Войти
Передняя панель RE-201 
RE- 201 Tape Transport Roland RE-201, широко известный как Space Echo, представляет собой блок звуковых эффектов, который производит задержку и эффекты реверберации. Он производился Roland Corporation с 1974 по 1990 год.
Ленточное эхо-устройство записывает входящий звук в петлю из магнитной ленты, затем воспроизводит непрерывную петлю через головку воспроизведения, прежде чем она снова будет стерта новым входящим звуком. Первым коммерческим эхо-устройством был EchoSonic, имевший собственное усиление и тонкий магнитофонный механизм, требующий частого внимания. Конструкция была усовершенствована в Echoplex с регулируемой задержкой эха. Это был надежный и компактный портативный корпус, который можно было использовать с любым усилителем.
В конце 1960-х Икутаро Какехаши, позже основатель Roland Corporation, построил ленточное эхо, используя короткую ленточную петлю на основе конструкции Echoplex и EchoSonic; его эхо-камера Ace Tone EC-1 была первой из многих моделей. В 1973 году, когда он работал под брендом Roland, Kakehashi представил Roland Echo Chamber RE-100 и RE-200, последний с добавленной пружинной реверберацией .
Прорывная разработка Kakehashi произошла в 1974 году с RE-101 и RE. -201 Устройства Space Echo, в которых использовалась стандартная лента 1/4 дюйма с открытой катушкой, но сделанная как одна непрерывная петля. В них не используются какие-либо катушки; лента транспортируется через кабестан Накопитель. Ленточная петля находится в неплотном, постоянно движущемся беспорядке в отсеке для ленты (также известном как резервуар для ленты) под пластиковой панелью, которая защищает ленту и предохраняет ее от запутывания. Конструкция позволила снизить уровень шума, вау, и трепетание, а также сокращение износа ленты. Также были проданы запасные ленты под названием RT-1L.
На устройстве есть несколько регуляторов, которые изменяют такие параметры, как скорость ленты, повторение шаблона ( 11-позиционный поворотный переключатель ), один инструментальный и два микрофонных входа, один аналоговый измеритель уровня громкости с подсветкой для всех трех входы e, влажный / сухой микс как для эха, так и для реверберации, а также интенсивность (количество повторов), которую можно настроить по желанию пользователя; и регуляторы низких / высоких частот для эквалайзера звучания повторов (не сухого сигнала), а также выходные разъемы сухого и обработанного «Echo» с переключателем для настройки выхода (уровни -10, -20, -35 дБ).
Используемый как задержка / эхо, Roland RE-201, как утверждается, производит потенциально непредсказуемую задержку с теплым и грубым звуком. Он также способен создавать большое количество собственных звуковых эффектов даже без входного сигнала (путем поворота регулятора интенсивности на максимум и позволяя устройству саморегенерироваться или автоколебаться, одновременно управляя скоростью ленты и другими элементами управления.).
В 2010 году компания Roland, производящая гитарные эффекты, Boss Corporation представила педаль цифрового моделирования космического эха RE-20.
Roland RE-100 Echo Chamber была одной из самых ранних моделей ленточной задержки, которую Roland Production была выпущена в 1973 году. Ранее Roland выпускал кассетные задержки под названием Ace Tone, в число этих устройств входил Ace Tone EC-1 (Echo Chamber 1). Roland RE-100 был выпущен вместе с Roland RE-200, в который был добавлен пружинный ревербератор. RE-100 был похож по стилю на более поздние ленточные задержки Roland, заключенные в такой же черный деревянный корпус. На передней панели был переключатель режимов с шестью различными настройками задержки. Для повторяющихся звуков использовались настройки 1-3, а для большего количества «раздутых» звуков можно было выбрать настройки 4-6. Были регуляторы интенсивности, которые при повороте по часовой стрелке увеличивали количество эхо-сигналов. Регулятор частоты повторения использовался для регулировки времени повторения эхо-сигналов. Также были доступны элементы управления громкостью эха, это решало, насколько сильно обработанный сигнал будет слышен вместе с исходным сигналом. Было два регулятора тона выходного сигнала, это были простые регуляторы низких и высоких частот. Отличие этих ранних устройств от более поздних моделей заключалось в переключателе режима ожидания. Этот переключатель контролировал движение ленты. Когда рычаг был нажат вверх, лента начала двигаться, чтобы активировать звук эха. Когда эхо не требовалось, переключатель был нажат вниз, идея переключателя режима ожидания заключалась в том, чтобы обеспечить более длительный срок службы головок и самой ленты.
