Войти
Раймон Деламар (1890–1986) был французским скульптором и медалистом. Он играет важную роль в движении Арт-Деко. Хотя его церковная деятельность показала влияние католицизма, он лично был агностиком. На его искусство, особенно на его военные мемориалы, также повлияло его непосредственное переживание ужасов Первой мировой войны.
В возрасте шестнадцати лет Деламар поступил в Школу изящных искусств в Париже и был прикреплен к студии Жюль-Феликс Кутан. Его учеба была прервана, сначала его призывом в армию с 1911 по 1913 год, а затем службой с 1914 по 1918 год после французской мобилизации, хотя между ними он еще некоторое время проработал в студии Кутана. Вскоре после мобилизации Деламар был отправлен на фронт и почти сразу попал в пленку. Он был освобожден в ходе обмена пленными, проведенного в 1916 году, и вернулся на действующую службу.
Покинув армию в конце войны, Деламар теперь пытался получить "Prix de Rome" и с барельефом "Le retour du guerrier au foyer familial" разделил приз с Альфред Жанниот, что означало, что он смог провести четыре года в Риме на Вилле Медичи. Он должен оставаться в Риме до 1924 года, отрастил усы, посетил и изучил скульптуру Греции. Композиция "Suzanne au bain", выставленная в 1922 году в Салоне французских художников, является хорошей иллюстрацией работ Деламара того времени.
В 1925 году и в сотрудничестве с архитектором Мишелем Ру Шпицем, он принял участие в конкурсе, чтобы обеспечить работу над предполагаемым возведением «Памятника защиты Суэцкого канала», сооружения огромных размеров и самого престижного проекта. Также в работе с Ру-Шпиц, он выставил скульптурную композицию для водяного фонтана на Выставке декоративного искусства в Париже, барельефы "Nessus et Dejanire" и "Persée et Andromède", отлитые в бронзе в 1935 году, две тимпаны для декоратора Поль Фолло, бронза "Давид" и гипсовая работа "Femme au bélier". Между 1926 и 1927 Деламар работал над ронд-боссом «Маугли». Он также выполнил из гипса барельеф Маугли размером 2 на 2 метра.
В 1927 году Деламар женился на Мариэль Жан-Брюнес, дочери географа Жана Брюнеса, и они использовали Испанию и Баллеарикс. В 1928 году он выпустил группу «Adam et Eve» или «La tentation» в бронзе, которая могла бы быть появиться в различных ограниченных изданиях, как в бронзе, так и в гипсе. В 1931 году он участвовал в выставке Coloniale de Paris, создавая фигурку Христа, вырезанную из кубинского дерева акажу, восемь заповедей блаженства. В 1935 году он завершил свою работу над океанским лайнером «Нормандия», а в 1937 году он завершил свою великую работу в бронзе для Дворца Шайо с тремя четырехметровыми фигурами, символизирующими философию, изобразительное искусство и искусство. Эти фигуры были воздвигнуты после войны 1939–1940 годов. Эти три фигуры должны быть созданы в нескольких ограниченных сериях как из гипса, так и из бронзы и в различных размерах. С 1961 по 1973 год он руководил бизнесом студии Art Sacré в парижской Плас де Фюрстенберг, работая с Морисом Дени и Жоржем Десвалльером.
В 1963 году Деламар создал последнюю из своих великих «монументальных» работ, выполнив 12 каменных рельефов для входа в часовню новой больницы Нанта, здание, спроектированное Мишелем Ру. Шпиц, после чего он работал рядом бюстов, статуй, медалей и мемориальных досок до своей смерти 28 февраля 1986 года. Его результаты как в медалях, так и в скульптурах были огромны. Эта статья будет сосредоточена на скульптуре, хотя вторая статья, посвященная медалям Деламара, была бы оправданной и желанной.
Это гипсовый барельеф был работой, которая принесла Деламару премию Рима в 1919 году. Она проводится Высшей школой изящных искусств в Париже среди их коллекции работ бывших учеников. Из-за войны 1914–1918 годов призы Prix de Rome, присужденные в 1919 году, были разделены, Деламар разделил свою премию с Альфредом Жанниотом
Находясь в Риме, Деламар выполнил несколько работ, включая перечисленные ниже.
Это была первая работа, отправленная Деламаром из Рима в Париж. Когда Villa Médicis вновь открылась после войны, их финансы были в плачевном состоянии, и в 1920 году они не смогли организовать традиционную выставку, на которой были представлены работы, выполненные студентами и сочтенные подходящими для отправки в Париж. В том же учебном году Деламар подготовил этюд обнаженной женщины в гипсе, но это не было показано до тех пор, пока в 1921 году в Риме не была организована выставка, когда вилла начала возвращаться в нормальное состояние. Затем его показали в Париже в сентябре того же года. В 1926 году версия из каррарского мрамора была принята в Пети-Пале-де-Елисейские поля. В 1960 году он был перенесен в Музей современного искусства в Париже.
Работа с Ру-Шпицами, выполненная в 1921/1922 г. огромные размеры - 30 метров в высоту. Фактически, его размер представляет проблемы для администраторов Villa Médicis, и возникли проблемы с логистикой при доставке его поездом в Париж. Местонахождение работы в настоящее время неизвестно, но в обращении имеется по крайней мере фотография макета Деламара. Эта работа получила Мишель Ру-Шпиц Римскую премию 1920 года за мощностьуру.
