Войти
Музей института Смита в Стерлинге. 
Каирн расположен в саду в музее и художественной галерее Смита. Художественная галерея и музей Стирлинга Смита - это учреждение, расположенное в Стерлинге, Центральная Шотландия, занимающееся популяризацией культурного и исторического наследия и искусства, от местного до национального и не только. Он также известен на местном уровне под своим первоначальным названием «Институт Смита».
Художественная галерея и музей Стирлинга Смита, ранее называвшаяся Институтом Смита, сыграла особую роль в истории Стерлинга с момента его основания в 1874 году. Основана по завещанию художника Томаса Стюарта Смита (1815–1869) на земле, предоставленной Бургом. Стирлинга, это историческое государственно-частное партнерство, которое продолжается и по сей день. Он был основан как галерея преимущественно современного искусства с музеем и читальным залом библиотеки «на благо жителей Стерлинга, Данблейна и Кинбака».
Сегодня он функционирует как галерея, музей и культурный центр района Стерлинг. Это хранилище исторических артефактов и картин Стерлингшира, в то же время предлагающее выставочные возможности для современных художников. Более двадцати общественных групп регулярно встречаются в его лекционном зале, а кафе и сад биоразнообразия - одни из самых новых достопримечательностей.
Согласно Art Journal за 1896 год, Смит проделал «хорошую работу с тихой, ненавязчивой полезностью». Он продолжает делать это, и часто публика не узнает коллекции Смита, когда видит их. Они используются для иллюстрации многих рекламных брошюр Стерлинга и Шотландии, от простых листовок до книг и престижного документа City Bid 2001. Изображения из коллекции также используются в выставочных центрах для посетителей, включая памятник Уоллесу, по всему району и на страницах национальных газет и в учебниках истории.
С самого начала коллекция Смита имела большое историческое и художественное значение. Хотя за последние двадцать лет были выпущены специализированные публикации для различных выставок и аспектов коллекции, с 1934 года не предпринималось попыток выпустить общий каталог.
Когда писательница и бывшая суфражистка Юнис Мюррей страстно призвала к созданию шотландских народных музеев, это произошло после Второй мировой войны. Она рассматривала создание музеев как неотъемлемую часть мирного и цивилизованного общества и, будучи знакомой с континентальными музеями фольклора, сожалела об их отсутствии в Шотландии.
Художественная галерея "Сад Стирлинга". В то время Институту Смита было уже 70 лет, и в нем была большая коллекция материалов о народной жизни, относящихся к освещению, отоплению, приготовлению пищи, прядению и ткачеству, сельскому хозяйству и стерлингу в прошлом. Его использование в качестве заготовки для войск в обеих мировых войнах ограничивало его потенциал и держало его закрытым, в последнем случае, до 1948 года. Остаток двадцатого века был потрачен на устранение повреждений и восстановление после войны, и ни на что другое. сельские общины, к которым обращалась Юнис Мюррей, нашли ресурсы для создания дополнительных музеев. В противном случае у Стерлингшира вполне могли быть музеи в Аберфойле, Бэннокберне, Каллендаре, Коуи, Дуне, Данморе, Фоллине, Гарганноке, Киллерне, Киллине, Киппене, Плине, Сент-Ниниане и Торнхилле. Обстоятельства сложились правильно в Данблейне, где музей был основан в 1943 году. В настоящее время только Музей Стирлинга Смита, Данблейнский музей и Горный музей Аргайл и Сазерленд работают на огромных 2200 квадратных километрах территории Совета Стерлинга.
История Stirling Smith насчитывает 130 лет, и ее стоит изучить подробнее. Основатель Томас Стюарт Смит был художником, который хотел, чтобы в его институте преобладала художественная галерея.
Институт Смита впервые открылся для публики 11 августа 1874 года. Это было поводом для большого празднования в Стерлинге, и магазины в городе закрылись в полдень, чтобы люди могли присутствовать на открытии. Тем не менее, были некоторые смешанные чувства, так как Томас Стюарт Смит умер в 1869 году, и многие люди считали, что расположение здания слишком далеко от старого города.
На церемонии открытия проректор Кристи опроверг критику местоположения, указав, что «пять или десять минут ходьбы приведут в Институт любого из самой отдаленной части Бурга» и что это место было выбрано по экологическим соображениям, «свободным от здесь нет шума и суеты, и там нет грязи, пыли и дыма, так что студенты, изучающие искусство, науку и литературу, могут заниматься там беспрепятственно и без раздражения ». Возможно, именно благодаря проректору Кристи эта организация вообще возникла, поскольку первой мыслью Томаса Стюарта Смита было оставить свои деньги Благотворительной ассоциации художников.
Витраж в художественной галерее Стирлинга Дядя Томаса Стюарта Смита предоставил финансирование, чтобы он мог путешествовать и рисовать в Италии, начиная с 1840 года. К концу того десятилетия его работы принимали и Салон изящных искусств в Париже, и Королевская академия в Лондоне.
В 1849 году Александр Смит умер, и новое наследство Смита позволило ему создать коллекцию произведений искусства в студии на Фицрой-сквер, в которую вошли его собственные работы. Он решил создать институт в Стирлинге для размещения своей новой коллекции. Он разработал планы библиотеки, музея и читального зала. Он подписал траст в ноябре 1869 года с самим собой, Джеймсом Барти, ректором Стерлинга, и AW Cox, коллегой-художником, в качестве попечителей. Однако ему не удалось увидеть исполнение своих планов, поскольку он умер в следующем месяце в Авиньоне.
