С. Хайман.
Сюжетные конференции были проведены в марте с автором пьесы «Белый груз» Леоном Гордоном, продюсером Берни Хайманом, руководящим арт-директором Седриком Гиббонсом, и менеджер по производству Джо Кон. Эти ранние черновики играли идею битвы с огромным механическим крокодилом и захватывающего огня джунглей. К маю 1933 года диалог Говарда Эммета Роджерса был завершен. Этот и более ранние идеи сценария и конференции стали основой для различных проектов возможного сценария, приписываемого Джеймсу Кевину МакГиннессу.
. Специальные эффекты должны были контролироваться Седриком Гиббонсом и выполняться A M.G.M. Арнольд Гиллеспи и Уоррен Ньюкомб, Джеймс Басеви и Ирвинг Рейс. Для своего времени спецэффекты фильма были сложными, включая такие устройства, как матовая живопись, миниатюры, разделенные экраны и обратная проекция.
29 июня 1933 г. в новостях Hollywood Reporter сообщалось, что У. С. Ван Дайк (режиссер первого фильма «Тарзан - Человек-обезьяна») должен был стать сорежиссером Гиббонса. К 1 июля 1933 года Ван Дайк был исключен из проекта, и Гиббонс был объявлен единственным режиссером фильма. В сентябре 1933 года, однако, Hollywood Reporter объявил, что Джек Конвей должен взять на себя руководство одним из подразделений Гиббонса.
Съемки Тарзана и его приятеля начались 2 августа 1933 года. К Джонни Вайсмюллеру в сиквеле присоединился Род Ла Рок (который только что появился в SOS Iceberg (1933), в главной роли Лени Рифеншталь, один из последних совместных проектов Германии и США, связанный с подъемом нацистской партии ), Мюррей Киннелл (Дом Ротшильдов ), и Фрэнк Райхер (один из 17 фильмов, снятых им в 1934 году). Вскоре возникли проблемы. После трех с половиной недель съемок первый блок был остановлен; Гиббонс отснял много лишнего материала, и затраты росли. Когда фильм возобновился, Гиббонс больше не был режиссером, его место занял Джек Конвей в качестве режиссера диалога с Джеймсом К. Маккеем, режиссером ряда сцен с животными. В конце августа 1933 года в новостях Hollywood Reporter было объявлено, что Рода Ла Рока исключили из актерского состава и заменили на Пол Кавана в роли Мартина Арлингтона «из-за неверного акта». Роли Тома Пирса и Ван Несса также были изменены, а Фрэнк Райхер и Мюррей Киннелл были заменены Десмондом Робертсом и Уильямом Стэком соответственно.
Некоторые источники сообщают, что Джек Конвей поставил большую часть картины; однако Морин О’Салливан сказала, что на самом деле режиссером фильма был Джеймс С. Маккей. Его официальная заслуга на картине - Директор по животным. Маккей (1894-1971) имел резюме, полное различных кредитов, и он прыгал между должностями директора и редактора. Маккей получил статус помощника по производству фильма Trader Horn (1931) режиссера У. С. Ван Дайк. Первоначально Маккею было предоставлено кресло режиссера для продолжения, Tarzan Escapes (1936), что указывает на то, что М.Г.М., должно быть, был доволен работой, которую он проделал над Тарзаном и его помощником; однако в этом фильме также будет много изменений в актерском составе и съемочной группе (включая Элмера Шили, заменяющего Седрика Гиббонса на посту арт-директора!).