Это была третья отправка работы Деламара из Рима в Париж. и включала композицию для 4-й станции Крестных станций ("chemin de croix"), на изображении Иисус, встречающийся с Его Матерью. Композиция была в Риме 22 июня 1923 года и отправлена в Париж 21 августа 1923 года и проведена на выставке Парижского салона той осенью в разделе, посвященном «Религиозному искусству».
Копия этого произведения Деламара стоит на Шарлевиль-Мезьер Стад дю "Пети Буа". Эта последняя композиция, связанная с Римом, датируется 1923/1924 годом, когда Деламар заканчивал свое пребывание на Вилле Медичи. Произведение известно как «Jeune Frondeur» или просто «Давид». Сначала было выполнено из гипса и было показано на ежегодной выставке в Риме 21 мая 1924 года, а затем оно было отправлено в Париж для окончательной демонстрации в Салоне французских художников в 1925 году, но уже в бронзе с золотой патиной. Он был приобретен в нашем отеле, разместившим его в отеле Charleville-Mézières h de ville до того, как в 1929 году был перемещен в «Пти-Буа». Впечатление было выпущено ограниченное издание Фондери д'Арт де Кубертен, композиция сокращалась. размером от 2,10 метра до 0,60 сантиметра. Fonderie d'Art de Coubertin также изготовил бронзовую копию головы Давида, "Tête de David", основанную на оригинальной гипсовой работе, взятой из мастерской Деламара.
Несколько архитекторов поручил Деламарру рельефы для зданий, которые они проектировали. Некоторые из них личным ниже.
Деламар выполнил этот большой барельеф между 1954 и 1955 годами. В композицию вошли оба изображения порта Руан и напоминания о викингах и Вильгельме Завоевателе. Семья Деламар подарила Музею Эльбеф различные артефакты, хранящиеся в "Фабрике савуаров", в том числе этюды Деламара для работы Гран-Курон.
В 1934 году Деламар участвовал в оформлении пристройки, построенной для мэрии 14-го округа Парижа, и выполнил несколько рельефов. Один барельеф назывался "La Pensée" и был показан в 1934 году в "Салоне художников-декораторов ". Другой барельеф называется «L'Action». В 2011 году улица сменила название на Rue Pierre-Castagnou.
Деламар завершил рельеф для входа в помещение архива Канталь в 1956 году. На рельефе изображена история архивов из Средневековья в «Империи».
Этот каменный барельеф был создан в 1946 году для здания Министерства юстиции на улице Камбон в Париже, здание спроектированное архитектором Полем Турноном.
Здание почты было перестроено после войны по проекту архитектора Пьера Широля, и Деламар был заказан создать 13-метровый рельеф. Рельеф назывался «Ирис ла Мессагер». В греческой мифологии Ирис - олицетворение радуги и вестник богов. В композиции Деламара Ирис изображена с тремя почтовыми голубями. Она пишет письмо.
Архитектор Эмиль Бурсье поручил Деламару выполнить рельеф для этого здания в стиле ар-деко в Париже »rue Chomel, на которой находились офисы французской компании Compagnie anonyme française d'assurances, которая торговала под названием «La Populaire». Результатом того, что гордый отец держит крылатого младенца и показывает его матери с молодой девушкой, смотрит Композиция «La Famille». Сцена семейного счастья.
Это произведение было задумано для Брестского Lycée de Kérichen, спроектированного Жаном-Батистом Матоном. В 1962 году Матон поручил Деламару создать скульптурное оформление для «Centre des Chèques Postaux» в Дижоне и Брестского Lycée de Kerichen. Композиция Деламара »Pour que l'homme ne soit pas victime des force qu'il a déchaînées основан на истории Прометея. Лицей Керихена переместил работы Деламара на капитальный ремонт школы, и нынешнее местонахождение работ неизвестно.
В 1926 году и с помощью Ру- Шпиц, Деламар создал три рельефа для показа в Салоне 1926 года. Они назывались «Разведка», «Движение» и «Гармония».
Эта работа была выставлена в 1926 году в Салоне художников-декораторов и установлена эта барельефов неизвестно, возможно, они были уничтожены при демонтаже экспозиции. Медаль с такой же композицией была отчеканена Монне де Пари и на медали, и на барелье были написаны слова «AD EXCELSA PER EXCELSUM».
Эт от рельеф можно увидеть возле фонтана саду в замке.
Крупные международные ярмарки 1925, 1931, 1935 и 1937 годов дали Деламарру возможность использовать свои работы широкой аудитории.
Международная выставка декоративного искусства и современной промышленности (Международная выставка современного промышленного и декоративного искусства ) была Всемирной выставкой, проходившей в Париже, Франция с апреля по октябрь 1925 г. Эта выставка сыграет решающую роль в развитии Art Déco, действительно, термин «Art Déco » был получен путем сокращения слов Arts Décoratifs в названии выставки. Выставка объединила многие идеи авангарда в области архитектуры и прикладного искусства. Выставка проходила между эспланадой Дома инвалидов и входами в Большой дворец и Пти-Пале. На открытии 28 апреля он принял 4000 гостей, а в последующие дни - тысячи посетителей. Павильон под названием «Ambassade française» был одной из главной главной выставки. Создаваемая виртуальная витрину французского вкуса, искусства и ремесел Франции, ее дизайнеров, художников, мебели. мастера, гончары, мастера, мастера и скульпторы. В здании было много комнат, и многие из них имели определенную тематику. Здесь была комната для «Мадам», другая для «Месье», приая, будуар, кабинет, библиотека, курительная и три музыкальных зала, четыре зала и картинная галерея. Деламар создал два больших рельефа для «Hall de Collection» или музейного зала Roux-Spitz, названных «Persée et Andromède» и «Nessus et Déjanire», и два тимпани для «Antichambre» Фолло под названием «Pastorale» и «Courtisane». Деламар также выполнил рельефы на гранях фонтана, спроектированного Ру-Шпицами, в одном из садов выставки, спроектированном ландшафтным садовником Жозефом Маррастом на авеню Кур-ла-Рейн.
