Войти
Эрнесто Бионди (30 января 1855 г. - 1917) был итальянским скульптором, завоевавшим Гран-при Всемирной выставки 1900 г. в Париже. В 1905 году он подал в суд на Нью-Йоркский Метрополитен-музей за нарушение контракта после того, как они отказались выставить его Сатурналии. Верховный суд Нью-Йорка вынес решение против него, заявив, что директор музея не имеет полномочий заключать контракты без голосования попечительского совета. Бионди предпочитал работать с бронзой и часто исследовал темы из Древнего Рима или Ближнего Востока.
Бионди родился 30 января 1855 года в Мороло, недалеко от Фрозиноне Италия. Он учился в Академии Сан-Лука в Риме у Джироламо Мазини. Впервые он получил широкое признание в 1883 году, когда одна из его скульптур была выставлена на национальной выставке в Риме. На Всемирной выставке 1893 г. в Чикаго были представлены тринадцать его работ. Он выиграл гран-при на Всемирной выставке 1900 года в Париже за скульптуру, которая «знаменует [d] победу здоровья над болезнью» в Чистерне, Италия. Бионди также выиграл конкурс на создание работы для Республики Чили в честь Мануэля Монтта и Антонио Вараса. В своей книге «Италия итальянцев» Хелен Циммерн описывает работу как изображающую «двух государственных деятелей, [которые] возвышаются на четырехугольном основании из бронзы, один сидит, а другой стоит... Жизненный труд и заслуги двух законодателей аллегорически выражены вокруг великолепного основания, богатого символическими фигурами ».
Копия (1909 г.) с оригинала, Буэнос-Айрес Ботанический сад На выставке 1900 года в Париже Бионди также показал свои «Сатурналии», на которых были изображены 10 фигур в натуральную величину. Каждая фигура представляла свой социальный класс в Риме, от гладиаторов и рабов до патрициев. Все фигуры имели вид декаданса. Многим критикам работа не понравилась. Лорадо Тафт, выдающийся американский критик скульптуры своего времени, сказал, что скульптура «жестоко олицетворяет. Но не несправедливо, тенденцию современной скульптуры в Италии со всеми ее неуместными усилиями и невероятными, если не сказать изверга, ловкости ". Однако Циммерн прокомментировал, что «против него могут быть возражения по поводу техники, но его ум неоспорим... Центральная идея внушает, что посреди разгула может произойти великий зов»
В 1905 году Метрополитен-музей в Нью-Йорке согласился выставить произведение сроком на один год. Он был отправлен в Соединенные Штаты для экспонирования на панамериканской выставке в Буффало и был установлен на выставочной площадке «Венеция в Америке» в надежде на продажу. После того, как работа не была продана, директор музея генерал Чеснола организовал установку работы в зале скульптур музея. На закрытом просмотре перед открытием выставки попечители музея были потрясены «аморальностью» работы. и приказал убрать его с дисплея. Бионди подал в суд на музей на 200 000 долларов за нарушение контракта и за ущерб, нанесенный их действиями его репутации. Верховный суд Нью-Йорка вынес решение в пользу музея, заявив, что директор музея не имеет полномочий заключать обязательный договор без голосования попечительского совета, и что документ, который Бионди считал контракт был фактически распиской за его работу.
Бионди умер в Риме в 1917 году.
Бионди предпочитал работать с бронза вместо мрамора и в какой-то момент он разместил свою студию недалеко от Бронзового завода Нелли в Риме, чтобы ему было «легче контролировать процесс литья». Многие из его скульптур изображали темы Ближнего Востока и Азии, например, караваны. На других работах изображены сцены из Древнего Рима.