Roland RE-200 был выпущен с добавлением пружинной реверберации. Это было основным отличием RE-100 от RE-200. RE-200 был похож по стилю на более поздние магнитофоны Roland, заключенные в такой же черный деревянный корпус. На передней панели был переключатель режимов работы с одиннадцатью различными настройками эффектов. Для повторяющихся звуков использовались настройки 1-4, а настройки 5-11 использовались для эффектов повторной и пружинной реверберации. Были регуляторы интенсивности, которые при повороте по часовой стрелке увеличивали количество эхо-сигналов. Регулятор частоты повторения использовался для регулировки времени повторения эхо-сигналов. Также были доступны элементы управления громкостью эха, это решало, насколько сильно обработанный сигнал будет слышен вместе с исходным сигналом. Было два регулятора тона выходного сигнала, это были простые регуляторы низких и высоких частот. Отличие этих ранних устройств от более поздних моделей заключалось в переключателе режима ожидания. Этот переключатель управлял движением ленты. Когда рычаг был нажат вверх, лента начала двигаться, чтобы активировать звук эха. Когда в эхо-сигнале не было необходимости, переключатель сдвигался вниз, идея переключателя режима ожидания заключалась в том, чтобы обеспечить более длительный срок службы головок и самой ленты. RE-100 и RE-200 вскоре были заменены Roland RE-101 и Roland RE-201.
Roland RE-101 (справа внизу) и RE-150 (справа вверху) RE-101 был выпущен вместе с Roland RE-201 как часть второй серии RE. Он заменил более раннюю модель Roland RE-100 и включил улучшения в сборке и качестве. Это была базовая модель второго диапазона, в которой не было пружинной реверберации, как у RE-201. В число функций входила новая автономная система, которая сводила к минимуму шум, шум и дрожание при работе внутренней петли ленты, что увеличивало срок службы ленты в 6-15 раз (до 300 часов использования). Другие новые улучшения включали более низкий уровень шума, что улучшило качество звука.
Основные отличия RE-150 от RE 101 следующие:
Два воспроизведения Heads: В соответствии с этим, варианты поворотного переключателя также различаются, первые три ("повторение") варианта: 1) первая головка 2) вторая головка, 3) обе головки. Три оставшихся («одиночных») параметра такие же, но на них не влияет элемент управления Intensity.
Два выхода: прямой выход и только эхо. Когда подключен только прямой выход, он выдает сухой + эхо-сигнал. Когда оба подключены, прямой выход дает только сухой сигнал, а эхо - только эхо-сигнал, предлагая таким образом больше возможностей для канализации сигналов.
Roland RE-301 был обычным RE-201 Space Echo с тремя дополнительными функциями: звук при записи звука, позволяющий использовать его в качестве лупера, а также эхо; аналоговая схема хоруса; и возможность внешнего управления частотой повторения с помощью управляющего напряжения с помощью ножной педали. Известный пользователь - гитарист Брайан Сетцер, за ударный звук, который искали в рокабилли.
Roland RE-501 Chorus Echo. The Roland RE-501 был последним ленточным эффектом, созданным Roland, поскольку введение цифровой задержки и реверберации быстро заменило ленточные эффекты старого стиля. Он включал в себя более новую оранжево-черную окраску, которая подходила к новой линейке продукции Roland Rack, такой как вокодер Roland SVC-350. Roland также выпустил стоечную версию RE-501, известную как SRE-555. RE-501 был построен с использованием свободно работающей ленточной системы Roland, которая минимизировала шум и дрожание и продлила срок службы ленты более чем на 300 часов использования. Он включает в себя двойные выходы для трехмерного звука. Выходы включали небалансные и впервые сбалансированные XLR-выходы, что сделало их профессиональным набором студийных эффектов.
Новым в 501 и 555 стал эффект хоруса. У них также были системы шумоподавления, которые давали намного более чистый звук, чем предыдущие модели
.
Слушайте эту статью
Этот аудиофайл был создан на основе редакции этой статьи от 23 декабря 2008 г. и не отражает последующих редакций. () 