Идея такой выставки была впервые приглушена в 1916 году и рассматривалась во многих днях до 1931 года, когда казалось, что подчеркиваются преимущества империи для французского населения. Выставка была размещена на территории Венсенского леса. Было решено построить павильон как часть выставки, чтобы применить павильон католических архитекторов, и архитектор Поль Турнон был выбран для его проектирования. Архитектурные стили из всех регионов, где работали французские католические миссионеры, а часовня Турнона, вид пагоды, его колокольня напоминала мечети Черной Африки и ее пристройки были покрыты зелеными крышами Магриба. Успех Турнона был настолько велик, что в 1932 году ему было поручено построить настоящую церковь в Эпине-сюр-Сен, которая будет называться «Нотр-Дам-де-Миссионс», из железобетона и кирпича и по возможности повторяя ее. конструкция сделана для колониальной выставки. Огромное количество скульпторов, художников и мастеров использовалось Турноном для украшения церкви, включая Жоржа Балло, Роберта Баррио, Элизабет Бранли, Мориса Дени, Жоржа Десваллиера, Роберта-Альберта Дженико, Жана Эбер-Стивенса, Маргариты Юре, Пола де Лабуле., Анри де Местр, Анри Марре, Полин Пеньез, Шарль Плессар, Валентин Рейр, Андре Ринуи, Анн-Мари Ру-Колас, Карло Саррабезоль, Люсьен Симон, Раймон Вирак и Роджер Виллерс (Морис Дени и Джордж Десвалльер были основателями компании в 1919 году. "Ателье священного искусства"). Две важные работы, которые должны появиться в церкви Эпине-сюр-Сен; его "Сакре-Кёр" и некоторые из его "блаженств".
Одним из вкладов Деламара в церкви была «Сакре-Кёр», выполненная в 1930 году. Деламар вырезал свой «Сакре-Кёр» из Акажу древесины из Кубы. Он имел высоту 1,80 метра и был посвящен Жану Брюне, тестю Деламара. На пьедестале начертано
«Жан Брюн, великий ученый и великий кёр, 1930. Раймон Деламар»
Статуя «Сакре-Кёр» была проведена в Осеннем салоне 1930 года в разделе «религиозное искусство» «организованным Жоржем Десваллиером» затем он. Аббат Таттевин, главный кюре церкви, купил продукт в église Notre-Dame-des-Missions в Эпине-сюр-Сен до декабря 1943 года, когда «Сакре-Кёр» Деламара стал собственностью новой церкви Сакре-Кёр, строящейся в Дижоне. Деламара. Таттевин выпустил открытку с изображением работ Деламара, которые были собраны для финансирования новой церкви в Дижоне, и, теперь обладая правами на воспроизведение, он уполномочил Деламара сделать гипсовую копию работы для установки в церкви Эпине-сюр-Сен. Он также одобрил сокращение работ в терракоте в ограниченных сериях. Церковь в Дижоне была окончательно открыта в 1955 году, и оригинальная деревянная версия Акажу была размещена перед алтарем церкви.
Брюссельская универса льная выставка 1935 года проходила в <182 году.>Хейзель, около Брюсселя в Бельгии с 27 апреля по 6 ноября 1935 года. Официально участвовали 25 стран и еще 5 были представлены неофициально. Темой была колонизация, приуроченная к 50-летию основания Свободного государства Конго. Для этой престижной выставки Деламар создал гипсовый рельеф под названием «La Ville Lumière» для главного фасада парижского павильона, спроектированного архитектором Леон Азема. Подробная информация об этой работе хранится в Archives de Paris. Макет барельефа Деламара был показан на выставке "Salon des artistes décorateurs" 1935 года.
Для Международной выставки 1937 года старый Дворец Трокадеро был снесен и заменен на Дворец Шайо, спроектированный архитекторами Луи-Ипполитом Буало, Жаком Карлю и Леоном Азема. Эта выставка проходила в Париже, где большая территория между Марсовым полем и Домом инвалидов, простирающаяся примерно до 105 гектаров, была отведена под выставочные павильоны и стенды, и было зарегистрировано около 31 миллиона посетителей. Новые здания украшены цитатами Поля Валери, а скульптурные группы на верхнем уровне - Деламарром и Карло Саррабезоллесом. Композиция Деламара официально известна как «La Pensée», но также известна как «Art et Industrie» или «Les Connaissances Humaines». Работа представляет собой группу из трех аллегорий «Les Arts Plastiques» («Изобразительное искусство»), «La Pensée »и« Les Arts Libéraux ». Работа была доставленаОснователи «Fonderie des Artistes» в 1938 году, но только после войны 1939–45 они были установлены в новом Palais de Chaillot. В новом Palais de Шайо состоит из двух крыльев, образующих широкую дугу. Каждое крыло представляет собой отдельное здание, а между ними находится широкая эспланада, с которой открывается вид на Эйфелеву башню и за ее пределы. В двух крыльях расположено несколько музеев; Национальный музей La Marine (военно-морской музей) и Musée de l'Homme (этнология) расположены в южном (Пасси) крыле, а Cité de l'Architecture et du Patrimoine, включая Национальный музей французских памятников, в восточном (Париж) крыло, из которого также можно попасть в Национальный театр Шайо. e Palais de Chaillot, в которой Генеральная Ассамблея Организации Объединенных Наций представляет Всеобщую декларацию прав человека 10 декабря 1948 года. Это событие отмечается каменным маркером, а эспланада известна как «esplanade des droits de l'homme» («Эспланада прав человека»).
