Войти
| Мяч для гольфа | |
|---|---|
 | |
| Художник | Рой Лихтенштейн |
| Год | 1962 (1962) |
| Движение | Поп-арт |
| Размеры | 81,3 см × 81,3 см (32,0 дюйма × 32,0 дюйма) |
| Местоположение | Частная коллекция |
Мяч для гольфа ( иногда мяч для гольфа ) - картина 1962 года художника Роя Лихтенштейна. Считается, что это направление искусства, известное как Поп-арт. На нем изображена «единственная сфера с узорчатыми полукруглыми канавками, имеющими разную направленность». Работа обычно ассоциируется с черно-белыми работами Пита Мондриана. Это одна из работ, представленных на первой персональной выставке Лихтенштейна, которая сыграла решающую роль в его ранней ассоциации с поп-артом. Работа обычно критикуется за ее напряженность, связанную с трехмерным представлением в двух измерениях, при этом многие дискуссии вращаются вокруг выбора фона почти без какой-либо перспективы.
Когда в феврале 1962 года Лихтенштейн провел свою первую персональную выставку в Leo Castelli Gallery, все билеты были распроданы перед открытием. Мяч для гольфа был одной из работ, которые выставлял Лихтенштейн. Позже Лихтенштейн включил «Мяч для гольфа» в «Натюрморт с чашей золотой рыбки» (1972) и «Стремитесь к барокко», 1979. Картина иллюстрирует роман наложение абстракции и фигурации. Работа также представляет собой абстракцию в результате устранения трехмерности, светотени и ландшафтного контекста.
Говорят, что мяч для гольфа отражает черно-белые элементы Композиций в черно-белом, 1917, Пит Мондриан.Использование черного и белого считается драматичным, и хотя на него, возможно, повлияли работы 1940-х и 1950-х годов Виллема де Кунинга, Франца Клайна и Роберт Мазервелл, это, скорее, комментарий к «Черно-белой композиции» Мондриана 1917 года. С другой стороны, это могло быть отсылкой к другому черно-белому овальному полотну Мондриана до Первой мировой войны, например, «Пирс и океан» 1915 года. Этот дополнительный источник искусства был обычным явлением в работах Лихтенштейна 1960-х годов над часто рекламируемыми объекты. Лихтенштейн описывает свои источники как картины Мондриана Плюс и Минус.
В 1962 году Лихтенштейн создал несколько работ, в которых он изобразил «... повторяющуюся регулярность их узорчатых поверхностей...» Мяч для гольфа - это изображение мяча для гольфа с использованием набора Мондриане черных и белых дуг для изображения трехмерности объекта. Однако нейтральный фон манипулирует изображением и снижает объемные характеристики, лишая зрителя его перспективы. Он описывается как «чистый графический знак на сером фоне», а также как «совокупность абстрактных знаков». Лихтенштейн описал мяч для гольфа как «антитезу тому, что считалось имеющим« художественное значение »» из-за отсутствия перспективы.
Мяч для гольфа является примером зарождающегося «уверенного авторитета» его единственного образа. картины с его "подобием Гибралтарской скалы". Прямолинейности «фронтальной и централизованной презентации» не хватало изысканности для продвижения изображений предметов домашнего обихода для рекламы, но она считалась смелой с художественной точки зрения. Черно-белая картина на сером фоне бросает вызов как естественному восприятию реализма, так и границам абстракции. Работа «дает нам как впечатление пространства, так и факт поверхности».
Мяч для гольфа был одной из основ, на которой «критики соединили его с другими практиками поп-арта», хотя много говорится о отсылки живописи к абстрактной живописи, особенно ее сходство с работами Мондриана. Кроме того, картина усиливает напряженность в отношении трехмерного представления в двух измерениях, возникающую из-за пространственной неоднозначности, вызванной отсутствием сигналов на заднем плане.
Дайан Вальдман обращается к теме мяча для гольфа как отдельно стоящая форма. Это одна из фигур, на которых Лихтенштейн демонстрирует свой опыт рисования. Эта работа продемонстрировала его зрелость как художника со стандартизованными контурами, представляющими единообразие и твердые переломы. Это яркий пример представления напряженности объемного потенциала, уравновешенного двумерным представлением. Это также показывает, как размещение на нейтральном фоне снижает трехмерность. Несмотря на методы Лихтенштейна по отображению / минимизации размерности, зритель накладывает на картину свой собственный визуализационный опыт, что сводит к минимуму эффект пространственной иллюзии.