Было сказано, что «щедрость Смита открыла то, что можно назвать новой эрой в анналах города Стерлинг». Конечно, желание иметь такое заведение в Бурге было давно. Школа искусств Стирлинга, которая была частично библиотекой, частично механическим институтом, была основана в 1825 году с намерением построить такое учреждение. Он начался с небольшой библиотеки в арендованном помещении на Брод-стрит в ноябре 1825 года. На протяжении всей своей жизни он привлекал лекторов национального уровня. Его ежегодные вечера были демонстрацией намерений. Например, в 1854 году потребность в «лекционной комнате, библиотеке и музее, а также в общественном месте, где могут храниться интересные образцы искусства» была вновь подтверждена, и сэр Арчибальд Элисон заявил, что «Стирлинг займет свое место в литературе, науке и других странах». искусство, которое уже давно взято в шотландскую историю ».
Вечер 1854 года показал потенциал постоянной галереи и музея. Для этой цели была нанята Кукурузная биржа, а стены были увешаны тартанами и вечнозелеными травами, которые поставляли Драммонды. Были также плуг и сноп пшеницы из Сельскохозяйственного музея Драммонда. Очевидно, что различные ветви семьи Драммонд оказали значительную помощь. Они были торговцами клетчаткой, семеноводами, евангелистами и издателями воздержания, а также владельцами Сельскохозяйственного музея (основанного в 1831 году), который демонстрировал последние инновации в сельском хозяйстве. Вдоль одной стены были показаны гравюры и слепки, а перед платформой была установлена греческая скульптура. Были представлены модели паровых и водяных двигателей, а также стул преподобного Джеймса Гатри, который принял мученическую смерть за свои убеждения в 1661 году. Этот стул стал частью коллекции музея Макфарлейн и сейчас находится в музее Стирлинга Смита.
Другой вид на Кэрн Гарден, Художественная галерея Стирлинга. В XIX веке в Стерлинге располагались различные частные коллекции древностей. В Зале Дугласа в замке Стирлинг находился ассортимент оружия и доспехов, включая пики и другое оружие, взятые у радикальных ткачей 1820 года, и кафедру Джона Нокса. В коллекции доктора Александра Патерсона (1822–1897), «давно ставшего одной из главных достопримечательностей Моста Аллана», были череп Дарнли, кусок оков сэра Уильяма Уоллеса, фрагмент гроба Роберта Брюса и ключ от Замок Лох-Левен. Коллекция была продана в январе 1899 года, и предметы из нее с годами передавались Смиту.
Музей Макфарлейн был построен Джоном Макфарлейном из Конейхилла, моста Аллана (1785–1868), богатство которого было получено благодаря текстильному производству в Манчестере. Он был великим сторонником принципа бесплатной библиотеки в Стирлинге, где он открыл библиотеку и читальный зал в 1854 году. В 1881 году Бесплатная библиотека Макфарлейна была передана Смиту вместе с музеем Макфарлейна, в котором находились многие важные местные объекты и Куратору Смита была поручена дополнительная задача по уходу за ним. Музейный зал « Мост Аллана» был построен попечителями Макфарлейнов в 1887 году как концертный зал. Мраморный бюст Джона Макфарлейна был приобретен для коллекции Смита в 2002 году.
Когда был выбран участок Смита, он находился не в выгодной части города. Об этом говорится в петиции 1400 человек. Здание было вторым, построенным на северной стороне Дамбартон-роуд, в Королевском парке, который разрабатывался как элитный жилой район. Королевский парк был отрезан от старого города средневековой стеной. Он оставался неподключенным, пока новая автомобильная дорога не была проложена у Кукурузной биржи, когда в 1904 году была построена библиотека Карнеги. Прямой дороги к Смиту не было. Тропа от Средней школы Стерлинга (ныне отель Stirling Highland ) была создана в качестве основного маршрута доступа к Смиту только после того, как Институт был открыт для публики. Проблема прорыва средневековой стены была проблемой, против которой традиционно выступали жители Стерлинга. Сегодня эти вопросы будут решены путем консультаций с общественностью. Самодержавный способ выбора места и угасание надежды на создание музейного объекта в старом городе вызвали глубокое возмущение, о чем свидетельствует некролог в Stirling Observer, в котором рассказывается история школы искусств Стирлинга :
'Умер в Стирлинге 8-го ульта. явного пренебрежения, после затяжной болезни, которую с величайшим безразличием переносили ее якобы друзья, школа искусств Стирлинга на пятидесятилетнем возрасте... Состояние ассоциации стало настолько безнадежным, что директора милосердно уменьшили ее страдания короче, стреляя в нее, как в старую лошадь, отслужившую свой день ».
Автор некролога отметил, что:
В этом центре интеллектуальной тьмы, известном как Денни, и Эйрт, Калландер, Менстри и Сент-Ниниан, читали лекции. Режим губернатора Стерлинга был подобен режиму Наполеона, который сделал Париж красивым с помощью бульваров, но ничего не сделал для морального и интеллектуального благополучия своего народа. Мы не забываем об Институте Смита. Это большое благо для города, и оно рассчитано на то, чтобы стать мощным пропагандистом той «сладости и света», в которой мы так нуждаемся. Но это дар частного лица, и ни Совет, ни Сообщество не имеют права брать на себя ответственность за это. Что мы сделали для рабочего класса? Как сообщество - ничего, абсолютно ничего. Что касается Смита; его удаленность от центра города должна помешать ему когда-либо стать популярным курортом. Хорошо сказать, что если человек хочет знаний, он не пожалеет, чтобы пройти милю или две ради них. Это правда. Но требуется не столько дать знания тем, кто их желает, сколько разместить их в привлекательной форме у самых дверей тех, кто не желает этого, чтобы, если возможно, такое желание могло быть рожден.