В этой церкви в Дижоне находится «Сакре-Кер» Деламара. »И его« Сент-Маргерит-Мари-Алакок ». Решение построить эту церковь на месте Жиро-а-Дижон было принято в 1930 году, и освящение состоялось 10 мая 1938 года. Церковь богата скульптурой, включая работы не только Деламара, но и Х. Бушара, Х. Шарлье, М. Реал дель Сарте, Дж. Серрас, Р. де Вильерс и Кастекс. «Сакре-Кёр» демонстрировался на колониальной выставке 1931 года как часть католической капеллы Поля Турнона перед тем, как его перевезли в Нотр-Дам миссий в Эпине-сюр-Сен.. В декабре 1943 года он был приобретен аббатом Таттевеном и в конечном итоге помещен в Эглиз дю Сакре-Кёр. Также в этой церкви находится статуя Сент-Маргерит-Мари-Алакок, соответствующее сердце Иисуса, сделанная Деламаром.
Помимо «Sacre-coeur», из «Béatitude» Деламара «(часть« Нагорной проповеди », записанной в книгах Матфея и Луки), должны быть частью церкви в Эпине-сюр-Сен. Они были установлены по сторонам церковного нефа, и на каждой из них были написаны слова соответствующего Блаженства. Церковь Эпине также известна как Нотр-Дам-де-Миссии-дю-синь д'Энгиен. Остальные четыре «Беатитуда», также расположенные вдоль нефа, созданный Анн-Мари Ру-Кола. Дизайн Турнона миссии обслужан охватывает различные христианские миссиями, и, следовательно, отражать город пяти континентов. Фасад церкви запроектирован с тремя крышами у входа, наложенными одна на другую в китайском стиле и другими китайскими иероглифами. К ним добавлены лежащие ангелы, буддийские фигуры, фетишистские предметы и африканские орнаменты. Колокольня выполнена в форме минарета, весь фасад покрыт бело-голубой керамической плиткой по образцу, созданному Лорими и Раймондом Вираком с использованием нового типа кирпичной кладки, разработанной в 1930 году Маргаритой Юре. Цементные скульптуры на колокольне, изображающие четыре человеческие расы, были созданы Карлосом Саррабезоллесом. Многие художники, скульпторы и мастера по стеклу принимали участие в оформлении внутренней части церкви; большинством этих художников были выходцами из студий «Сакрального искусства», основанных Морисом Дени, проектировавшим окна для близлежащего Собора Парижской Богоматери, и Жоржа Десвалльера.
Было важно, что художники как группа достигли единства, результаты их сотрудничества составляют один из самых ярких примеров французского церковного убранства 1930-х годов. Луи Барийе и его студия реализовали некоторые витражей, на которых представлены важные фигуры в истории евангелизации. Они сгруппированы вокруг фигуры Христа как миссионера, созданной Жаном Эбер-Стивенсом. Среди других художников, которые работали над витражами в церкви, были Андре Ринуи, Маргерит Юре и Полин Пеньез. К созданию фресок для церкви были привлечены известные художники. Главным из них был Анри де Местр, который иллюстрировал христианизацию мира после Воскресения в серии картин, созданных для боковых часовен здания. Он решил изобразить различных французских мучеников в своем дизайне, поместив их на карту показывающую великие озера и важные города Канады. Панно, показывающее христианизацию южного Алжира и пустыни Сахара Шарлем де Фуко, было создано для интерьера Жоржем Десваллиером. Ряд фресок на правой стороне здания церкви был написан Раймондом Вираком, Люсьеном Симоном и Робертом-Альбертом Женико; они отмечают евангельскую работу, проделанную в Индокитае и Индии Фрэнсисом Ксавьером и проделанную в Альфонсусом Навареттом Японии. Чарльз Плессар и Полин Пеньез внесли свой вклад в работу, вдохновленную ирландскими миссиями Колумбы. В левой части церкви можно найти изображения христианизации Древней Греции, Древнего Рима, Галлии, Англии, Германии и славянского мира. Морис Дени был самым известным художником, внесшим свой вклад в эту серию; ему помогали Анри-Жюстен Маррет, Валентин Рейр, Поль де Лабуле и Жорж Балло.