Планы съемок в Африке были отменены, и было использовано несколько мест в районе Лос-Анджелеса, включая Шервудский лес, озеро Шервуд, Уиттиер, Калифорния, Биг Туджунга и Чайна-Флэт. Берт Нельсон и Джордж Эмерсон, дрессировщики M.G.M., работали над Вайсмюллером вдвое. Артисты-трапеции Альфред Кодона и Летающие Кодоны, которые выступали в первом фильме Тарзана, также выступали в роли старшей Читы для Вайсмюллера и О'Салливана. Пиччиани, одетые в костюмы обезьяны, выступали в фильме, а один из членов труппы удвоился для Вайсмюллера в прыжке по дереву. Нельсон также удвоился для Пола Кавана. Как и в случае с человеком-обезьяной Тарзаном, индийским слонам, взятым из зоопарка М.Г.М., были прикреплены приспособления к ушам и бивням, напоминающие африканских слонов. Во время сцены борьбы с крокодилами был использован механический крокодил, снабженный мешочками с красителем нигрозином для имитации крови. Возможно, изюминкой последовательности действий является битва слонов против львов. Движущиеся матовые снимки использовались для изображения львов, вскакивающих и цепляющихся за слонов, которые затем хватали их своими хоботами и швыряли вниз или давили их ногами. Тарзан верхом на носороге в одной сцене - впервые для фильма. Носорог, Мэри, был импортирован из зоопарка Хагенбека в Гамбурге, Германия. Вайсмюллер сам снял сцену, сохранив лишь незначительные царапины на чувствительных местах грубой шкуры Мэри.
Съемки не были завершены до конца марта 1934 года из-за повторных съемок и дополнительных сцен с воздуха с участием Джейн и Тарзана. Бетти Рот, жена владельца льва Луи Рота, сыграла роль О'Салливана в некоторых сценах тесного контакта со львами в преддверии финала фильма. О'Салливан отсутствовал более месяца, выздоравливая после аппендэктомии. M.G.M потратила на производство 1 279 142 долларов. В начале апреля 1934 года, после предварительного просмотра, MGM сократила фильм, отредактировав четырнадцать с половиной минут.
Фильм приобрел культовый статус, во многом благодаря О'Салливану. в одном из самых откровенных костюмов на экране того времени - с короткими рукавами и набедренной повязкой, оставлявшей обнаженными ее бедра и бедра. Поскольку Джейн была «леди» из Англии (не из Балтимора, как в романе Берроуза), обладала манерами и уравновешенностью, ее ношение такого провокационного наряда было особенно непослушным и символизировало ее сексуальную свободу. В этом фильме, предшествующем Code, Джейн спит обнаженной, плавает обнаженной с Тарзаном, Тарзан постоянно прикасается к ней, есть сцена, в которой она оказывается в джунглях без одежды и обнаженной в силуэт при одевании в хорошо освещенную палатку. То, что Джейн и Тарзан спят вместе, тем более поразительно по голливудским стандартам, потому что они не женаты; в финальных титрах О'Саллван играет Джейн «Паркер», подчеркивая, что она была одинока и жила во грехе. Однако разговор в начале фильма предполагает, что они поженились. Тарзан приносит Джейн завтрак в их убежище на верхушках деревьев. Когда он говорит: «Никогда не забывай, я люблю тебя». "Любить кого?" Джейн подсказывает... «Любите мою жену», - отвечает он. В своем обзоре 1934 года Variety назвал эту пару «мистером. и миссис Тарзан ».
Сцена, которая вызвала наибольшее волнение, последовательность« подводного балета », была доступна в трех разных версиях, которые были отредактированы M.G.M, чтобы соответствовать стандартам конкретных рынков. Жена Гиббонса Долорес дель Рио исполнила рискованное купание обнаженной в фильме «Райская птица» (1932), эпизод, который, как говорят, вдохновил героя из «Тарзана». Тарзан и Джейн (двойник О'Салливана, Джозефин МакКим, которая участвовала в играх 1928 года с Джонни Вайсмюллером ), танцуют изящный подводный балет с Джейн полностью ню. Когда она поднимается из воды, Джейн (теперь Морин О'Салливан) показывает обнаженную грудь. Как замечает Пол Татара из TCM: «В то время о таком несоответствии с большим экраном было практически неслыханно, и Управление производственного кодекса сочло нужным». Если вообще видели, то обычно это делали танцующие статисты или небелые актрисы из-за двойных стандартов времени (посмотрите на обнаженных до пояса «местных» девушек в начале фильма или топлес «туземцев» в 1935 году Сандерс у реки ). Офис нового производственного кодекса посчитал скудный костюм О'Салливан в сочетании с ее сексуальной харизмой слишком много. В апреле Джозеф Брин, директор по связям с общественностью MPPDA, сообщил своему президенту Уиллу Хейсу, что Тарзан и его помощник были отвергнуты из-за кадров, в которых «девушка был показан полностью обнаженным ».