Если здание находилось в неблагоприятном географическом положении, проблема усугублялась отсутствием живого покровителя. Томас Стюарт Смит намеревался лично контролировать строительство. В конструкции было вырезано много углов, и из своеобразной структуры крыши очевидно, что архитектор Джон Лесселс (1808–1883 гг.) Из Эдинбурга не имел непосредственного участия.
Большая часть строительных материалов пришла из карьера Раплох на северной стороне откоса Замка, где сейчас находится пожарная часть. Дополнительный песчаник был добыт в карьере в Данморе.
Фасад на Думбартон-роуд имеет четырехколонный дорический портик в стиле тетра. На тимпане изображены два рельефных изображения печати Стирлинга: волк слева и замок справа. В центре изображен герб, якобы принадлежащий Томасу Стюарту Смиту, но геральдическое расположение неизвестно и никогда не было представлено при дворе лорда Лиона. Надпись на антаблементе ниже гласит: Институт Смита, возведенный и обеспеченный фондами, завещанными Томасом Стюартом Смитом из Glassingall Perthshire. К входной двери ведут шесть ступенек. Кованые металлические перила, созданные Филом Джонстоном из Ratho Byres Forge, были добавлены в 2000 году. По обе стороны от ступенек расположены два плинтуса для скульптур (в настоящее время с урнами), а с правой стороны здания есть пустая ниша для скульптур.
Вид сбоку на Художественную галерею Стирлинга. Фасад на Виктория-роуд и Бэк-Тулк имеет длину 218 футов (66 м) и прерывается двумя фронтонами с трехсветными венецианскими окнами, увенчанными фронтоном. На фронтонах нанесены следующие бронзовые надписи: Построен в 1873 году. Попечители Джордж Кристи, ректор Стерлинга, Дж. У. Барти Данблейн, А. В. Кокс Ноттингем и архитектор из Эдинбурга Джон Лесселс.
Западная сторона здания имеет глухую стену без окон, что является архитектурной интерпретацией договора доверительного управления о наличии «места с обеих сторон для случайных пристроек». У задней или северной стены есть три входные двери, добавленные в 1985-7 годах во время ремонта здания.
У Смита был жилой дом для куратора, и до 1959 года в нем постоянно работали сотрудники. Когда в 1914 году здание было реквизировано армией, куратор и его семья остались в резиденции. Отдельный вход в дом хранителя был создан армией через увеличенное окно. Сейчас это подъезд для персонала, а бывшие жилые помещения теперь офисы.
В 1874 году в отеле Smith было пять общественных мест. Слева от входа находились читальный зал и библиотека. Это была солидная комната размером 50 на 28 футов (8,5 м) с сложной штукатуркой на потолке. Потолок состоял из трех частей, каждая из которых состояла из 15 панелей, на которых изображены головы Стирлинга, чередующиеся с слепками герба Стирлинга, монограммой Томаса Стюарта Смита и датой постройки. Деревянные детали были окрашены, чтобы они выглядели как дуб, в то время как основа каждой панели была бирюзово-синего цвета, а все вокруг было заключено в полосы мягкого красного цвета. Стены библиотеки были «тускло-этрусскими», чтобы гармонировать с потолком.
Когда в 1904 году библиотека переехала в новое здание Карнеги на Кукурузной бирже, она стала комнатой естествознания. Гипсовый потолок (Джона Крейги из Стирлинга, у которого был контракт на все штукатурные работы Смита) был утерян во время очага сухой гнили и снят в 1974 году. после ремонта (1977). В настоящее время помещение используется для временных выставок и кафе Smith Café.
Справа от входа находился Малый музей, в котором выставлена коллекция оригинальных голов Стерлинга и других шотландских древностей. Позже он использовался для этнографических экспозиций, а в 1984 году был оборудован как лекционный зал. Он широко используется общественными группами, и в 2000 году здесь разместили большой витраж из дома Спрингбанк вместе с другими витражами и оригинальными штукатурками Альберта Хемстока Ходжа (1876–1918) для памятника Стирлингу Бернсу.
Центральная галерея, Галерея 2, была задумана как галерея акварели и была освещена сверху. Сейчас он используется для временных выставок. Большая галерея, Галерея 3, была галереей масляных картин из коллекции фонда и оставалась таковой до 1970 года. Она также была освещена верхним светом. В настоящее время в нем размещается выставка «История Стирлинга». В 1874 году обе эти галереи были окрашены в темно-бордовый цвет, а бухты - в зеленый.
Последней областью был Общий музей. На восточной стороне здания, обращенном к Стирлингу, оно освещалось восемью большими окнами и размещало коллекцию музея. После трудностей со зданием, возникших в 1970-х годах, эта территория стала складом и больше не доступна для публики.
Когда Смит впервые открылся для публики, почти равное количество места было отведено под галерею и музей. Не было места для мастерской или складских помещений, и предполагаемое расширение участка площадью 2 акра (8 100 м 2) не произошло. Острая потребность в складских помещениях и мастерских привела к потере трети общественных мест для этой цели, и большая часть коллекции изобразительного искусства в настоящее время ограничена хранилищами. Из-за нехватки временных выставочных площадей Галереи 1 и 2 заполнены постоянно меняющимися выставками, в основном современных художников. Занятие Галереи 3, самого большого выставочного пространства, музейной экспозицией является временной мерой до тех пор, пока не будет найдено новое хранилище и не будет восстановлено великолепие этой огромной картинной галереи до ее первоначального предназначения.