Каждое из четырех "Блаженств" Деламара было 2,60 метра в высоту и было первым блаженством "Bienheureux les pauvres en esprit car le Royaume des cieux est à eux" (Как благословенны те, кто знает о своей нужде в) Боге; Царство Небесное принадлежит им), третье блаженство "Bienheureux ceux qui pleurent car ils seront consolés" (Как блаженны скорбящие; они найдут утешение), шестое блаженство "Bienheureux ceux qui ont le cœur pur car ils verront Dieu", чьи сердца чисты; они увидят Бога), и, наконец, «Bienheureux les pacifiques car ils seront appelés enfants de Dieu» (Как благословенны миротворцы; Бог назовет их Своими сыновьями)
Эту статую, вылепленную из камня Линза, можно увидеть в капелле иезуитов Клод де ла Коломбьер в Парае. -ле-Мониаль. Помимо статуи Деламара, в церкви также находятся статуя Сакре-Кёр Анри Шарлье и статуя Пер-де-ла-Коломбьер. Гипсовое изображение Сен-Игнас было показано в Осеннем салоне 1933 года.
Есть смоляная модель Эглиз Нотр- «Распятие» Дамы де Фойе в этой церкви.
В этой склепе церкви на рю де Танжер в Париже находится «Распятие» Деламара 1954 года. –55.
Эта церковь была спроектирована Леоном Аземой. Деламар выполнил две статуи для внешней стороны колокольни, которых представляют «Святой Франсуа Ассизский» и «Святой Элизабет де Хонри», статуи внутри церкви, изображающие «Святой Франсуа Ассизский» и «Святой Антуан де Паду» и некоторые из «Chemin de Croix» или "Станции Креста". В церкви также есть гипс «Sacré-cœur».
Работы Деламара можно увидеть в нескольких общественных местах, как указано ниже.
В 1928 году промышленник Р. Дидье заказал эту работу Деламарру для сада своего дома в Пьерфит-сюр-Сен. Мраморная композиция состоит из двух антилоп и статуи женщины. Считается, что произведение было уничтожено во время боевых действий в этом районе в 1944 году.
"Nu féminin" Деламара 1947 года можно увидеть в этом сквере в авеню Домениль вместе с "Дансом" Шарля Малфрея и "Амазонкой" Жоржа Шовеля.
Бронзовая версия этого произведения Деламара была на Салоне французских художников в 1933 году а мраморная версия была сделана в 1937/1938 году и в 1939 году в Салоне. На основе скульптуры Поликлета «Атлет»
Церемония открытия памятника 3 октября 1937 года возглавил Маршаль Петен. Йоннарт происходил из Флешен-ан-Артуа, недалеко от Сен-Омара, считался одним из ведущих политиков Третьей республики. Он стал депутатом Па-де-Кале в 1889 году и сенатором в 1893 году. Как до, так и после войны 1914–1928 годов он руководил различными министерствами и в полной мере участвовал во французских политических делах. Позиции, которые занимал Джоннар, включают президентство в 1907 году компании Суэцкого канала, а в 1911 году он был министром иностранных дел и послом Франции в Ватикане с 1921 по 1923 год. В 1923 году избранного в Французскую академию. Деламар получил заказ на выполнение скульптурных работ. Работа, связанная с этим памятником, посвященным памяти Джоннарта, изображает Джоннарта в бронзовом барельефе внутриальона, который установлен на высоком постаменте в центре памятника, под соответствующим аллегория Франции, вырезанная из черного гранита, стоит вызывающе поза. Также на центральном постаменте Деламар добавил очертания Сен-Пьера де Рима, колокольни Аррас и Парфенона.
Резьба Деламара на пьедестале памятника гласит, что через его приют для детей он фактически «отец» 1400 детей. Фасад церкви в Отёе изображен с рельефом. Этот памятник был установлен в 1948 году в Ла-Ферте-Сен-Сир, где родился отец Даниэль Броттье. Броттье жил с 1876 по 1936 год. Он был французским миссионером, который работал в Сенегале и впоследствии основал Orphelins apprentis d'auteuil, приют для детей с особыми потребностями. Папа Жан-Поль II объявил его святым в 1984 году. Памятник со скульптурой Деламара был открыт 29 августа 1948 года. Каменный памятник Эвиллю был установлен после публичной подписки, организованной Морисом Сенаром, президентом "Société" des Admirateurs du père Daniel Brottier ". В 1918 году Броттье вместе с Жоржем Клемансо основал Union des Anciens Combattants. Бронзовые бюсты, взятые с работы Деламара, были воспроизведены различными ограниченными тиражами.
Жан Кра был кадровым морским офицером и талантливым музыкантом. Он написал пьесы для фортепиано и органа, камерной музыки, симфонических произведений и оперы «Полифема». Он умер в 1932 году, и в Бресте в его память был установлен памятник, скульптурные работы выполнял Деламар. Работа была уничтожена в 1944 году, но воссоздана Деламаром в 1959 году. В композиции Деламарра, музы моря и музыки, две великие любви Краса, сидят по обе стороны от бронзового медальона с изображением композитора / моряка. Посвящение на памятнике - это строка из Полифемы
"Belle mer écumeuse et bleue où je suis né"
Эжен Этьен (15 декабря 1844 - 13 мая 1921) был Французский политический деятель, родился в Оране, Алжир. Он был членом Палаты депутатов с 1881 по 1919 год и сенатором с 1920 по 1921 год. Он был одним из основателей École coloniale. В качестве министра внутренних дел он представил закон 1905 года, отделяющий церковь от государства. За свою карьеру занимал различные министерские посты. Колониальная школа на авеню Обсерватория в Париже запросила бюст Этьена, и Деламар получил заказ на его исполнение. Он начал с гипсовой версии, а через год последовал мраморный вариант, который был показан в Salon des artistes français (№ 3553) перед доставкой в Колониальную школу. Похоже, гипсовая версия бюста сломана. Колониальная школа стала Национальной школой Франции в Отре-Мер, а затем Национальной школой управления (ENA), и настоящее местонахождение бюста Деламара неизвестно.
