Войти
Сара Уильямс Голдхаген (родилась 5 сентября 1959 г.) - американский писатель и архитектурный критик. Ее стипендия по архитектуре двадцатого века, ее критика в адрес Новой Республики и Architectural Record, а также ее работы по перцептивной и социальной психологии построенной окружающей среды говорят о практиках архитектурного и городского дизайна. а также архитектурная история и теория модернизма. Она является автором работ Луи Кана «Модернизм с местами» (2001) и «Добро пожаловать в свой мир: как искусственная среда формирует нашу жизнь» (2017), которые Института Солка Терренс Сейновски говорит, что закладывает «основу для когнитивной нейробиологии архитектуры».
Сара Уильямс Голдхаген родилась в Принстоне, штат Нью-Джерси, в семье Жанны Тедеш Уильямс и Нормана Уильямса-младшего. Она выросла в Принстоне и Вудстоке, штат Вермонт. В 1985 году она вышла замуж за польского художника Влодзимерз Ксенок и в течение десяти лет публиковалась под именем Сара Ксязек. С 1999 года Голдхаген была замужем за писателем Даниэлем Джона Голдхагеном ; Джоан К. Уильямс, феминистский правовед, ее сестра.
Отец Голдхагена, Норман Уильямс-младший, ученый в области городского землеустройства и права, работал начальником генерального планирования и директором Департамента городского планирования Нью-Йорка и помогал установил понятие исключительного зонирования в своих публикациях с середины 1950-х годов. Американский закон Уильямса о землеустройстве (Чикаго, 1975) неоднократно упоминался в историческом деле Mount Laurel в Нью-Джерси, по которому он подал иск amicus curiae со стороны истцов. Гольдхаген часто выражает свой долг перед отцом за то, что он познакомил ее с историческими, политическими и экономическими силами, которые формируют застроенную среду.
Ее степень бакалавра в области английской и американской литературы (второстепенная в истории искусств) от Университет Брауна (выпуск 1982 г.), где она училась у Уильяма Джорди и Джоанны Э. Зиглер, которые стали важными наставниками. Она закончила аспирантуру (MA 1987, PhD. 1995) на факультете истории искусств и археологии Колумбийского университета в Нью-Йорке и преподавала в Техасском университете в Остине и Колледж Вассар до того, как она десять лет проработала доцентом, а затем преподавала историю и теорию в Гарвардской высшей школе дизайна. В 2006 году она оставила должность преподавателя, чтобы писать на полную ставку.
У Голдхагена двое детей: дочь, родившаяся в 1996 году от предыдущего брака с Ксигеком, и сын (2000 года рождения). До Брауна она училась в школе Маунт-Хермон в Нортфилде (класс 1977 года). В 2017 году она, ее муж Даниэль и их сын путешествовали по миру более шести месяцев, опубликовав блог о своих путешествиях. Она и ее семья живут в переоборудованной церкви в Восточном Гарлеме Нью-Йорка.
Модернизм Луи Кана Голдхагена (2001), основанный на ее докторской диссертации, демонстрирует, что архитектор Луи И. Кан, который до тех пор обычно изображался как своего рода историзирующий, дальновидный мистик, развивал свою интеллектуальную и художественную практику в диалоге с основными художественными, интеллектуальными и социальными течениями ранней послевоенной американской культуры, особенно с императивом укреплять основы демократии участия. «Тревожный модернизм: эксперименты в послевоенной архитектурной культуре» (2001), изданный совместно с Режаном Лего, стал результатом конференции, организованной Голдхагеном для Гарвардской школы дизайна в 1987 году; он содержит ее «Коду: переосмысление модерна», которая вместе с ее «Что-то, о чем стоит поговорить: модернизм, дискурс, стиль» 2008 года в Журнале Общества историков архитектуры (переведенном на испанский язык как «Алго de qué hablar: Modernismo, discurso, estilo ",) представляет собой теоретизацию гетерогенной природы западного архитектурного модернизма и дискурсивных оснований.
Преподавая в архитектурных школах, Голдхаген пришла к выводу, что то, как люди на самом деле воспринимают архитектуру и искусственную среду, недостаточно изучено, недостаточно учено и недостаточно теоретизировано, поэтому она начала обращать внимание на феноменологию Морис Мерло-Понти, а также ранние работы по воплощенному познанию Джорджа Лакоффа и Марка Джонсона. В отредактированном сборнике Стэнфорда Андерсона Аалто и Америка (2016) она демонстрирует, что партия Алвара Аалто для его библиотеки Вийпури (Выборг) была основана на метафорах, происходящих из воплощенное познание, идея, которая вдохновила ее работу над фундаментальной ролью воплощенного познания в построенном окружающем опыте. Все это, вместе с исследованиями биофилии, когнитивной нейробиологии и психологии окружающей среды, объединилось в ее повторной теории выстроенного экологического опыта «Добро пожаловать в ваш мир».
На протяжении всей своей карьеры Голдхаген, которую Пол Голдбергер описывает как «отличный критик», писала как для ученых, так и для широкой публики. Как архитектурный критик Новой Республики, она опубликовала одно из первых эссе, чтобы привлечь внимание к плачевному состоянию жесткой инфраструктуры Америки («American Collapse», 2007); эссе о роли государственно-частного партнерства в эстетическом оформлении новых городских парков («Park Here», 2010); и критические оценки работы, в том числе Сантьяго Калатрава, Рем Колхас, Жан Нувель, SANAA, Фрэнк Ллойд Райт и Питер Цумтор. Она широко публиковалась в журналах и газетах здесь и за рубежом, в том числе в Искусство в Америке, Ландшафтная архитектура, Хроника высшего образования и New York Times.