Работы по строительству Smith выполнялись в основном местными подрядчиками, за некоторыми исключениями. Синклер из Эдинбурга имел контракт на каменщики, а оформление было выполнено Боннаром и Карфрэ, также из Эдинбурга, и одними из лучших в своей области. Семья Боннар, ведущая свое происхождение от Джона Боннара, который стал мастером живописи в 1756 году, имела в семье много талантливых художников. Один из них, Джон А. Т. Боннар, работал по контракту со Смитом и жил в Стерлинге. Коробка, расписанная сложной декоративной схемой, которая принадлежала ему, но, возможно, была выполнена его старшим родственником Уильямом Боннаром RSA (1800–1853), была подарена Смиту его потомком, кинорежиссером Дэвидом Боннаром Томсоном. Смит был постоянным источником вдохновения для молодого Дэвида, которого его учитель рисования Джеймс Аттерсон из средней школы Стирлинга отправил изучать картины. Коробка представляет собой одну из нескольких неразрывных художественных нитей, которые связывают Смита с семьей художников через поколения на протяжении 130 лет.
Первым куратором Смита был Александр Кроолл (1804–1885), уроженец Ангуса, который приобрел национальную репутацию естествоиспытателя, а также был первым хранителем городского музея Дерби до своего назначения в Стерлинг. В молодости он изучал ботанику во время частых поездок. «В таких случаях он обычно спал на вереске, неся в кармане свой стройный комиссариат». Он переписывался с другими выдающимися историками естествознания, включая Бальфура, Дики, Хукера и Дарвина, и пользовался их уважением. В 1855 году сэр Уильям Хукер поручил Крооллу подготовить гербарий растений Бремара для королевы Виктории.
Кроолла до сих пор помнят за его стандартную четырехтомную работу «Британские морские водоросли: печатные издания природы», опубликованную в 1860 году и иллюстрированную У. Дж. Джонстоном. Его страсть к морским водорослям была такова, что он получил прозвище «Roosty Tangle».
Кроолл обладал талантом вдохновлять других. Он оказал большое влияние на мальчика Дэвида Бьюкена Морриса (1867–1943), который вырос и стал городским клерком Стерлинга и принимал активное участие в управлении Smith в период 1901–1939 годов. Моррис писал о Кроолле, что:
«Никогда не было более счастливой встречи, и никогда не было человека более счастливого в своей ситуации. Попечители... оказали ему безграничное доверие... Люди со всех сторон консультировались с ним по многим вопросам - точнее, объектам - естествознания и археологии, и он встретил их в таком доброжелательном духе, что, казалось, действительно благодарил их за то, что они дали ему проблема.'
Г-н Кроолл поставил очень высокий идеал в этом месте и работал в своей новой сфере жизни. Он считал Институт Смита святыней искусства и науки в Стирлинге, а себя - их верховным жрецом.
Работая с мастером искусств средней школы Стирлинга Леонардом Бейкером, Кроолл организовал в 1878 году выставку современного искусства. На ее основе выросла Ассоциация изящных искусств Стирлинга. Кроолл также основал Стерлингский полевой клуб, члены которого помогали создавать коллекции Института Смита. В первые годы Филд-клуб собирался в Смит, и успехи музея отражены в печатных трудах общества за 1878-1938 гг. Он был красноречив и вдохновлял. Его статья « Сорняки - что они такое и что с ними делать» (ноябрь 1883 г.) - это лирическая лекция о биоразнообразии Творения, типичная для его учения. Его дочь Энни Кроолл (1854–1927) также внесла значительный вклад в создание Стирлинга. Найдя брошенного ребенка на прогулке, она открыла дом для бездомных, а затем Детский дом Стерлинга. Ее история рассказана в книге «Пятьдесят лет на шотландском поле битвы 1873–1923 годов».
Когда Александр Кроолл умер, попечители назначили куратором его зятя Джеймса Сворда, который работал в офисе совета графства. Во время кураторства Меча (1885–1921) специализированные коллекции истории и древностей создавались за счет небольших, но значительных покупок и пожертвований. Меч был увлеченным естествоиспытателем и спортсменом, обладавшим навыками таксидермии. Именно он создал большую коллекцию чучел птиц и животных и собрал коллекцию жетонов причастия. Он также много сделал для улучшения территории, сделав тротуары, бетонные бордюры и основания для железных перил.
Регулярной особенностью программы Смита в период с 1881 по 1938 год была трехгодичная выставка Ассоциации изящных искусств Стирлинга. Всего таких выставок было восемнадцать, обычно они проходили с января по март. Можно было приобрести сезонные и семейные билеты. Многие из самых известных имен в шотландском мире искусства выставлялись в Smith, в том числе Каделл, МакТаггарт, Бесси Макникол, Роберт Геммелл Хатчисон и Энн Редпат. В местное художественное сообщество входили Уильям Кеннеди, Джозеф Денован Адам, Нелли Харви, Д.Й. Кэмерон, Генри и Изобель Морли, а также дизайнер витражей Изобель Гуди. В 1910 году стирлингские архитекторы Кроуфорд и Фрейзер выставили свои рисунки для нового дома Генри Морли «Гейблс», который был «говорящим». Время от времени выставлялись и другие архитектурные планы и рисунки для витражей.