Деламар получил заказ на выполнение работ по украшению знаменитого лайнера SS. Океанский лайнер" Normandie "(Paquebot на французском языке)), а в 1935 году он выполнил большой рельеф под названием" Les Arts et Monuments Régionaux »для столовой первого класса лайнера. Эти украшения считались одним из "шедевров" движения ар-деко, а оформление было организовано архитекторами и декораторами Пьером Пату и Анри Паконом. Для столовой было заказано четыре барельефа высотой 6 метров и длиной 4 метра. Не считая рельефа Деламара, остальные три были выполнены Леоном Дривье, Пьером Пуассоном и Альбертом Поммье.
Отель был построен в 1927 году. и 1928 г. архитекторами Жоржем Вайбо и Константом Лефранком, и за эти годы Деламар выполнил несколько крупных работ для отеля; "Frize d'enfants" для "Английского салона", "La Tentation" или "Adam et Eve" для "Salon Chantilly", два орла для атриума в отеле и "Ronde de jeunes filles" для сада на террасе. в "королевском люксе" отеля.
В этой скульптуре 1928 года Деламар изображает Персея верхом на лошади Пегаса и спасает 36>Андромеда от морского чудовища, которое собиралось ее сожрать. Скульптура расположена у входа на стадион Лео Лагранжа (Stade de Vincennes) на Route de la Pyramide и обращена к парку Floral de Vincennes. Высота работы 3 метра. Темы «Персе и Андромеда» и «Несс и Дежанир» очень посещались Деламаром.
С 1949 по 1956 год Деламар работал над статуей святого Иосифа под открытым небом, Vierge "и" кемин де Круа "(Станции Креста), расположенные рядом с церковью в Оривал около Эльбефа. В Музее Эльбефа хранятся некоторые штукатурные работы Деламара для Chemin de Croix, переданные музею в качестве подарка от семьи Деламар.
Больница и часовня находятся на улице Гастон Вей Нанта. архитекторы Мишель Ру Шпиц, П. Жоэссел и Й. Либерге в период с 1951 по 1964 год. Деламар выполнил 12 барельефов для фасада часовни. Более ранняя часовня была сильно повреждена в результате бомбардировки больницы в 1943 году. -рфы охватывают различные медицинские темы, такие как «L'apposition des mains de Dieu sur un céphalalgique», «Et Dieu fait parler les muets» и «Et les aveugles voient».
Славный архитектор Роджер Сеассаль поручил Деламарру выполнить эту статую из камня Линза. Высота статуи составляет 2 метра и был возведен в 1961 году и помещен в "jardin d’honneur" лицея. Надпись гласит: «AD EXCELSA», сокращенная версия «AD EXCELSA PER EXCELSUM».
Жан-Франсуа де Галауп, граф де Лаперуз был морским офицером и исследователь. Этот бюст находится на набережной Австралии в 15 округе Парижа. Фотография бюста представлена в галерее в конце статьи.
Гаррик был французским католическим интеллектуалом, писателем и писателем. Созданный Деламаром медальон с изображением Гаррика был установлен у главного входа в «Международный Дом Университета» в Париже. В 1972 году было дано разрешение на медальона для памятника в Орийаке. Открытие памятника состоялось 2 июля 1972 года. На памятнике есть надпись
«Роберт Гаррик 1896–1967 Fondateur des équipes sociales»
«L» Деламара. «Антилеза» или «Креоль» находится в Lycée de jeunes filles Bellevue в Форт-де-Франс. Деламар использовал полутвердый камень Вилоннера для этой статуи высотой 2,8 метра. Работа Деламара - одна из трех статуй, сгруппированных вместе. Статуя была вылеплена в Париже и отправлена на Мартинику в декабре 1963 года. Две другие статуи принадлежали Клоду Гранжу и Карло Саррабезоллесу. Статуя Деламара стоит справа от группы, статуя Саррабезоля, названная «Плоды земли», стоит справа, а Клода Гранжа «Метрополь» - посередине. В композиции Деламар изображенная женщина несет корзину с рыбой и моллюсками.
Франции пришлось заплатить цену за участие в Первой мировой войне. Было мобилизовано около 7 миллионов человек, из которых примерно 1,750,000 были погибшие, потребовалось установить огромное количество мемориалов, как общественных, так и приходских, чтобы утолить потребность сообществ в том, чтобы зафиксировать свою потерю каким-то осязаемым образом, мемориал, казалось, заполнял это нужно. Деламар, ветеран армии и награжденный Croix de Guerre, работал над четырьмя военными мемориалами: в Бресте, Понто-Комбо и Сен-Мартен-де- Ре и тот, что в Риме, для «Французской Семины». Для Сен-Мартен-де-Ре Деламар изобразил плачущую женщину («плеврёз») и аллегорию победоносной родины, для Понто-Комбо - другую женскую аллегорию победы. Для своего Римского сочинения Деламар выбрал религиозные символы, несмотря на новый французский религиозный закон от 9 декабря 1905 года, запрещенный религиозный символ на общественных памятниках (именно этот должен был привести к тому, что большинство французских общин построили общественный военный мемориал в Приходская) церковь). Вклад Деламара в создание Брестского военного мемориала заключен в создании четырех барельефов, когда умер установленный установленный мемориалом.
