Войти
Скандинавия имеет давние и гордые традиции изготовления ковров наравне со многими регионами мира, которые, возможно, более непосредственно связаны с ремеслом - такие регионы, как Китай и Персия. Коврики изготавливались вручную мастерами в скандинавских странах Дании, Финляндии, Норвегии и Швеции на протяжении веков и часто играли важную культурную роль в каждой из этих стран. Современные скандинавские ковры - особенно шведские ковры - сегодня являются одними из самых популярных ковров в мире, во многом благодаря вкладу таких дизайнеров, как Марта Маас-Фьеттерстром. История скандинавских ковров - важная глава в культурном исследовании Скандинавии, так как она многое раскрывает об эстетических и социальных традициях этого региона.
История производства ковров в Скандинавия сложна. Действительно, история того, как ремесленное производство ковров стало культурным учреждением по всей Скандинавии, во многом является историей того, как ремесло распространилось по всей Европе, начиная с его истоков как традиционного восточного вида искусства. Действительно, ковроделы Скандинавии - как и многие другие их европейские коллеги - находились под сильным влиянием эстетики, а также технологий производства ковров Анатолии и Малой Азии, с которым скандинавы раннего средневековья имели значительные контакты через международные торговые пути. К X веку нашей эры скандинавы активно торговали с Византийской империей в Константинополе, вызывая значительный интерес к прекрасным коврам по всей Скандинавии
Между правым и двенадцатым веками нашей эры большое количество традиционных византийских ковров было завезено в Северную Европу, в том числе в скандинавские королевства Дания, Норвегия и Швеция. Из-за сурового климата этих стран, который часто считается одной из самых холодных и суровых зим на Земле, искусно созданные ковры византийцев идеально подходят: лучшие византийские ковры часто вешали в величественных домах для изоляции и часто использовали в качестве одеяла скандинавских дворян. В течение долгого времени в Скандинавии доминировала именно такая аранжировка: восточные ковры были привезены из Восточной империи в Скандинавию, и очень немногие оригинальные изделия были сотканы в Скандинавии. Однако после столетий знакомства с прекрасными восточными коврами люди Скандинавии начали развивать свой собственный стиль ремесленного изготовления ковров.
К XIV веку нашей эры скандинавы развили искусство Рия (или Риджи). Эти уникальные ковры представляли собой новое развитие в художественной форме, рассказывающей историю мастеров, ответственных за них: в отличие от восточных ковров Восточной Империи, к которым привыкли скандинавы, риас были сделаны толстыми с лохматым длинным ворсом: эти ковры были специально разработаны, чтобы помочь скандинавскому народу пережить печально известные суровые зимы. Вскоре после своего развития Ри были повсюду в Средневековье Скандинавии, часто заменяя традиционные восточные ковры, а также плащи и одеяла. Великолепные примеры такого рода буксиров были найдены при археологических раскопках старых поселений викингов, особенно в Йорке, Англия.
Помимо того, что они служили настенными покрытиями и одеялами как для дворян, так и для простых людей. традиционные риас также использовались в свадебных церемониях по всей Скандинавии в средние века. Ри, сотканные для таких случаев, представляют собой очень разные изделия, часто с инициалами невесты и жениха, датой свадебной церемонии, набором двойных сердец, а также символами и знаками, представляющими семьи жениха и невесты. Свадебные Ри были чрезвычайно важны и, возможно, представляли собой наиболее яркое развитие скандинавского ковроделия.
Даже когда скандинавская традиция изготовления ковров развивалась с 1500-х по 1800-е годы, более традиционные восточные темы были включены в лучшие из них. Скандинавские ковры с мотивом Древа Жизни. Будучи резервным на персидских коврах, скандинавские ковроделы адаптировали символ Древо жизни для обозначения родословных и связей.
К 1880-м годам традиционные скандинавские ковры - и особенно риас - были чрезвычайно популярны. популярны во всей северной Европе. Кроме того, Швеция начала производить ковры очень своеобразного стиля - Rollakan. Как правило, это были плоские коврики, украшенные искусным гобеленом, что сильно отличало их от обычно абстрактных риасов с толстым ворсом - даже если они использовались для аналогичных целей.
Из скромных начал ремесло Изготовление ковров в Скандинавии превратилось в сложную форму искусства с различными выходами для мастеров. И хотя коврики Rya потеряли популярность у знати Скандинавии и впоследствии были отнесены к сфере народного искусства, в середине двадцатого века произошел огромный взрыв популярности традиционных ковров Rya. века - явление, которое продолжается и сегодня.
Ряс создавался с использованием абстрактных геометрических узоров на протяжении веков и всегда был сделан из толстого ворсистого ворса. Этот стиль дизайна был особенно привлекателен для модернистов дизайнеров из Европы середины двадцатого века и Северной Америки, которые считали, что лохматые красочные ковры хорошо подходят для компенсации более суровых и холодных элементов дизайна. это доминировало в их собственной эстетике: в доме с множеством прямых линий, твердых пород дерева и металла мягкий и красочный дизайн ковров Rya придавал ощущение тепла и цвета, которые часто помогали создавать уютный дом. Известно, что такие влиятельные дизайнеры, как Рэй Имс, Ле Корбюзье и Фрэнк Ллойд Райт, наслаждались эффектом традиционного скандинавского ковра.