Триеннале выставки сопровождались лекционной и концертной программой. Ораторы и музыканты разместили на платформе позади большой галереи. Именно на этих концертах состоялась премьера творчества юного Мьюира Мэтисона. Сын художника Джона Г. Мэтисона, который управлял галереей в Аллан-парке, 16, он стал известным как композитор для британской киноиндустрии. Многие концерты 1930-х годов были организованы Адамом Р. Ленноксом, музыкальным руководителем Стерлингского оперного общества и органистом церкви Чалмерса. Он работал в городской канцелярии Дэвида Б. Морриса. Александр Макинтош ОБЕ, в то время молодой помощник городского клерка, иногда должен был проводить людей на свои места на концертах Смита.
Устав Ассоциации изящных искусств Стирлинга разрешал приобретение произведений искусства для добавления в коллекции Смита из любых избыточных средств после того, как все расходы, понесенные выставкой, были покрыты. К сожалению, эти обстоятельства случались редко.
Работа Смита была внезапно остановлена в 1914 году с началом войны и реквизацией здания для военных целей. Это случилось дважды в двадцатом веке. С 1914 по 1921 год и с 1939 по 1948 год «Смит» был выведен из строя в качестве галереи и музея, использовался для размещения войск и других военных целей. Стирлинг был гарнизонным городом с восемнадцатого по двадцатый века, и размещение войск во время кризиса было одной из внутренних опасностей жизни в Бурге для большинства людей. Смит сильно пострадал от опыта двух войн. Особенно мрачно читать список повреждений 1919 года - поврежденные ступеньки, сломанные и погнутые перила; забитые желоба долины, ведущие к сырости, проникновению воды и повреждению коллекций, расположенных высоко в боковых помещениях; разбитые окна, штукатурка, пол, лампы, вентиляционная решетка; разбито одиннадцать листов кровельного стекла; полы в пятнах масла и мочи; убраны двери и дверная фурнитура; повреждение котла. Вход с грубыми деревянными ступенями для хранителя и его семьи был создан с восточной стороны здания. Что еще хуже, публике запретили приближаться к зданию: «Военные власти должны строго пресекать какие-либо прогулки по любой части территории Института. Никому, кроме солдат, не разрешено иметь основания… »
Дважды в течение двадцати пяти лет подвергаться такому суровому обращению в течение длительного времени было опытом, от которого Смит едва оправился. Картины пришлось втиснуть в музейные помещения, чтобы две большие галереи оставались свободными для размещения войск. Не было умывальника даже для солдатской посуды. Пищу подавали через прорванные в западной стене люки из полевой кухни, построенной на территории. Кованые перила были сняты с фасада здания, чтобы помочь военным усилиям в 1940-х годах.
Третий куратор Смита, Джозеф МакНотон, служил с 1921 года до разоблачения Смита в 1947 году. С помощью своего племянника Дункана ему удалось опубликовать каталог коллекций в 1934 году.
Галерея Три, в частности, использовалась во время обеих войн для подготовки войск, особенно когда они тренировались в Королевском парке. Должно быть, это была практика чистки оружия и боеприпасов, поскольку за эти годы были обнаружены боевые патроны Ли-Энфилда и 707 пуль. Когда в Галерее 3 собирались отремонтировать, нужно было тщательно обыскать канал центрального отопления в центре комнаты, чтобы удалить оставшиеся боеприпасы. Рабочие сообщили, что в результате этого поиска и последующих работ нашли еще несколько боеприпасов.
После ухода из полиции в 1950/51 году мой дед Роберт Моффат стал смотрителем Института Смита. Он останавливался с бабушкой в соседнем доме.
Мы с братом, сестрой и я останавливались здесь каждые выходные и все школьные каникулы. Каждый день был приключением с историей и историями, которые нам рассказывал папа.
Его офис был справа, когда вы входили в подъезд. Я помню, как полки были забиты книгами, бухгалтерскими книгами и папками. Он сидел за огромным столом перед окном, где писал пером. Хотя я пытался, мне так и не удалось справиться с этим, и на бумаге остались пятна чернил.
Пройти через стеклянные двери было все равно, что попасть в другой мир, полный истории и чудес.
В комнате слева было много витрин с птичьими яйцами, большими и маленькими. Также бабочки выдающихся цветов, вплоть до простых кремовых, и мотыльки, некоторые из которых были настолько большими, что вызывали дрожь.
Когда вы вошли в комнату справа, вы остановились как вкопанные, потому что перед вами была чучело дикой кошки, которая выглядела живой и готовой наброситься на вас. Чучела хищных птиц выглядели такими же живыми, как дикая кошка, особенно один из орлов. Я пригнулся, когда пробегал мимо него. В стеклянных витринах у стены были змеи в жидкости в высоких стеклянных банках, а также жуткие ползания. Не самая любимая часть музея, потому что мне снились кошмары. Были ступеньки, которые вели в другую часть комнаты. В каменном веке были выставлены чаши, круглые кофемолки с отверстием посередине, куда можно было положить палку, чтобы ее можно было перемолоть кукурузу и т. Д. Что было настолько интересно, так это то, что их создал человек, и инструменты, необходимые для Готовка.