Сорок два человека из небольших коммуны в Сене и Марне из 167 мобилизованных мужчин погибли, сражаясь за Францию в войну 1914–18, а в 1920 году в их честь было решено поставить памятник, и был организован конкурс на выбор архитектора и скульптора. Награда досталась Деламару. Торжественное открытие состоялось 27 августа 1922 года. Памятник находится в «Вье-Понто» на площади генерала Леклерка (Place de l'église). Деламар использовал камень Шовиньи для создания стоящей женской аллегории «Победа», крылатой и с мечом. Интересно отметить, что родители Деламара жили в коммуне
Военный мемориал Сен-Мартен-де-Ре. Аллегории Деламара о победоносной Франции в трауре, взявшись за руки, держал лавровую корону над списком людей коммуны, отдавших свои жизни в войне 1914–1918 годов В центре мемориала, находится Вырезанная из камня Лаву, прямоугольная панель, на которой несколько имен мужчин Сен-Мартен-де-Ре, погибших в войне 1914–1918 годов. На обеих сторонах этой панели находятся две стоящие фигуры женские, чьи руки соединены поперек панели и держат лавровую корону над списком имен, ее листья свисают с лица мемориала. Фигура слева представляет собой крылатую аллегорию победы, в комплекте с мечом, а справа - аллегорию горя, «Дулер» или скорбящую, ее голову и руки покрыты пеленой. Две аллегорические фигуры воздают последнюю дань уважения. Открытие памятника состоялось 15 октября 1922 года.
Два рельефа на правой стороне Брестского военного мемориала Оригинальный Брестский военный мемориал был разрушен немецкими оккупантами в 1944 году. Он был построен в 1900 году и отдавал дань уважения солдатам и морским пехоте Бретани, защищавшим Францию в 1870 году, а также тем, кто сражался и погиб в колониальных войнах. На нем была надпись
«AUX MARINS ET SOLDATS BRETONS MORTS POUR LA PATRIE NOVEMBRE 1900»
. В нем была скульптура Огюста Майяра, отлитая из бронзы Перзинкой. В 1950-х годах архитекторам Жан-Батисту Матону и Морису Пикемалу было поручено провести крупную реконструкцию Бреста, сильно пострадавшего во время войны 1939–1940 годов, и в новом появившемся Бресте появилось новое общественное пространство, известное как Place de la Liberté. Реконструкция касалась нового военного мемориала, который был построен на этой новой площади. Он должен был стать почти франко-американским мемориалом, поскольку Брест был местом высадки американских войск в 1918 году, и, конечно же, американцы сыграли ведущую роль во вторжении в 1944 году и разгроме Германии. Новый мемориал должен был включать центральный гранитный обелиск, украшенный скульптурой Раймона Вейссе, вдохновленной строками из Пеги - «heureux les épis murs et les blés moissonnés» и барельефами Франсуа Базена. Теперь это будет мемориал, посвященный 1870 году и двум мировым войнам. Мемориал включал слова на бретонском и французском языках: «D'hor bugale maro evit ar vro» и «La ville de Brest à ses enfants morts pour la France». Завершение строительства монумента фактически было отложено, и Базен умер, в результате чего Деламар получил заказ на завершение барельефов.
Когда строительство нового мемориала было завершено, в нем использовалось основание из железобетона, из которого поднимается 20-метровая высота. пьедестал, а по обе стороны от этого постамента стена несет четыре барельефа Деламара. На первом изображены французские солдаты образца 1870 года в униформе того времени. Морской пехотинец носит винтовку и носит характерный берет с помпоном, пехотинец носит кепи, а кавалерист - шлем кирасира и держит саблю. На втором барельефе изображены солдаты войны 1914–1918 годов. Пехотинец, который сражался бы в начале войны, носит кепи, но рядом с ним мы видим пехотинца, который сражался бы позже в войне; теперь он носит шлем и держит в руке гранату. На третьем барельефе изображены два колониальных солдата в своих характерных шляпах и признающих вклад, который они внесли, а между ними изображенный солдат носит берет, который можно было бы ассоциировать с парашютистами / коммандос САС. В ночь с 5 на 6 июня 1944 года в Бретань с парашютом спустились французские парашютисты 4-го полка САС. На последнем, четвертом барельефе изображены солдаты 1939–45 годов. Пехотинец носит американский шлем, пилот - летный шлем, очки и парашютные ремни, а член бронетанковой службы носит шлем, который носят такие солдаты.