Искусство изготовления ковров - древнее и чрезвычайно сложное, не говоря уже о культурном значении народов, среди которых развивались такие традиции. Сложные списки типов узлов и техник ткачества, которые издавна использовались мастерами-ткачами Китая и Персии, свидетельствуют о важности изготовления ковров для этих культур. Хотя изготовление ковров пришло в Скандинавию значительно позже, чем в традиционные культуры изготовления ковров в Восточном мире, столь же сложная и изощренная методология ткачества прекрасных ковров действительно развивалась в этих северных европейских странах.
Rya rugs, например, сотканы с использованием комбинации техник, включая ткачество гобеленов, рукоделие и завязывание ковровых узлов. Традиционно скандинавские ковры Rya изготавливались вручную мастерами, которые добавляли симметричные турецкие (или гиордовые) узлы непосредственно на основу с помощью специально плетеной основы. Небольшие отверстия в ткани позволяли ковровщикам вставлять равномерно расположенные узлы с помощью более крупной гобеленовой иглы.
В отличие от многих других культурно важных ковров, риас использовались с ворсом вниз, чтобы лучше изолировать владельца. Таким образом, элементы дизайна и орнаменты были вплетены в заднюю часть ковров, а ворс состоял из однотонных цветов. Со временем все изменилось, и были созданы красочные Ryas, которые привлекли внимание дизайнеров середины двадцатого века, которые так много сделали для их популяризации.
Трудно говорить об истории и стиле скандинавских ковров без упомянув Марту Маас-Фьеттерстрём. Одна из самых важных фигур во всей истории скандинавского производства ковров, Марта Маас-Фьеттерстром была дизайнером ковров середины двадцатого века, чьи изделия являются одними из самых примечательных ковров, когда-либо созданных. Работая с 1919 года до своей смерти в 1941 году, Маас-Фьеттерстрем сосредоточилась на создании ковров, которые передавали интимность природного мира через модернистский подход к линиям и геометрическим фигурам. Достижения Маас-Фьеттерстром, хранящиеся в некоторых из самых эксклюзивных художественных музеев мира и пользующиеся огромной репутацией в мире дизайна спустя более 70 лет после ее смерти, демонстрируют важность скандинавских ковров.
Во многом благодаря влиянию Марты Маас-Фьеттерстром скандинавские ковры оставались чрезвычайно популярными на протяжении последних 70 лет. Действительно, после ее смерти в 1941 году спрос на ковры, созданные в соответствии с ее отличительным стилем, стремительно вырос. Маас-Фьеттерстрем после своей смерти оставила потомкам более 700 дизайнов ковров вместе с тщательно детализированными инструкциями по их изготовлению, включая различные методы, которые следует использовать при их изготовлении. В дополнение к огромному количеству собственных оригинальных работ Маас-Фьеттерстрем также вдохновила множество художников, чьи ковры пользуются огромной популярностью во всем мире.
Коврики, созданные такими художниками, как Анн-Мари Форсберг, Барвро Нильссон, Марианна Рихтер и другие доступны и изготавливаются вручную в оригинальной студии Maas-Fjetterstrom в Båstad, где ковры производятся вручную с 1919 года. Трудно переоценить влияние этих дизайнеров и их работы повлияли на мир дизайна интерьеров. Несмотря на то, что вкусы изменились с 1920-х и 1930-х годов, когда Маас-Фьеттерстрем сама разрабатывала ковры, в скандинавских коврах есть качество, которое десятилетиями интересовало ведущих дизайнеров и декораторов. Если и есть какая-то тенденция в мире ковров ручной работы, то это растущая популярность скандинавских ковров.
Многие дизайнеры, декораторы интерьеров и современные визионеры середины двадцатого века были впечатлены уникально разреженными и геометрическими фигурами. состав традиционных скандинавских ковров, особенно ковров, созданных Маас-Феттерстром и ее сверстниками. Внимание к деталям и обработка цвета в коврах Maas-Fjetterstrom, а также подход к геометрии и теории линий в наиболее известных изделиях объединяются, чтобы создать именно тот предмет, который идеально дополняет эстетику дизайна таких людей, как Рэй Имс, Ле Корбюзье и Фрэнк Ллойд Райт. Основная причина огромной популярности скандинавских ковров середины века - это частое включение таких предметов в собственные дизайнерские работы этих людей.
Галереи и дизайн-студии по всему миру в последнее время начали вкладывать в них большие средства. Скандинавские ковры, которые считаются лучшими и наиболее представительными эстетическими ценностями известных скандинавских ковроделов и дизайнеров середины века. Галереи, которые специализируются на антикварных коврах, такие как коллекция Назмиял в Нью-Йорке, покупают и продают огромное количество скандинавских ковров, что подчеркивает растущую популярность таких изделий и рост числа посетителей. спрос на скандинавские коврики. Повышенный спрос на такие ковры со стороны галерей и студий связан с очень реальным повышенным спросом со стороны декораторов, коллекционеров и потребителей.
Растущее влияние скандинавских ковровщиц является подтверждением важности этого ремесла для Шведский народ. Изготовление ковров не является художественной традицией скандинавского происхождения, но стало очень важным средством художественного самовыражения в Скандинавии. По мере того, как вкус к скандинавским коврам и коврам продолжает расти во всем мире, скандинавские ковроделы будут продолжать создавать уникальные и долговечные произведения, представляющие те элементы дизайна и эстетические идеалы, которые являются наиболее важными для культуры региона.