На самом верху этой комнаты были все древние монеты и бумажные деньги, которые не были такими старыми. Вы могли попасть в главную галерею из этой комнаты, но я предпочел вернуться в коридор и войти через две стеклянные двери в маленькую комнату, прежде чем идти в галерею, потому что здесь были все доспехи. На стенах и цепных рукавицах висели щиты и мечи. Когда фильм «Роб Рой» шел в кинотеатре Allan Park Picture, папе было разрешено поставить щиты и мечи для демонстрации у входа в кинотеатр. Ему дали бесплатные билеты на фильм, который всем нам понравился, а также добавили для нас в музей истории.
В главной галерее мраморные бюсты известных людей гордо стояли по краю пола. На стенах висели картины, некоторые красивые, но некоторые, в любом случае, для меня были не такими хорошими, но это была история, и сцены были настоящими. В задней части галереи находилась сцена, на которой проходило множество концертов.
Из дома в коридор в музее вела отдельная дверь, и я любил выглядывать, чтобы посмотреть на людей, которые так элегантно одеты. Я помню, как некоторые дамы носили длинные платья и меховые палантины, как раньше носила моя бабушка. К сожалению, я не могу вспомнить концерты.
Сам дом был своего рода приключением, словно привидение бродило по лестнице. Там было четыре спальни, а наверху лестницы была комната с окнами и занавесками, а на полу было много сундуков и ящиков.
Внизу была столовая. На Рождество папе подарили елку, доходившую до потолка. Он был покрыт блестками и причудливыми шарами. Бревна в огне весело потрескивали, добавляя волнения.
Ванная была длинной и узкой, но кухня была большой, и всегда пахло выпечкой и вареньем. Два попугая, Зеленая Амазонка Полли и Серый Африканец Саншайн, сидели в своих клетках наверху комода. Оба обладали прекрасным словарным запасом и, казалось, умели говорить нужные вещи в нужное время. В шкафу рядом с газовой плитой было отверстие для глазка, откуда я мог заглянуть в часть музея каменного века.
Спустившись по лестнице у боковой двери и повернув налево, оказалась котельная. Мои инициалы там в цементе.
Папа любил свой сад. Перед домом был розарий. Рядом с музеем росли деревья и нарциссы. Время от времени г-н Макларин приводил свою лошадь, чтобы пастись в стороне. Еще выше, за воротами, был сад во всю ширину земли. Клубника, крыжовник, рашпиль, ревень, красная и черная смородина, затем был картофель, лук, морковь, горох, мята. Затем цветы, пионовидные розы, маки, бархатцы и многое другое.
Выйдя из ворот и повернув направо, был фруктовый сад. Были сливы, яблони и крабовые яблони. Однажды, когда я шел, я заметил, что одна из решеток болтается на стене. Я решил посмотреть, куда он ведет, и залез внутрь. Я не зашел слишком далеко по туннелю, когда застрял. Мой брат был слишком напуган, чтобы войти, поэтому он взял папу, который пришел с веревкой и сделал петлю на конце. Он продолжал бросать его, пока он не скользил по моим ногам. Он медленно потянул и вытащил меня. Мои бедра и ноги были поцарапаны, но это, в первую очередь, не помешало мне получить шлепки за то, что я вошел.
На мой тринадцатый день рождения папа подарил мне золотой перстень. После чая на день рождения я пошел в сад. Я был так взволнован получением золотого кольца, что вскинул руки и начал кружиться. Внезапно, когда я кружился, мое кольцо слетело с моего пальца. Я охотился и охотился, пока папа не пришел посмотреть, все ли со мной в порядке. Слезы текли по моему лицу, я рассказал ему, что случилось. Я был убит горем, но папа сказал, что это научит меня думать, прежде чем я снова что-нибудь сделаю.
Когда папа умер в 1957 году, три года спустя, я гулял по его заветным садам и фруктовому саду. Я снова искал шанс найти свое кольцо, папин подарок мне, но он оставался спрятанным.
Я жил напротив Смита (или Института Смита, как его тогда называли) с 1956 по 1968 год. Мой отец был баптистским священником, и до 1968 года особняк находился на Альберт-плейс, 23. В эти годы мы действительно часто бывали в музее, но мне больше всего запомнились территория и дом, примыкающий к музею.
В детстве территория музея была нашей игровой площадкой. Высокая трава и лиственные деревья были местом приключений, особенно во время летних каникул. Мы бегали, играя в творческие игры, лазили по деревьям и играли в футбол, пока нас не позвали спать. В другое время года мы наслаждались кострами и фейерверками на территории.
Часто мы играли с внуком смотрителей, Бобом и Бесси Маклиш. Они жили в доме, пристроенном к музею, и я помню, как я вышел из дома через большую дверь в кабинет музея, полный бумаг. Куратор каждый день приезжал из Глазго на автобусе, выходя из автобуса прямо перед музеем.
Боб Маклиш служил в Королевской артиллерии во время Первой мировой войны. Уйдя из мастерских REME, он почувствовал, что ему нужно какое-то занятие, поэтому стал смотрителем Смита. Когда он прибыл, территория была запущена, поэтому он потратил много времени на ее восстановление. Он ухаживал за садом в прекрасном состоянии и мог круглый год дарить цветы и зелень баптистской церкви, членами которой он и Бесси были. Многие жители окрестностей восхищались его садом и благодарили за то, что он так красиво его держит. Когда он не работал в саду, его часто видели едущим на большом пожилом велосипеде по Альберт-плейс. Тормоза на велосипеде были несколько неадекватными, поэтому ему пришлось спрыгнуть, когда он хотел остановиться!
