Войти
| Одалиска с поднятыми руками | |
|---|---|
 | |
| Художник | Анри Матисс |
| Год | 1923 |
| Средний | Холст, масло |
| Размеры | 68 см × 64 см (26 дюймов × 23 дюйма) |
| Местоположение | Национальная художественная галерея, Вашингтон, округ Колумбия |
Одалиска с поднятыми руками - это картина Анри Матисса, завершенная в 1923 году. Масло на холсте размером 23 на 26 дюймов находится в National Галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия. Стиль Матисса резко изменился и развился на протяжении всей его карьеры, включая обширную и разнообразную коллекцию картин, изображающих обнаженную женщину. Его картины в стиле одалиски были вдохновлены поездкой в Марокко. Многие женские персонажи на картинах одалиски были смоделированы по образцу главной модели Матисса того времени, Генриетты Даррикаррер.
Сюжет картины - женщина, сидящая в кресле с зелено-желтой полосой. Ее фигура и стул занимают большую часть холста. Она обнажена, за исключением прозрачных шаровидных штанов с золотой отделкой, которые закрывают ее ноги и касаются пола. Женщина сильно сексуализирована своей многозначительной позой и тем, как Матисс изображает кривизну ее тела. Ее грудь круглая и идеализированная. Манера письма в картине рыхлая и показывает жесты художника.
Картина имеет очень небольшую пространственную глубину, заставляя зрителя противостоять женщине на переднем плане. Архитектурные и декоративные элементы дополнительно фокусируют внимание зрителя на сидящей женщине. Тени и кривизна ее тела подчеркнуты на контрасте с плоской визуализацией узоров в плоскостях позади нее. Красный декоративный элемент, возможно, гобелен или картина, висящий на стене, и полосатое кресло, в котором она сидит, предлагают движение взгляду зрителя.
Эта картина находится в диалоге с традицией лежащей обнаженной женщины. История изображения обнаженной женской фигуры слишком обширна, чтобы противопоставлять Одалиску с поднятыми руками каждому изображению обнаженной женщины. Примечательно, что современная живопись особенно интересовалась отходом от условностей и учением академического искусства. Этот небольшой бунт можно увидеть в манере, в которой Матисс рисует свой предмет. Она лишь полулежит, ее глаза открыты, и хотя она не взаимодействует со зрителем через зрительный контакт, кажется, что она источает определенный уровень осознанности. Ее отношение напоминает «Олимпию» Эдуара Мане «20». Взгляд проститутки на картине мешает легко созерцать ее тело, ее охраняют, она бросает вызов вам, и она доминирует во взаимоотношениях между зрителем и собой, используя ее как объект наблюдения.
Модель Матисса для многих его картин, включая «Одалиску с поднятыми руками», - Генриетта Даррикарриер. Даррикарриер родилась в 1901 году, изучала балет, скрипку, фортепиано и живопись. Она сидела для Матисса с 1920 по 1927 год.
Матисс был вдохновлен на создание своей одалиски во время поездки в Марокко в 1912 году, он доказывает легитимность этой темы, заявляя «Я делаю одалиски, чтобы сниматься в обнаженном виде. Но как можно обнажиться, не будучи искусственным? А потом я их делаю, потому что знаю, что они существуют. Я был в Марокко, я видел их ». Слово« одалиска »происходит от турецкого слова одалик, что означает горничная или рабыня в гареме. Матисс воссоздает мавританский интерьер, который он испытал в своей поездке, украсив части своей студии своими коллекциями «восточных» предметов, таких как гобелены, зеркала, декоративные ширмы, декоративные настенные ковры и изысканные костюмы.
Матисс создал множество картин в стиле одалиски в двадцатых годах прошлого века, когда Генриетта Даррикарриер была его главной моделью, и когда он все еще работал в стиле фовизма. Фовизм в живописи характеризуется изолированностью отдельных мазков на холсте и колористической свободой, которая уходит от натуралистического изображения. Повторение одалиски как предмета было своего рода средством для Матисса проработать и исследовать свои художественные цели.
Дайер, Дженнифер. «Метафизика обыденного: понимание серийных образов Энди Уорхола». Artibus et Historiae 25, no. 49 (2004): 33-47.
Адлин, Джейн, Джаред Д. Госс, Сабина Ревальд, Лиза М. Мессинджер, Уильям С. Либерман, Дженнифер А. Лавман, Дж. С. Джонсон и др. "Двадцатое столетие." Вестник Метрополитен-музея искусств 56, вып. 2 (1998): 61-68.
Элдерфилд, Джон. Приятная картина: женские представления Матисса. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Темза и Гудзон, 1996.
Флам, Джек. Матисс об искусстве. Лондон, 1995.
Миллард, Чарльз У. «Фовизм». Обзор Гудзона 29, вып. 4 (1976): 576-580.
Митчелл, Долорес. «Олимпия» Мане: если бы взгляды убивали ». Источник: Записки по истории искусства 13, вып. 3 (1994): 39-46.
Уикс, Энн Оуэнс. «Самоидентификация студентов: представления женщин в« высоком »искусстве и популярной культуре». Журнал женского искусства 13, вып. 2 (1992): 32-38.
Уилкинсон, Джудит. Лежащая обнаженная 1924, Тейт
\