Когда руководитель производства MGM Ирвинг Толберг опротестовал решение жюри, заявив, что в фильме 1928 года Белые тени в Южных морях было« пятьдесят обнаженных » женщины », присяжные рассмотрели этот фильм и определили, что ни одна из женщин не была обнаженной. По словам историка кино Руди Бельмера : «Судя по всем свидетельствам, три версии последовательности в конечном итоге вышли на разные территории во время первоначального выпуска фильма. Одна с Джейн, одетая в свой костюм из набедренной ткани из джунглей, другая с ее обнаженной до пояса топлессой., и один с ней в обнаженном виде. Однако к 24 апреля 1934 года все отпечатки Тарзана и его помощника на всех территориях были изменены. Кроме того, цензоры Нью-Йорка предварительно просмотрели фильм и настояли на том, чтобы сцена, в которой Кавана опускала его Также следует исключить обнаженное тело в переносную ванну. Только Тед Тернер захватил фильмотеку MGM, когда в хранилищах был обнаружен и выпущен в 1986 году позитивный отпечаток оригинального фильма.
Хотя фильм стал хитом, он не заработал столько, сколько первый фильм о Тарзане в Соединенных Штатах, что сделало Тарзана и его приятеля кассовым разочарованием для MGM. На международном уровне это было огромное успех, несмотря на то, что он был запрещен в Germ любой Национал-социалистической партией на том основании, что на ней изображен нордический мужчина в жестоком окружении.
В его обзоре от 21 апреля 1934 г. Мордаунт Холл из The New York Times оценила фильм как «во всяком случае, даже более фантастический, чем его предшественник... Помимо дикой сказки, этот фильм - чудо с фотографической точки зрения... Излишне говорить, что мисс О «Салливан и мистер Вайсмюллер проявили себя в той же благоприятной манере, что и в своих прежних беспокойных переживаниях».
Холл продолжил 29 апреля 1934 года, выпустив еще одну статью в New York Times, озаглавленную «ЖИЗНЬ В ДЖУНГАХ… Тарзан и его напарник - чудо операторской работы »:« Каким бы фантастическим ни был образ Тарзана и его спутника жизни, продолжение очень успешного Тарзана, Человека-обезьяны, он был создан с такой заметной изобретательностью, что доставляет немалое удовольствие и полный азарт... Большая заслуга в умелой работе операторов. Чарльз Кларк и Клайд ДеВинна... безупречная манера, с которой они справляются со своими сценами, почти изумительна... точно так же, как можно предположить, что Тарзан борется с чучелом льва, можно увидеть, что животное имеет зубастые зубы. челюсть... »
Разнообразие заметил:« обезьяны делают все, кроме пирогов, а слоны-люди всегда, кажется, вот-вот сядут за красивую, тихую партию в шахматы; однако картина обладает странной силой, которая преодолевает полное отсутствие логики ».
Деннис Шварц из Ozus 'World Movie Reviews ставит фильму оценку A-, называя его лучшим из серии. В своем обзоре Шварц высоко оценил последовательность действий, «оживленный» темп и кинематографию фильма. Ким Ньюман из Empire Online оценил фильм на три из пяти звезд, назвав его «Захватывающим и увлекательным». удивительно сексуальный и сырой для своего времени с сочными производственными ценностями ».
Леонард Малтин дал восстановленной версии фильма 3,5 из 4 звезд, оценив ее как« Роскошную, насыщенную событиями запись, со-режиссером которой выступили MGM. знаменитый арт-директор Гиббонс, известный своей сексуальной откровенностью до Кодекса и явным отсутствием одежды ».
Согласно агрегатору отзывов Rotten Tomatoes, рейтинг одобрения Тарзана и его приятеля составляет 100%. на основе 14 обзоров и средней оценки 7,41 / 10.
Фильм был номинирован на премию Американского института кино 2002 AFI's 100 Годы... 100 Страстей список.
В 2003 году Библиотека Конгресса США сочла фильм «культурно, исторически или эстетически значимым» и выбрала его для сохранения информация в Национальном реестре фильмов.
 | На Викискладе есть медиафайлы, связанные с Тарзаном и его товарищем. |
 | Викицитатник содержит цитаты, связанные с: Тарзан и его помощник |