Совсем рядом с пляжем в Кавалер-сюр-Мер находится «Площадь Сувенир», на которой есть четыре памятника, посвященные высадке 15 союзников. и 16 августа 1944 года. Один из них - памятник, посвященный «1-й дивизии Français libre», построенной в 1958 году. Архитекторами были дочь Деламара Беатрис Деламар-Левар и ее муж Ив Левар. Памятник отмечает высадку дивизии в Ла-Круа-Вальмер под командованием генерала Диего Броссе в рамках операции «Драгун». Торжественное открытие состоялось 31 мая 1959 года. Надпись на памятнике, вырезанная Деламаром, гласит:
«Dans cette baie de Cavalaire le 16 août 1944 prit pied sur la terre de France la 1ère Division des Français Libres qui s'étaient. réunis au cœur de l'Afrique et dans l'Océan pacifique en septembre 1940 pour reconquérir leur pays envahi et avaient ouvert leur chemin par les armes à travers l'Erythrée, la Syrie, la Libye, la Tunisie et al. aborder ici pour de nouveaux combats victorieux "
Этот бюст является частью памятника 1955 г. генералу Диего Броссе и 1-й дивизии Свободной французской армии. Памятник расположен на берегу Сены, недалеко от мостов Pont de Grenelle и Pont de Bir-Hakeim в Париже. Архитекторами были Беатрис Деламар-Левар, дочь Деламара и ее муж Ив Левар. Это было в августе 1943 года, когда Броссе принял командование 1-й дивизией Свободной французской армии, а 16 августа 1944 года его войска высадились на побережье Прованса в районе Кавалер и участвовали во взятии Тулона, Йера, Лиона, Отена и Дижона. С 20 сентября по 19 ноября он командовал силами Свободной Франции в битве при Вогезах. Он погиб 19 ноября 1944 года. Памятник включает панель с надписью
«A la première Division française libre et ses 4000 morts aux braves et aux fidèles qui repondirent à l'appel du Général de Gaulle de juin 1940 et al. Combattirent 6 ans pour Libérer la France dans l'honneur et par la victoire Afrique centrale Erythrée Syrie Lybie Bir Hakeim Tunisie Italie Provence Vosges Alsace "
The" Sontiféminaical " «В Риме была школа подготовки французских священников, основанная в 1853 году отцом Луи-Мари Баназер де Ланнуриен, последователем Франсуа Либерманна. В результате мобилизации 1914 года многие студенты из таких семинарий вернулись во Францию для активной службы, и Римская семинария не стала исключением. Было призвано 95 священников-стажеров семинарии, 33 из которых погибли. В 1922 году было решено воздвигнуть мемориал в честь этих людей, и Мишелю Ру-Шпицу было поручено разработать его, а Деламарру - добавить скульптурное содержание. В то время и Ру-Шпиц, и Деламар учились на Вилле Медичи. Торжественное открытие состоялось 17 декабря 1922 года. На самом верху мемориала и под аркой два павлина в профиль обращены лицом к кресту, а внизу два ангела преклоняют колени в молитве по обе стороны от списка имен почитаемых мужчин.. Центральная надпись на мемориале гласит:
«VOS SCITIS QUANTA FECIMUS ET PRAELIA ET ANGUSTIAS QUALES VIDIMUS»
-Maccabees 1 XIII.
две статуи Деламара на мемориале Суэцкого канала, "L'Intelligence Sereine" и "La Force Sévère" Этот мемориал посвящен акции по защите Суэцкого канала в 1915 году. В 1925 году был организован конкурс на архитектора и скульптуру для памятника. Cie Universelle du Canal Maritime de Suez и был выигран архитектором Мишель Ру-Шпиц и Деламар. Это был огромный проект, и Деламар был занят с 1925 по 1930 год. Он создал две огромные статуи крылатых ангелов из розового гранита Сардинии, высотой 8 м (26 футов) и длиной 13 м (43 фута). Они были размещены у основания двух пилонов высотой 40 м (130 футов), причем пространство между ними представляло сам канал. Монумент ознаменовал оборону Суэцкого канала в 1915 году британскими, египетскими, французскими и итальянскими войсками, которые отбили атаку турецкой армии. В видении Ру-Шпица «un énorme phare double que l'on verra de plusieurs kilomètres». Два крылатых ангела Деламара несут пылающие факелы и стоят как «gardienne des destinées du pays», и их могут увидеть все корабли, проходящие через канал. Деламар много раз ездил в Египет за эти пять лет, он нанял команду «практиков», чтобы они жили «на месте», и на этом месте были возведены огромные деревянные леса, чтобы облегчить их работу. Две статуи Деламара были названы «L'Intelligence Sereine» и «La Force Sévère», и их модели, уменьшенные до 1/10 их фактического размера, можно увидеть в Musée des Années 30 (Espace Landowski) в Булонь-Бийанкур. Торжественное открытие состоялось 3 февраля 1930 года. В ознаменование этого открытия была отчеканена специальная медаль, созданная самим Деламаром.
Деламарру было поручено работать над несколькими могилами, как подробности см. ниже.
Деламар получил свой первый частный заказ в 1920 году, когда его попросили вылепить статую для могилы юноши по имени Жак, и он создал двухметровую мраморную статую плачущей женщины ("плеврое").
Эту работу из каррарского мрамора можно увидеть в кладбище Го-Сен-Дени около Шартра. По заказу Луи Флери для семейной гробницы.
В 1924 году Деламар работал с архитектором Мишелем Ру Спитцем и коллегой-скульптором Марселем Ренаром над семейной гробницей Веттеров на кладбище Круа-Рус в Лионе. Ренар работал над резьбой по общему убранству гробницы, тогда как Деламар выполнил «Дулёр».
Давид был мэром Андернос-ле-Бен с 1900 по 1929 год. Он был похоронен по собственному желанию на территории его виллы, ныне известной как «Дом Луи Давида». Деламар выполнил скульптуру для гробницы.
Деламар был ответственен за огромное количество медалей.
Бюст Диего Броссе. Свободные французские войска.
Статуя Пера Броттье в Ла Ферте-Сен-Сир.
Эмблемы на военном мемориале в Бресте
Диссертация, написанная Беатрис Хори, была размещена в Интернете, и она широко использовалась при составлении этой статьи. Диссертация состоит из четырех частей:
