Игра на барабанах (Рейх)

Drumming произведение минималистского композитора Стива Райха, датируемое 1970–1971 гг. Райх начал сочинение произведения после короткого визита в Гану и наблюдения за музыкой и музыкальными ансамблями там, особенно под руководством главного барабанщика Анло Эве. Его визит был прерван после заражения малярией. К. Роберт Шварц описывает свою работу как «первый шедевр минимализма».

• 1 Композиционный стиль
  • 1.1 Фазирование
  • 1.2 Другие техники
• 2 Инструменты и форма
• 3 Сотрудничество
• 4 Записи
• 5 Ссылки
• 6 Внешние ссылки

Фазирование

В пьесе используется фирменная техника Райха фазировка. Фазирование достигается, когда два игрока или один игрок и запись играют в унисон один повторяющийся паттерн, обычно на одном и том же инструменте. Один игрок немного меняет темп, в то время как другой остается постоянным, и, в конце концов, два игрока не синхронизируются на один или несколько ударов. Они могут либо оставаться там, либо переходить дальше, в зависимости от пьесы.

Прочая техника

К. Роберт Шварц охарактеризовал игру на барабанах как «переходную» пьесу между ранними, более строгими композициями Райха и его более поздними произведениями, в которых используются менее строгие формы и структура. Шварц также отметил, что Райх использовал в этой работе три новых для него техники:

1. «процесс постепенной замены ударов паузами (или паузами долей) в постоянно повторяющемся ритмическом цикле», или «ритмическое построение. «и« ритмическая редукция »
2. сочетание инструментов разных тембров одновременно
3. включение человеческих голосов в имитацию звуков ударных инструментов в ансамбле, в том числе свистящие эффекты

Всего для работы требуется 9 перкуссионистов. С дополнительными игроками пьесу могут исполнять 12 или 13 игроков.

Работа делится на четыре части, в каждой из которых используется следующая аппаратура:

• Часть первая: 4 пары настроенных барабанов бонго, играемых двусторонними деревянными палочками (и одна мужской голос, согласно оригинальной партитуре)
• Вторая часть: 3 маримба, 2 или 3 женских голоса
• Часть третья: 3 глокеншпиль, свист и пикколо
• Часть четвертая: полный ансамбль

Длина пьесы может широко варьироваться, так как количество повторений, сделанных в любом заданном такте, зависит от исполнителей. Продолжительность записи пьесы составляет от 55 до 84 минут.

Вся пьеса построена вокруг одного повторяющегося ритма, длина одного такта 12/8. Этот ритм создается нота за нотой в технике «замены ударов паузами», обнаруженной в других произведениях Райха, таких как, Октет, Музыка для 18 музыкантов и других. После того, как ритм полностью сформирован, двое игроков переходят к тому, что они играют один и тот же паттерн на одну четверть друг от друга, а другие игроки бонго воспроизводят результирующие паттерны, которые можно услышать в результате комбинации поэтапные узоры.

Остальная часть пьесы продолжает использовать техники замены ударов / отдыха, фазирования и результирующих паттернов в своих четырех движениях. Переходы состоят в следующем:

• Движение 2 начинается с того, что три игрока маримбы играют точно такой же повторяющийся паттерн, как и игроки бонго, постепенно нарастая, в то время как игроки бонго исчезают.
• Движение 3 начинается аналогично; три игрока в глокеншпиль начинают удваивать маримбы (которые к настоящему времени играют в своих верхних диапазонах), постепенно увеличиваясь, в то время как маримбы исчезают.
• Движение 4 начинается после того, как движение 3 уменьшает его текстуру до одного игрока в глокеншпиле, играя одним повторяющаяся нота из исходного рисунка. Маримба и бонго игроки присоединяются и снова выстраивают узор, нота за нотой, пока все девять перкуссионистов не начнут играть. Пьеса заканчивается внезапно, по сигналу.

Такие хореографы, как Лаура Дин, Энн Тереза ​​Де Кеерсмэкер и Жинетт Лорин сотрудничали в танцевальных представлениях с Райхом по игре на барабанах.

• 1971 - Гэри Берк, Стив Чемберс, Бен Хармс, Расс Хартенбергер, Фрэнк Маефски, Арт Мерфи, Джеймс Огден, Джеймс Прейсс (ударные); Джон Гибсон (ударные, пикколо); Стив Райх (ударные, голос, свист); Джей Клейтон, Джоан Лабарбара, Джуди Шерман (голос) (John Gibson + Multiples Inc. 72-750125; ограниченное издание в 500 подписанных и пронумерованных копий с печатной и подписанной партитурой, выпущено в 1972 году). Записано 16 декабря 1971 года вживую в Town Hall, Нью-Йорк. Продолжительность 1:21:35
• 1974 - Боб Беккер, Корнелиус Кардью, Стив Чемберс, Тим Ферхен, Бен Хармс, Расс Хартенбергер, Джеймс Прейсс, Глен Велес (ударные); Стив Райх (ударные, свист); Лесли Скотт (пикколо); Джей Клейтон, Джоан Лабарбара (голос) (Deutsche Grammophon 3 LP 2740106; выпущен на компакт-диске в серии 20th Century Classics в 1996 году, снова как часть серии 20/21 Echo в 2003 году и снова в рамках серии C20 в 2012 году. Переиздан на виниле в 2016 году. Продолжительность 1:24:29.
• 1987 - Стив Райх и музыканты (Nonesuch / Elektra 79170; также включено в Steve Reich: Works 1965–1995 ). Продолжительность 56:42.
• 2002 - Ictus Ensemble (Cypres CYP5608). Продолжительность 54:49.
• 2005 - So Percussion ; Эрик Лессер (пикколо); Ребекка Армстронг, Джей Клейтон (голос) (Cantaloupe Music CA21026). Продолжительность 1:14:02.
• 2018 - Colin Currie Group, Synergy Vocals. (Colin Currie Records CCR0001). Продолжительность 55:07.

• «Анализ игры Стива Райха на барабанах и его использования африканских полиритмов», запись в блоге
• New Music Box, статья от 9 декабря 1971 г. (веб-публикация 1 апреля 2003 г.)