В те годы, когда мы жили на Альберт-Плейс, музей выглядел довольно запущенным. Галереи казались совершенно пустыми, но у нас с братом есть воспоминания о коллекции бабочек в первой комнате слева. В комнате справа были чучела животных: особенно запомнились дикая кошка и хищная птица. В задней части здания находилась очень большая комната с огромной картиной на задней стене, а также с некоторыми портретами на других стенах. Иногда устраивались специальные выставки; Конечно, время от времени проводились местные художественные выставки, и один из наших соседей регулярно вносил свои картины на эти выставки. Очень редко приходилось побывать на концерте.
Институт Смита и его территория были важной частью моего детства. Я рад, что «Смит» остался открытым и теперь процветает.
Многие музеи в Шотландии, такие как Музей Смита, были основаны частным лицом, археологическим или научным обществом и управлялись за счет частных ресурсов в интересах общества. Так же развивались библиотеки. При поддержке Эндрю Карнеги публичные библиотеки стали признаком цивилизованного общества, а Закон о публичных библиотеках сделал их финансирование местными властями обязательным. Постепенно многие местные власти также взяли на себя ответственность за управление своими местными музеями, но это оставалось вариантом, а не обязанностью. В трудные годы попечителям Смита были адресованы различные письма от заинтересованных экспертов, в которых они призывали передать Смит совету города.
В годы Великой депрессии деньги, оставленные Томасом Стюартом Смитом, так и не вернулись в виде процентов. В здании начались проблемы, усугубленные Второй мировой войной. К 1960-м годам недофинансирование и отсутствие развития были серьезными, и многие жители Стерлинга навсегда запомнили здание в этот период - это звук дождя, попадающий в многочисленные металлические ведра и жестяные банки, разносящиеся по полу в стратегических точках..
В 1970 году попечители по совету хранителя Национального музея древностей подписали оригинал Стирлинг-Хедс Департаменту древних памятников (ныне Историческая Шотландия ). Были опасения, что эти важные ранние портреты оказались в опасности из-за состояния Смита и что их следует вернуть в их первоначальный дом, Замок Стерлинг. ( Попечители Национального музея не приняли решение вернуть три головы Стирлинга из своей коллекции в замок Стирлинг. ) Дополнительные предложения, запрошенные у других экспертов, рекомендовали рассредоточение коллекции произведений искусства и использование исторических коллекций для выставок в различных исторических зданиях в Верхний город.
В какой-то момент здание было в таком плохом состоянии, что единственным жизнеспособным вариантом, казалось, был снос. В 1973 году «Друзья Смита», группа заинтересованных граждан, была сформирована для спасения здания и его коллекций. Работая в сотрудничестве с местными властями, они осуществили спасательный пакет.
В других частях Шотландии музеи и галереи находились в ведении окружных советов. В Стерлинге ситуация со Смитом была настолько серьезной, что региональный совет убедили вступить в партнерство, предоставив половину пакета государственного финансирования. Объединенный комитет Окружного совета Стерлинга и Центрального регионального совета был руководящим органом Смита с 1975 года до исчезновения Регионального совета в 1996 году, и в те годы только он из всех региональных советов в Шотландии инвестировал деньги в местный музей и галерею..
В середине 1980-х годов была проведена масштабная программа ремонта, и в течение периода действия контракта коллекции были перемещены в различные магазины. Выявлены некоторые меры по сокращению затрат, предпринятые первоначальными строителями.
В 1984 году, во время ремонта Галереи 2, изначально простой контракт внезапно стал намного дороже и сложнее. Подрядчики вызвали нас в комнату, чтобы мы рассмотрели проблему, с которой они столкнулись с разделительной стеной между галереями 2 и 3. Мне пришлось подняться наверх, чтобы посмотреть на верхнюю часть стены, которая казалась звуковой, но проблема не в этом.. Один из строителей мягко оперся на стену, и у всех нас было отчетливое ощущение, что строительные леса сильно раскачиваются. Это был не эшафот, а стена, которая сдвинулась на фут вверху. Поскольку эта стена должна была поддерживать крышу в этот момент, это было довольно тревожным. Оказалось, что викторианские строители построили стену шириной всего в два кирпича, но высотой в сорок футов. К счастью, основные балки крыши смогли поддержать крышу и фактически удерживали стену на месте в течение ста десяти лет. Пришлось снести всю стену и на ее месте возвести новую стену шириной в шесть кирпичей с пятифутовым фундаментом.
Когда музейные коллекции хранились в старой средней школе (ныне Highland Hotel), мы использовали пять комнат в главном крыле, три на первом этаже и две наверху. Третья комната на втором этаже не использовалась ни для чего важного, так как во время проливного дождя ее часто затапливало. Вода поступила в какой-то момент, и ее нужно было собрать, иначе она могла бы затопить комнату ниже, в которой действительно находились музейные предметы. Мы сделали это с бочкой для масла на 50 галлонов, и во время влажной погоды проверка заполнения бочки была частью процедуры. Когда он был достаточно наполнен (не слишком тяжел), его перетащили к двери, ведущей к винтовой лестнице под обсерваторией, и опрокинули вниз по лестнице. Другого способа удалить воду не было. К счастью, эта лестница доходила до уровня земли и выходила на Спиттал-стрит. Должно быть, было странным зрелище видеть поток воды, вырывающийся из нижней двери, но никто никогда не упоминал об этом.
Чтобы рассказать о том, как «Друзья Смита» работали над обеспечением будущего Смита, потребовалась бы книга сама по себе. Дэвид Браун, который был членом Исполнительного комитета Друзей в 1986–1996 годах и дважды его председателем в тот период, дает представление о том, в чем заключалась эта работа.
