Войти
kāwālā (арабский : كاوالا или ولة; также называется салямия, سلامية) - тростниковая флейта с выдувным концом, используемая в арабской музыке. Он похож на ney, но имеет шесть отверстий для пальцев, а ney - семь (включая одно сзади). В соответствии с макамом.
кавала бывает девяти различных размеров. Кавала - это египетская флейта с одним тростником, на которой играют, продувая ее конец. Хотя кавала очень похожа на ней, очень популярную флейту в традиционной ближневосточной музыке, у нее нет отверстия сзади, как у ней. Кавала имеет фундаментальную тональную структуру, обычную в египетском народном музыкальном сообществе, и основу многих народных мелодий, инструментальных или вокальных.
Кавала полая, имеет четыре узла и шесть отверстий для пальцев, расположенных по прямой линии. Инструмент может иметь до девяти различных размеров в зависимости от масштаба, необходимого для музыкальной композиции. Чаще всего играемая сегодня на религиозных праздниках и свадьбах, она возникла как инструмент пастухов, используемый для руководства своей паствой. По этой причине кажется, что это помогает в любой музыкальной композиции, которая содержит последовательность «вызова и ответа».
Ахмед Эль Арнаб считается одним из самых престижные игроки кавала в Египте и во всем мире. Живя в небольшой деревне в провинции Шаркия в Египте, он путешествовал по всему миру, играя со многими египетскими суфийскими певцами, включая шейха Ясина Аль-Тохами и других западных композиторов. Он также регулярно участвует в национальных фольклорных карнавалах (Маулид) по всему Египту. Он - один из старейших выживших музыкантов Египта, уникальной особенностью которого является способность создавать различные звуковые эффекты на инструменте, используя технику кругового дыхания.
Ибрагим Шахин, который раньше играл в Мававиле, был еще одним известным египетским игроком на кавале. Он был музыкантом, который много путешествовал по миру, и когда-то регулярно играл на мероприятиях в своей деревне и на более крупных концертах в Египте.
Звук создается из кавалы путем вдувания в ее верхнее (ротовое) отверстие с помощью техники, известной инструменталистам как круговое дыхание. С помощью этой техники музыкант вдыхает через нос, сохраняя при этом резервуар ранее вдыхаемого воздуха в своих надутых щеках, контролируя его выход для достижения равномерного и непрерывного потока воздуха, продолжая при этом регулярно вдыхать через нос. Эта техника похожа на ту, что используется с волынкой, и дает эффект воспроизведения длинного, непрерывного, ровного звука инструмента.
Кавала уникальна среди других инструментов тем, что может быть воспроизведена как гамма, так и глиссандо, что позволяет музыканту гибко играть любую ноту и, следовательно, любую тональность, обеспечивая тональную гибкость. Использование кавалы обычно ограничивалось религиозным пением. Однако постепенно этот инструмент стал использоваться и в других областях народной музыки и получил распространение во всех уголках Египта.
Создатель кавалы выбирает свои тростники, пока они еще в земле, и выкапывает их изнутри, выдолбивая их так, чтобы они перестали расти выше, а вместо этого становились все толще и тверже.. Тростник оставляют в земле до тех пор, пока он не созреет для сбора урожая, после чего его отбирают и оставляют на солнце для полного высыхания. Затем следует этап разделения каждого стебля на сегменты по четыре узла каждый, начиная с более тонкого конца, чтобы музыкант получил (по порядку) ведущую трубку и следующую трубку в соотношении 1: 2 (две ведомые трубки для каждого ведущего.). Изготовитель тщательно выбирает лидера и его последователя из одного стебля, чтобы обеспечить однородность цвета тона. Затем удаляются внутренние перегородки, разделяющие тростник на камеры у каждого узла изнутри, в результате чего с обоих концов открывается полая труба. Затем любые излишки обрезаются вместе с остальными внутренними перегородками для получения гладкой, ровной текстуры интерьера.