Ханс Мейднер был председателем, когда я присоединился к Друзьям. Его портрет, написанный Джеймсом Фуллертоном в качестве демонстрации за полтора часа, теперь является частью коллекции Смита. В брошюре 1981 года, выпущенной Хансом Мейднером, упоминается анонимный жертвователь в размере 12 000 фунтов стерлингов, который сделал возможным открытие Зала Балленгейха в 1977 году. Сейчас она известна как г-жа Ф. У. Сондерс, впоследствии президент Общества друзей; когда она сделала этот щедрый жест, который, несомненно, спас Смита от позорного вымирания, она была мисс Мэри Сервис, почетным секретарем.
В 1984 году Ханса сменил Ноэль Коннал, и до тех пор, пока он не покинул Стерлинг в 1996 году, он был костяком комитета, который подчинялся ему во всех вопросах, особенно потому, что он и г-жа Сондерс были нашими представителями в Объединенном комитете.
Безвременная смерть Ноэля в феврале 1986 года привела к тому, что его власть Алекс Росс взял верх; Именно он убедил меня стать почетным казначеем. Во время председательства Ангуса Дэвидсона, безупречная служба которого отмечена деревом Рябина у входа на автостоянку, произошло следующее памятное событие - помимо распродажи растений, джазовых концертов, конкурсов детского творчества, операции «Жаворонок» и т. Д. И т. Д. Матильда Митчелл предприняла огромные усилия по сбору более 25 000 фунтов стерлингов для восстановления работ, принадлежащих Смиту. Первым из них была « Трубка свободы » Т. С. Смита, которая фигурирует в брошюре «Друзья» 1991 года, выпущенной в то время, когда я выполнял двойную роль председателя / казначея после двух лет пребывания Сьюзан Уорд в должности.
Самым ярким событием председательства Сьюзен стало получение за пять недель 8220 фунтов стерлингов для обеспечения покупки портрета миссис Калландер сэром Джошуа Рейнольдсом; Друзья фактически предоставили более четверти покупной цены в 40 000 фунтов стерлингов.
Морин Андерсон освободила меня от обязанностей казначея в 1992 году, а Катриона Браун была назначена председателем в марте 1993 года.
В 1993 и 1994 годах я был счастлив работать на благо Смита в качестве обычного члена комитета друзей; мой основной вклад был в качестве организатора подкомитета по продаже растений. В 1995 году самым запоминающимся событием стал концерт Маргарет Маршалл 1 октября, и именно во время декабрьского конкурса детского творчества я снова оказался в кресле.
В 1996 году продажа растений снова была одной из моих главных забот, а в июле, августе и сентябре успех выставки Denovan Adam был дополнен присутствием коров Хайленд и редких пород овец и коз на территории, которая сейчас называется Ailie's Garden. Я получил большое удовольствие, помогая ухаживать за животными - «вычищать», кормить и ухаживать, особенно Хэмиш, официально назначенный PRO Смита, и обучать коз танцев во время вечернего кормления.
Прощальный вечер Хэмиша с музыкальным оркестром школ Центрального региона прошел в воскресенье, 15 сентября, когда Сион Баррингтон перевел его в Центр фермерской жизни в Дунавериге.
После успешного концерта «Из Вены в Москву», который дали Энн МакЛеннан-Скотт и Струнный квартет Морли (все участники Шотландской оперы) в воскресенье, 22 сентября, я снова ушел с поста председателя, но когда Хэмиш вернулся в сентябре 1997 года, я был его лицо, осуществляющее уход на полный рабочий день; трава была по пояс, и он не мог ее есть, и я не мог найти его помет! Итак, взяв позаимствованную косу, я принялся за создание пригодного для использования загона и запаса свежей соломы для его комфорта и потребления.
С 1996 по 1999 год Джон Скотт был председателем Группы друзей. За это время Смит выиграл одну из первых премий Woodmansterne Awards за сохранение портрета Хью Ховарда композитора Арканджело Корелли (1653–1713). Пол Вудманстерн был настолько доволен проектом, что привез ансамбль старинной музыки из Сент-Олбанса, чтобы исполнить Рождественский концерт Корелли и другие произведения на праздничном концерте в большой галерее.
Джон Скотт также лично участвовал в составе команды, строившей выставку Уильяма Уоллеса в 1997 году, викторианскую выставку Стирлинга в 1998 году и выставку «История Стирлинга» в 2000 году. Каждая из них представляла собой крупную постановку, демонстрирующую различные аспекты коллекций Смита.
Время, когда Маргарет Грей занимала пост председателя, ознаменовалось созданием и доставкой сада Эйли, биоразнообразия и игровой площадки в задней части отеля Smith в 2002 году. Принятие членства, которому способствовала первая цветная распечатка листовок Friends, увеличило количество членов до более чем 900 человек., значительное достижение для небольшого музея. Мойра Лоусон, которая стала председателем в 2004 году, активно участвовала в сборе средств и управлении проектами для Ailie's Garden, а также в сборе средств для покупки картины Уоллеса. Ее кулинарные навыки важны для организации особых общественных мероприятий, приуроченных к году Смита - открытия выставок, торжеств и детских мероприятий.
Координаты : 56 ° 7′9 ″ с.ш., 3 ° 56′42 ″ з.д. / 56.11917 ° с.ш. 3.94500 ° з.д. / 56.11917; -3,94500
